影片對于“超人”的人生定位也讓魯斯的青春氣息有些格格不入之感。父母雙亡，家園被毀，連相廝相守的戀人也離他而去。超人所面對的，其實是人生已經(jīng)變得千瘡百孔的中年人特有的危機。而這，本來也是這部《超人》續(xù)集最有新意，也是最能打動觀眾的地方。但這樣的中年危機，在年輕的魯斯的演繹中，恰恰變得極其簡單，除了作呆板的感傷失落狀，沒有更好的表現(xiàn)，因而總給人“為賦新詩強說愁”的虛假意味,使得《超人歸來》意欲從原作中突圍的企圖變成了對超人故事的簡單延續(xù)。

　　好萊塢的高手們大概已經(jīng)看到了如今中性美的大行其時，因此選擇魯斯這樣的翩翩少年在某種程度上應(yīng)該是為了迎合市場心理，但我以為，事情并不僅僅這么簡單。

　　超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠等好萊塢經(jīng)典符號自從問世以來，就一直游走在英雄和常人的身份轉(zhuǎn)換之間。在一個不需要英雄的年代講述一個英雄的故事，顯然是比較艱難的。在好萊塢的制作框架中，解決這一矛盾的通常做法，是讓英雄們擁有常人的身份，有時候甚至有些笨拙、愚鈍，危機到來之時再化身為無往不利的英雄。一旦危機消除，則又隱匿于普通人群之中。這樣的套路本來是超人系列故事最擅長的講述方式，是很能滿足普通觀眾的自我認同的。

　　但是，自從上個世紀90年代以來，特別是9·11事件以來，這種建筑在英雄和常人身份彌合間的英雄傳奇，特別是拯救地球的“世界英雄”形象，受到了很大的懷疑。在這樣的情形之下，弱化超人的英雄色彩，而強化其普通人身份，甚至還刻意渲染他要為普通人所救才能恢復(fù)超能力，也就在情理之中了。超人的扮演者因此告別強悍姿態(tài)，轉(zhuǎn)而投向年輕的，明亮得幾乎有些做作的俊美形象，當然也就不難理解了。從中我們既可以感覺到好萊塢放低姿態(tài)以獲得更廣泛認同的全球市場策略，也可以感覺到當代美國人急于擺脫各種危機，又無力真正解決危機時的簡單和脆弱。 ★

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