論漂亮女人和絕代佳人之區別 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　子非魚 　　漂亮女人，我是說中國影視劇里的漂亮女人，不外三種。 　　 　　一種是妹頭式。豆蔻年華，清純可人，露齒一笑，仿若鄰家女孩接受了你送的一串糖葫蘆的模樣，就差門牙掉一顆露一窟窿。這種女人在我們這個時代本屬稀有動物，但自從章子怡人氣激升以后，這種女孩在中國影視圈里就成了暢銷貨，屬于緊俏商品，各大明星工廠都在緊急制造，只是這時代無助的妹妹太少，而有主見的姐姐太多，所以張藝謀找呵找呵找妹妹，眾里尋她千百度，卻皆是“娥兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去”，即所謂俗脂艷粉者也。幸運的是，張藝謀作為中國影視界最有號召力的大哥哥，最終將我們這個時代最后一個“妹妹”從遙遠的南國軍營里召喚來。 　　 　　順便羅嗦一句，可以想見，張導此舉將極大地推動我們祖國義務兵役制度的實行。為什么呢？第一，可令天下父母明白，軍營比校園更能保證妹妹之純潔性；第二，可令天下美眉明白，除了北大，軍營也是值得向往之所；第三，可令天下青蛙明白，軍營里也有美眉。如此這般，我們時代的妹妹供不應求的現狀可望緩解一點。 　　 　　但是妹頭生命力畢竟太過短暫，一兩年的純潔妹頭史之后，妹頭們難免要變成大姐、大嫂、大媽，況且妹頭式漂亮女人的審美面太過陽春白雪，屬于有過校園失戀史的人們特有的情懷，不容易產生社會性共鳴，因此妹頭一般是很難成為大眾心中的絕代佳人的，除非她有耐心跟一位塑造欲較強的大導演共同成長、接受精心栽培。 　　 　　相比較而言，第二種漂亮女人，也就是家嫂式漂亮女人，就好養得多了。自從《渴望》成功后，我們的電視劇導演就對這種女人產生了持久的戀情，一部部成功的電視劇都靠“我們家里的”撐著。從凱麗式到蔣雯麗式、宋春麗式，每一個家嫂都讓全國上下男女老少如癡如醉，如泣如訴，中國人就是這樣，對哥哥沒什么奢望，總指望有個好嫂子。想想也是，一個漂亮的女人，像女朋友那樣漂亮，同時又能像媽媽一樣照顧自己，這就是中國人懂得生活的妙處。中國導演深諳此種受眾心理，自然群起而捧家嫂，于是中國的電視劇產業創造了世界電視劇史上絕無僅有的“大嫂奇跡”。你看，全世界都喜歡“甜心俏佳人”式的神經質女人，只有中國人喜歡神經堅強打不垮摔不爛的女人，說明了什么問題？說明中國男人體質脆弱、神經衰弱呀。家嫂式的女人雖然深受中國人民喜愛，但是因為太家常，無法提供那種欲仙欲死的浪漫滋味，所以這一類女人也是不可能成為絕代佳人的。 　　 　　第三種漂亮女人有意思，就是那種帶點狐貍味的女人。狐貍曾經是中國人最討厭的動物，在二十世紀晚期，這種動物在人間終于翻身了。它們出沒于各種國產文藝作品乃至電影電視之中，成為中國導演表現女性的所謂狂野與自由時的專用標志產品。這種漂亮女人的領袖應該算許晴。但是不知道為什么，打從《狂》起，我就對這個美眉故作癲狂的樣子感到別扭，以至于我曾建議把這部片的名字改為“癲”。許晴所演繹的那一種女性哪里是自由，那種自由毋寧說是放蕩，她們哪里有什么性感，她們的性感分明只是一種媚態。中國男人的奇特之處就在于，他們喜歡賦于二奶比大奶更加美好的人格、相貌和性子，這樣好為自己的出軌找回借口。這些悲哀的女人和可恥的男人。他們讓中國人的兩性關系顯得委瑣、可憐，他們卻謂之解放。 　　 　　看來，這三種中國導演喜歡的漂亮女人都不足以成為絕代佳人。放眼望去，我們的男導演的眼光來來去去也跑不出他身邊那些女人，或是他們初戀的理想，或是他們結發的妻子，或是他們出軌的目標。他們控制了中國女人的形象塑造權，所以中國女人只好由得他們擺布，一會兒做淑女狀，一會兒做淫婦狀，一會兒做女學生狀，要做絕代佳人、風情萬種狀，只好等全體導演的審美素質提高了。 　　 　　有時候奇怪，美國為什么有那么多風情萬種氣象萬千的美女？好像學究式的梅麗爾斯特里普、朱迪福斯特，神經質的費雯麗、蜜雪菲弗，大家閨秀式的英格麗褒曼，性感的瑪麗蓮夢露、麥當娜．．．．．．每個人一種氣度，絕對混淆不來，不全是金錢打造出來的吧？不單單是美女，他們連丑女都很動人，好像《修女也瘋狂》之類，那可不是挑一張臉就能造出來的明星。 　　 　　中國導演也不挑臉，譬如說讓許晴擔綱演任盈盈，絕對能讓所有的任盈盈迷驚倒，并自嘆想象力不足。 摘自《南方都市報》