吳宇森和徐克合作的作品《英雄本色》造就了香港警匪片的經(jīng)典。吳宇森對(duì)徐克有提攜之誼，是他把徐克推薦給嘉禾公司當(dāng)導(dǎo)演，吳宇森自《英雄本色》之后，許多作品都與徐克電影工作室有關(guān)，只是其后兩人在電影之路上漸行漸遠(yuǎn)。在接受香港《明報(bào)周刊》采訪時(shí)，吳宇森坦承，拍《英雄本色》續(xù)集時(shí)，他與徐克已存在分歧，在1988年的《喋血雙雄》進(jìn)行了最后一次貌合神離的合作后，徐克和吳宇森終于分道揚(yáng)鑣。

　　【憶苦思甜話當(dāng)年】

　　闊別華語影壇16年后，吳宇森攜《赤壁》強(qiáng)勢(shì)回歸，外人看來風(fēng)光無限，但其中滋味，吳宇森冷暖自知。他感慨地說：“我是不輕易向別人訴苦的，但《赤壁》是我拍戲以來最辛苦的一部，的確很辛苦。”兩集《赤壁》由籌備至拍攝完成歷時(shí)超過三載，先后經(jīng)歷集資、臨陣易角、預(yù)算超支、意外傷亡等問題，最后連自己的導(dǎo)演片酬也押上，吳宇森頗為苦澀地說：“我拍《赤壁》是沒有片酬的，最大的片酬就是每天兩頓飯。我太愛這個(gè)戲了，所以金錢不是重要的問題。而我個(gè)人也很滿意《赤壁》這部作品。”

　　1986年徐克電影工作室制作的《英雄本色》，是吳宇森導(dǎo)演生涯的首個(gè)事業(yè)高峰。但此前他也曾捱過一段不得意的日子，當(dāng)時(shí)他離開嘉禾公司過檔新藝城，被派往臺(tái)灣當(dāng)總監(jiān)。吳宇森說：“最潦倒的階段是在臺(tái)灣，是在拍《英雄本色》之前，當(dāng)時(shí)意志很消沉。因?yàn)樽畛蹼x開嘉禾轉(zhuǎn)投新藝城，是以為他們會(huì)支持我拍一些我心目中的殺手片、警匪片，但新藝城以喜劇為主，有人認(rèn)為我拍喜劇不行，我也根本不想拍喜劇。后來就被派往臺(tái)灣，那時(shí)拍戲不賣座，片酬變得很少，不夠錢就要向人家借錢。”談起當(dāng)年，吳宇森唏噓不已：“當(dāng)時(shí)連老婆看醫(yī)生的錢都不夠，在臺(tái)灣我雖然是總監(jiān)，但沒法拍自己想拍的電影，幸好徐克、泰迪羅賓飛到臺(tái)灣安慰我，還在我的電影中客串，他們二人給了我最大的支持。”

　　【好友從此是路人】

　　與徐克合作的《英雄本色》讓吳宇森揚(yáng)眉吐氣，成為香港影壇炙手可熱的人物。《英雄本色》在商業(yè)上取得的巨大成功也令徐克決定開拍續(xù)集。但吳宇森對(duì)這種急功近利的做法并不贊同。吳宇森說：“我不想重復(fù)自己，《英雄本色》后，我不太想拍第二集，但公司、發(fā)行商、觀眾都有這個(gè)要求。但(第一集中)小馬哥已中槍死了，怎么拍續(xù)集呢？我于是構(gòu)思了一個(gè)劇本，拍小馬哥、豪哥他們的前傳，描寫他們從小成長(zhǎng)奮斗的過程，就像《教父續(xù)集》回憶之前的事。”

　　但此時(shí)徐克的重要贊助者石天表示有意要軋上一角，徐克立刻拉來快槍手倪匡，把吳宇森原來的劇本改回續(xù)集，給小馬哥造出一個(gè)孿生弟弟，還為石天硬塞進(jìn)去一個(gè)重要角色。吳宇森表示：“當(dāng)時(shí)我已覺得我和徐克在創(chuàng)作上不是太協(xié)調(diào)，但并不至于讓我們很難相處。”吳宇森最終妥協(xié)，槍戰(zhàn)場(chǎng)面的暴力美學(xué)風(fēng)格成了他惟一能夠堅(jiān)守的陣地。

　　1987年底，《英雄本色2》借著首集余威繼續(xù)奪得票房佳績(jī)。不過，徐克和吳宇森在創(chuàng)作上的分歧卻愈來愈明顯。吳宇森愛用大量的慢鏡頭強(qiáng)調(diào)角色的氣勢(shì)，而徐克對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的處理則講究讓人目不暇接的凌厲。在1988年的《喋血雙雄》進(jìn)行了最后一次貌合神離的合作后，徐克和吳宇森終于分道揚(yáng)鑣。吳宇森稱：“我一直欣賞徐克，他拍電視劇時(shí)我還不認(rèn)識(shí)他，但我看他的片段已覺得很有電影感很精彩，那我就推薦他給嘉禾公司當(dāng)導(dǎo)演。他的確很有才華、很感性，我們也一直是好朋友。后來在《喋血雙雄》變得有些沖突，我喜歡用慢鏡，他則提議我不要用慢鏡，在創(chuàng)作上有分歧，那我便覺得分開更好，我有我的創(chuàng)作，亦沒影響我們間的感情。”

　　盡管吳宇森與徐克的決裂人所共知，但他們卻從未公開發(fā)表過任何指責(zé)對(duì)方的只言片語。吳宇森將夭折的《英雄本色》前傳的故事拍成了《喋血街頭》，也正是這部戲讓他吸引到好萊塢片商的視線。徐克也同期拍攝了《英雄本色3》。兩部影片都將故事背景放到上世紀(jì)70年代的越南，講的都是男人的故事、兄弟間的情分。只是，這對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活中的兩位導(dǎo)演來說，卻已是恍如隔世，再難聚首。 (阿文)