溫暖多倫多

　　1月3日晚上7時(shí)，加拿大多倫多。再過(guò)半個(gè)小時(shí)，“五洲同春”演出團(tuán)的首站演出就要開(kāi)始了，團(tuán)長(zhǎng)陳邁、副團(tuán)長(zhǎng)張希和……所有演職人員心里都捏了一把汗。雖然大家都微笑著招呼觀眾，但看得出來(lái)，他們心里都緊懸著一根線。

　　隨著《春節(jié)序曲》的播放，20個(gè)身穿紅色水褲的姑娘提著燈籠魚(yú)貫而入，載歌載舞。臨近結(jié)束，身著節(jié)日服裝，手拿鞭炮、雙魚(yú)的本地兒童擁上舞臺(tái)，又蹦又跳，把中國(guó)人在傳統(tǒng)節(jié)日里熱鬧歡騰、喜氣洋洋的場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　頭一個(gè)節(jié)目成功了，大家緊繃的心輕松了些。岳璐的表演落落大方，在舞臺(tái)上如蘆花飛舞般有動(dòng)有靜。肉孜·阿木提的《在那遙遠(yuǎn)的地方》和《達(dá)坂城的姑娘》把新彊人的熱情奔放、能歌善舞表現(xiàn)得極為酣暢。

　　節(jié)目一個(gè)一個(gè)演出，全體團(tuán)員的心情逐漸放松，演員們的表演也不斷掀起陣陣高潮。薩仁呼一首《贊歌》音域?qū)拸V，訴說(shuō)著蒙古民族繁衍生息的歷史。胡琴演奏家姜克美把《夜深沉》演奏得極富中國(guó)氣派，蕩氣回腸。現(xiàn)代柔功把男女身體的剛毅和柔美結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)形象……

　　“你們的節(jié)目真得很好，質(zhì)量很高，這次沒(méi)有白來(lái)。謝謝你們的演出！”一位剛剛看完節(jié)目的僑胞拉著演職人員的手，不停地夸贊。

　　這句夸獎(jiǎng)，樸實(shí)無(wú)華，卻是對(duì)全體演職人員的最高褒獎(jiǎng)。觀眾看到了美麗，演職人員感到了欣慰。演出前的焦頭爛額到了此時(shí)此刻已恍若隔世。

　　1652與1552

　　1652與1552是房間號(hào)。

　　1652是“五洲同春”藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)張希和的房間。當(dāng)?shù)貢r(shí)間1月2日2時(shí)，剛剛經(jīng)過(guò)16個(gè)小時(shí)的飛行，所有“五洲同春”演出團(tuán)組委會(huì)成員就聚集到了副團(tuán)長(zhǎng)張希和所住的1652房間，包括導(dǎo)演組、音響、舞美、當(dāng)?shù)貎S團(tuán)組成的后勤工作人員。此時(shí)，張希和面色凝重，耳邊傳來(lái)的盡是些不利的消息。

　　“劇場(chǎng)以前是個(gè)音樂(lè)廳，舞臺(tái)太大，我們以前做的幕墻好多都用不上。”舞美抱怨。

　　“節(jié)目主持人是用英語(yǔ)，但是我們好多觀眾是華人，沒(méi)有漢語(yǔ)怎么能行？”當(dāng)?shù)貎S團(tuán)成員如是建議。

　　“劇場(chǎng)目前不安排彩排。”負(fù)責(zé)劇場(chǎng)事務(wù)的工作人員報(bào)告。

　　張希和火了：“不是說(shuō)好了彩排的嗎，日程都是這么安排的，怎么能說(shuō)改就改呢？”

　　“老外們說(shuō)是周末，要是加班還得多付些工費(fèi)。”工作人員道出了實(shí)情。

　　“沒(méi)問(wèn)題，多拿些錢不是問(wèn)題，我們必須搞好演出，不彩排不行。”張希和斬釘截鐵地做出決定。至于其他，導(dǎo)演組和舞美組、音響組早上8時(shí)就去劇場(chǎng)，商量怎么裝臺(tái)。主持人的主持語(yǔ)言問(wèn)題，也改了中英雙語(yǔ)。

　　1552是中國(guó)僑聯(lián)文化交流部部長(zhǎng)、此次演出團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳邁的房間。1月3日，他剛剛飛抵多倫多，就召開(kāi)緊急會(huì)議，把非業(yè)務(wù)方面人員做了分工：有的負(fù)責(zé)聯(lián)系領(lǐng)事館，保證演出的安全；有的搞統(tǒng)籌，保證紀(jì)念品的順利發(fā)放。開(kāi)場(chǎng)前的酒會(huì)，因有加拿大主流社會(huì)和政治人物參加，儀式形式、嘉賓致辭等細(xì)節(jié)問(wèn)題也都一一做了安排。

　　湯姆森音樂(lè)廳

　　“思?jí)簟⑧崘偅瑤С瞿銈兊谋砬椋�把�?dòng)作打開(kāi)。”北京舞蹈學(xué)院的王芳老師一遍又一遍地指導(dǎo)著自己的學(xué)生。他們的節(jié)目《春》是開(kāi)場(chǎng)戲，效果好壞直接關(guān)乎演出的成敗。

　　音樂(lè)廳舞臺(tái)很大，又沒(méi)有平常劇場(chǎng)的一層幕和二層幕遮蔽，原來(lái)彩排時(shí)考慮到的位置都得重新定位。王芳老師是編導(dǎo)，她沒(méi)有拘泥于以前的編排，而是根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的情形不停地對(duì)原先的動(dòng)作重新編排，舞蹈隊(duì)的十幾位姑娘也不厭其煩地修正著她們動(dòng)作。

　　岳璐是開(kāi)場(chǎng)舞蹈后第二位上場(chǎng)的獨(dú)唱演員，一首《蘆花》唱得余音繞梁，嗓音的純美引得一片叫好聲。但美中不足的是，舞臺(tái)表演的功力略顯不足。導(dǎo)演提出了意見(jiàn)，她也做出了修改，但舞臺(tái)效果還顯不夠。臺(tái)下的張希和坐不住了，在岳璐演唱的時(shí)候就帶著她不停地走臺(tái)，結(jié)束之后還反復(fù)指導(dǎo)，講解舞臺(tái)技巧。

　　“樂(lè)府畫(huà)韻”是表現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一檔節(jié)目，舞臺(tái)中間一位書(shū)法家?jiàn)^筆疾書(shū)，兩位畫(huà)家也潑墨揮毫，筆走丹青。舞臺(tái)右邊古琴聲不斷，左邊的音樂(lè)家橫笛作聲。一位舞者將太極寓于舞蹈之中，在舞臺(tái)右邊舞蹈翩翩。五個(gè)單元意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，但各成一體，缺乏統(tǒng)一。在團(tuán)長(zhǎng)、導(dǎo)演的建議下，吹笛的藝術(shù)家改變靜態(tài)的表演，而是游走于舞臺(tái)中間，讓觀眾把視線不斷地從書(shū)轉(zhuǎn)到畫(huà)，再轉(zhuǎn)到古琴，然后太極，最后定格在橫笛。這樣一來(lái)，動(dòng)中有靜，靜中有動(dòng)。五項(xiàng)內(nèi)容渾然一體，融會(huì)貫通。

　　所謂“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”。殊不知，一臺(tái)節(jié)目要成功，不僅要靠各個(gè)演員的精湛技藝，也離不開(kāi)工作人員臺(tái)前幕后的兢兢業(yè)業(yè)。聽(tīng)到多倫多僑胞的由衷稱贊，神經(jīng)一直高度緊繃的“五洲同春”演出團(tuán)全體人員終于可以放松身心，綻放心滿意足的笑容。(楊子巖 文/圖)