近日在北京召開的編劇維權大會上，導演馮小剛被指在電影《集結號》中署名“馮小剛作品”是霸權主義。據悉，為提高編劇創作的話語權，今年1月石康、汪海林、彭三源、高大勇、費明等20名國內一線編劇組成編劇公司，公司取名“喜多瑞”(英文名STORY)，提出以編劇為創作核心，編劇是創意的源頭，同時也是執行團隊的領導人。日前湖南衛視《零點鋒云》欄目組，邀請《流星雨》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列的編劇汪海林，新《鹿鼎記》的編劇高大勇，《親兄熱弟》的編劇彭三源，一起談論“故事為王”的理念在電視劇行業推廣的可能性，而現場的另外兩位影視大腕張紀中和張鐵林卻直言———此路不通。

　　編劇汪海林高大勇彭三源

　　話語權長期被漠視

　　編劇汪海林率先提出：“現在整個影視圈的編劇出現了這么一個問題，就是舍本求末，所有人都屁滾尿流地在趕一個周期，趕一個預算，沒有回到創作本體上來。我們的理念就是故事為王。我們希望做到有一天像金庸、像瓊瑤、像海巖這樣，能夠成為影視創作的源頭，成為創作的真正核心和操作者。”

　　新《鹿鼎記》的編劇高大勇抱怨他的劇本經常在拍攝現場被修改得面目全非。而《親兄熱弟》的編劇彭三源覺得修改劇本沒問題，但得看誰修改，“一個研究了一年半載的編劇有資格，還是一個只通讀一兩遍的執行人(導演、制片人或演員)有資格？我遇到過一個制片人因為演員檔期而刪除了編劇辛辛苦苦撰寫的200多場戲，而這個決定甚至都沒和編劇說一聲。編劇的話語權長期被漠視，這樣的影視界規則已經到了非修改不可的地步了！”

　　2009年1月9日，“喜多瑞”公司在北京成立。《奮斗》的編劇石康、《家有兒女》的編劇費明、《和你在一起》的編劇薛曉璐等編劇界的腕們湊在了一起。其實早在1991年就出現過類似的“編劇革命”，以王朔為首的40多個作家成立海馬影視創作室，寫了《海馬歌舞廳》，最后卻草草收場。汪海林有十足信心不會步此后塵。就目前公司的規模，他介紹說：“我們是股份制的，像律師事務所一樣的合伙人制度，然后我們除了20個編劇叫一級合伙人以外，還有30個二級合伙人，每個一級合伙人有兩三個編劇助手。目前來講，我認為我們是一個最大的創作公司。”而對于想要入股的編劇，汪海林表示，必須不重經濟利益，“這些編劇大多數是衣食無憂的編劇……不是為了簡單的錢走到一起來，更重要的一點就是希望能夠對自己的作品負責，負更多的責，希望能夠創作出更好的作品。”他透露公司給入股的編劇很高的酬薪，除了稿費外，還有分紅。

　　對于一個編劇是否能勝任導演、制片工作，汪海林解釋說：“我們還是做我們的本職工作———寫劇本，但是我們有一個專業的經營團隊，負責尋找資方，也會去邀請專職的制作人、導演，但我們編劇是有主導權的。當然作為我們公司的編劇，也都是有理性的，不是想拍什么就拍什么，也不是為了藝術就不能染指其他。我們同樣也會考慮市場的需求，希望在商業化的運作下更好地保持劇作的質量。”

　　演員張鐵林

　　編劇指手畫腳沒法拍

　　“皇帝專業戶”張鐵林對于以編劇為中心的創作觀念不太認同，“電影是導演的藝術，電視劇是演員的藝術，比如火爆熒幕的《鐵齒銅牙紀曉嵐》系列，觀眾最想要看的就是我們‘鐵三角’往那一站。”張鐵林坦言，他拍一部戲基本上百分之二十的臺詞都是即興發揮的，他認為一個編劇如果在現場指手畫腳，電視劇就根本沒辦法拍了，“你們也知道一旦開機，現金每天的滾動非常大，如果繼續天天去跟編劇溝通，編劇要維護自己的權益，演員也同時提出各種各樣的質疑等等，在這種僵持下，與其繼續討論，倒不如我們自己能順著拍就把它拍了得了，需要有點快餐意識在里頭滲透。”

　　制片人張紀中

　　文人不善經營

　　從2001年的《笑傲江湖》到剛剛開機的《倚天屠龍記》，充滿爭議的金庸劇讓張紀中顯示了他超強的運作能力，被稱為中國電視劇第一制片人，是一位不折不扣的制片人中心制的執行者。對于編劇，他認為應該是“一個孤獨的行道者”，而不是跳出來張牙舞爪地去管別的部門的事情，文人不善經營，成為中心就更是無稽之談。“永遠不可能的，這個想法幼稚，他們(編劇)可能在別的地方去為王，在我這兒是不可能的事。因為我太了解了，這個是不那么容易的，制片人就是制作這個行當(的主導)，編劇只是你制作當中的第一步，隨之要組織大量的人……要把演員全部招來，要去談判，要去談這些經費，談所有的事，這些你編劇怎么主導？”張紀中說。

　　投資方

　　投資風險有所降低

　　汪海林透露，他們目前已經和湖南衛視、上海文廣新聞傳媒集團以及央視等多家電視臺建立了戰略合作伙伴的關系。記者隨后致電湖南衛視電視劇方面相關負責人，他對于由編劇為主導的公司生產的電視劇，顯得很有信心，“都是些有收視保障的編劇，他們出手，必出良品。”對于制播對接的做法，該負責人也表示合理，“一般電視臺只有去買片的權利，在選擇上多少都有一些遺憾，而與編劇、制作方面直接對接，他們給出多個選題，我們根據電視臺自主的興趣來進行預購外，還可以在投拍過程中提出我們的需求。”而記者在對電視劇制作的“金主”投資公司采訪時發現，他們認為從劇本到播出的一條龍服務大大減少了投資風險，“且不去說制作上是否精良，但在還未開拍就已經確定了播出平臺，這無疑讓我們在投資上減少了不少風險，不會有拍完后閑置，尋不到播出買家的困惑。”記者 李云靈