1992年，在吳思遠、李行等一批資深電影人的倡議與努力下，首屆海峽兩岸導演研討會在香港舉行，為共謀華語電影繁榮發展的導演找到了交流平臺。昨日，第十屆海峽兩岸電影導演研討會在香港舉行。內地導演田壯壯、馮小剛、何平、陸川等，臺灣導演侯孝賢、朱延平、魏德圣、林書宇等，香港導演陳可辛、爾冬升、許鞍華、王晶等濟濟一堂，座談華語電影的“昨天、今天和明天”。

　　內地導演“五代”之后是“無代”

　　關于“第五代”電影人的討論，是昨日的研討會回顧內地電影發展的一個重要部分。被主持人文雋請上臺的第四代導演鄭洞天，給大家帶來了一個關于內地導演“代之論”的新說法。鄭洞天指出，內地導演的“代”之論在六代之后應該已名存實亡。他列舉了一個非常有意思的實例：“去年，內地拍了406部電影，其中只有不到60部電影是出自我們導演協會登記在冊的290名會員之手。”剩下340多部電影的導演是誰，鄭洞天不認識，連內地導演協會會長黃建新也不認識。

　　據鄭洞天回憶，1984年，在建國35周年的一次紀念會議上，同時放映了陳懷愷的《李自成》和陳凱歌導演的《黃土地》，“直到現在，也沒有人能夠解釋為什么會同時放映那兩部作品。大家都沒有意識到這是一對父子的兩部新作。”但那一次的放映，讓與會的電影人和專家學者開始思索關于內地電影一個傳承的問題。“《李自成》是陳懷愷最大規模的電影，但還是感覺敘事比較舊。反觀陳凱歌的《黃土地》，則給業內人一個全新的電影視角，讓我們發現原來電影還可以這么拍。從父子倆的差距，我們開始研究一代代電影人之間的傳承。而后非常有意思的是，這些導演之間都能形成‘師徒’。陳懷愷、謝晉他們那一輩導演，曾經在電影學院給我們這一輩上過課，而我們又教了陳凱歌他們。再往上推，鄭正秋、蔡楚生他們那一代也‘教授’了第三代電影人一些東西。”這樣的師徒門派承襲關系并沒有發生在第五代和所謂的第六代電影人之間。

　　鄭洞天還認為，第六代出現于內地電影向市場化轉型的時代，他們的作品不似第五代響亮而整齊地一股腦兒出現，“第六代里的‘特例’就是賈樟柯，因為他的電影能找到國際投資并且全球發行，所以他還在堅持自己想拍的東西。”

　　對于鄭洞天提出的觀點，早報記者昨日特別采訪了被歸為第六代的陸川。他也認為，把自己和徐靜蕾、寧浩等劃到“六代”之外會比較合適，“我們屬于‘無業游民’吧，因為我們的電影可能更多是從市場出發。不像賈樟柯、張元、路學長他們，堅持個人風格更多一些。”把自己放在“無代”的位置上，陸川覺得可能更有利于內地年輕導演的發展，“我們是還沒到該總結的一群人。因為要投放市場，我們的電影存在多樣性的可能，我們在做的是為未來的中國電影打下基礎。”

　　馮小剛總結賀歲片要素：喜劇、話題、品牌效應

　　從主持人文雋到為回顧篇總結發言的吳思遠，再到談及內地市場30年發展的謝飛，都不約而同地提到了馮小剛的《非誠勿擾》。昨日下午，剛趕到香港的馮小剛被文雋請上了臺。能在混戰的12月賀歲檔脫穎而出，一方面自然是馮小剛多年賀歲片的“經驗”讓他找到最適合觀眾口味的電影。另一方面，這一次馮小剛也頗有放手一搏的念頭：“《梅蘭芳》的提前上映打亂了很多計劃，然后《赤壁》也提前，我那時候想過，如果實在躲不過去，我們就跟《赤壁》同一天上。”

　　“3億元票房”對馮小剛來說也是個意外，不過他坦言，一開始，他就打定主意得讓《非誠勿擾》票房實現至少1.5億元。“《天下無賊》、《夜宴》都有點‘嘗試’性，最后算下來沒賺什么錢。所以我想2008年該拍一部成本不高但票房不會差的賀歲喜劇。”細細算了筆賬，馮小剛說《非誠勿擾》實際拍攝花了4300萬元，宣傳費在1700萬元上下，“如果要讓華誼兄弟賺錢，《非誠勿擾》至少得拿1.5億元的票房才不虧。”

　　當2008年12月賀歲片檔期“乾坤大挪移”時，馮小剛心里有兩套方案：“要不就押后，跟《赤壁》同一天上，否則你比它只早沒幾天，到時候放映空間還是得被《赤壁》全占了。要不就是我們提前四天，但這樣做，我就對不住《葉問》和《女人不壞》了。我前幾天看了《葉問》，真的是一部很好的電影，但因為擠在賀歲檔，放映廳不夠，票房到現在只是接近1億元，如果像《畫皮》那樣放在其他檔期，票房會比《畫皮》更好。”

　　聽馮小剛這么說，主持人文雋適時地插話道：“內地的賀歲檔戰線越來越長，2008年更是從10月底就開始賀歲，一直要到次年的情人節，會不會有濫用‘賀歲檔’之嫌？”“的確有點長，因為很多電影要找一個宣傳的由頭。”馮小剛說，“而且很多內地觀眾習慣在年底做突擊消費。”總結適合賀歲檔的電影，馮小剛認為主要有三點：“首先還是得針對過年的喜劇；其次得是有話題性的電影，《葉問》的不成功也在于它話題性太少；第三，賀歲電影得有一定的品牌效應。”記者 劉嘉琦