警匪片是香港電影的標志之一。走向好萊塢的吳宇森、為法國電影界津津樂道的杜琪峰，以及被邀請到韓國和北美拍片的劉偉強，無一不是熱衷拍攝警匪片的香港導演。昨天下午，一場名為“從《龍虎風云》到《竊聽風云》——回顧警匪片二十年”的主題論壇活動在香港影視博覽會期間舉行。章國明、李修賢、劉偉強、陳嘉上、麥兆輝、莊文強、方平等多位與警匪片頗有淵源的導演聚集到一起，在香港電影百年之際，對香港警匪片的發展做了一次回顧。

　　陳嘉上：因為“絕望”才拍警匪片

　　代表作：《野獸刑警》

　　1999年，陳嘉上的《野獸刑警》在第18屆香港電影金像獎上一戰成名，為他贏得最佳電影、最佳導演兩座分量最重的小金人。昨日的論壇上，回首影片的拍攝，陳嘉上說誘發他拍攝這樣一部電影的原因是“絕望”。

　　抱著“豁出去”以及“準備退休”的心態，陳嘉上與林超賢兩個愛槍的導演拍攝了《野獸刑警》。“當時是盜版最猖獗的時候，根本已經沒有了電影市場。我有一種強烈的感覺，那部戲會是我的最后一部電影。”換取投資的劇本本該是個喜劇，但陳嘉上在開機的第一天就選擇了拋棄劇本。“我跟監制陳慶嘉說，我拍不了喜劇，我完全沒有那份高興的情緒。然后我跟投資人莊澄保證，我不會超支，也不會要求重新搭景，你讓我拍一部我真正想拍的電影。”“我還特別要謝謝王家衛，”陳嘉上說，“《野獸刑警》一方面是我對當時司法制度極度不信任的一種表達，同時也是因為看了《重慶森林》——我很喜歡那部電影，它讓我發現，原來還可以這樣表現警察。”

　　無獨有偶，麥兆輝也是因為對電影產生了“絕望”的情緒，才編寫了后來轟動全亞洲，賺到3億元票房的《無間道》系列。父親和哥哥都是警察，麥兆輝從小到大耳濡目染了太多警察與匪徒的故事，“以前警察和匪徒總是黑白分明的，但我想，如果一個人由黑社會做到警察應該會很有意思吧……”

　　劉偉強：《龍虎風云》我一個人“拍”到底

　　代表作：《無間道》

　　作為昨日論壇的主持人，香港電影金像獎前主席文雋“糾正”說，香港警匪片真正的開山之作不是林嶺東1987年導演、周潤發和李修賢主演的《龍虎風云》，而是1979年章國明導演的《點指兵兵》，“之前邵氏也拍過一些警匪片，但看起來都很假，更像是動作片……”

　　代表香港警匪片潮流的《點指兵兵》出現后，“兵和賊”的故事成為香港大銀幕上的常客。昨日論壇上就坐的李修賢就曾是演警察的專業戶，不過主持人文雋提醒，李修賢曾經演過一個很著名的“賊”的角色。“那個時候吳宇森找我拍《喋血雙雄》，同一時間，林嶺東開拍《龍虎風云》，他問我想不想演一次‘賊’？我就跟周潤發商量，我們‘換一下’，我演一次‘賊’，他做一次‘臥底’。”

　　《龍虎風云》讓李修賢“蛻變”了一回，更讓劉偉強有了一次“創新”的發揮，該片在喜劇片、古裝片盛行的年代里締造了2000萬港元的驕人成績。“林嶺東拍戲通常都要換10個攝影，但《龍虎風云》我一個人拍到底。”劉偉強得意地說。而林嶺東沒有“放棄”他的原因，是劉偉強采用了手提拍攝、藍光攝影，“當時我想著，要贏過前輩(攝影)大師們，我必須跟他們不一樣。”看過此片的莊文強說，他一度以為自己眼睛出了問題，因為整個畫面看起來都是藍色的。

　　莊文強：警匪片永遠可以有新意

　　代表作：《竊聽風云》

　　2002年，《無間道》在香港電影市場的低潮中創造了票房奇跡，更使得警匪片的地位穩步提升。2009年暑期檔，一部由麥兆輝與莊文強聯合執導的警匪片《竊聽風云》將強勢登陸亞洲市場。投資人對該片的票房充滿了信心，而編劇兼導演的莊文強也毫不謙虛地說：“警匪片應該是發行商最喜歡的，因為容易賣得很好。黑白分明的立場容易造成劇情沖突，加上動作，買家很容易接受。而且警匪片永遠可以有新意，它就像是一個容器，里面可以放進去很多東西，像是《竊聽風云》，我們就把現代香港人容易產生共鳴的東西——永遠賺不夠的錢，也就是貪念放在其中。”記者 劉嘉琦