- 余力為其人

　　1966年出生于香港，1994年畢業于比利時國立電影學院，主修電影攝影。1996年回港，與賈樟柯合組胡同制作公司，致力于發展京港兩地的電影制作，同年獲比利時電影局及香港藝術發展局撥款資助拍攝的短片《美麗的魂魄》，并獲香港及海外的電影獎項。1998年由關錦鵬當監制，邀梁家輝任男主角，他執導其第一部長片《天上人間》，該片進入次年戛納電影節的競賽部分。

　　作為華語頂級攝影師，他擔任了賈樟柯自《小武》以來所有影片的攝影指導。其攝影作品還包括許鞍華的《千言萬語》、《姨媽的后現代生活》以及王家衛的《花樣年華》。

　　《蕩寇》作為今年威尼斯電影節惟一一部入圍主競賽單元的華語影片，將于當地時間8月30日晚9時30分做全球首場放映。昨日導演余力為在北京接受本報專訪，首次詳解了影片的創作拍攝過程、對自己最擅長的影像風格的突破以及與賈樟柯合作十年的“戰友”之情。在采訪中余力為也坦言，按照幾率和公平來說，一個國家和地區連續三年壟斷了“金獅”，《蕩寇》此次獲獎的機會是不大的，但是他還是想碰下運氣。

　　劇情 比姜文的電影好懂

　　從曝光的劇情來看，《蕩寇》表面上講述的是一個關于父子情的故事，但是其復雜的故事環境背景和眾多人物讓影片所要表達的主題似乎又并非這么簡單。賈樟柯曾這樣定位《蕩寇》：“我覺得這是一部行走片，是余力為作為香港人所具有的一種漂泊感。”對此余力為也表示非常認同：“我之前拍的《天上人間》講述的就是新移民和香港人之間愛與恨的關系，我覺得香港人很特殊，單薄脆弱，永遠都是漂泊的，人在旅途的感覺。這部影片所要表達的也是這種感覺。”

　　影片籌備了有兩年的時間，但是讓余力為真正有拍攝欲望的卻是四年前他第一次來到圣保羅這個城市，“我很驚訝這個城市的結構組成很像香港，混亂、混雜、多種族，有既親切又陌生的感覺，但是這個空間卻深深把我吸引住了。”這也是余力為最終選擇在巴西拍攝的原因。而對于之前黃秋生稱“余力為敘事的模糊性，連姜文都要靠邊站”的言論，余力為則表示：“與姜文的片子相比，我覺得還是比較好懂吧。”

　　演員 黃秋生是不二人選

　　余力為雖然擔任過王家衛、許鞍華等導演的攝影師，但是與他合作時間最長的還是賈樟柯，自《小武》開始長達十年的合作。賈樟柯稱他是“視覺的大師”，黃秋生稱他“連垃圾都會拍得很美”，而余力為坦言，此次對于影像風格的確定正是他在創作中遇到的最大困難之一，“圣保羅這個城市的空間有他自己的個性和氣質，作為一個外國人如何去表現。比我創作片中的人物關系還要難。此次我在影像上做了一個大膽的嘗試，里面我用了一些我很喜歡的一位巴西攝影師拍攝的圖片，通過特技制作讓照片上的人物活動。”

　　片中黃秋生和小田切讓飾演一對父子，黃秋生飾演的父親是一個世俗的人，但義子小田切讓卻是一個空想主義者，既想把父親的生意做大，還想把父親從世俗的觀念里拉出來。片中父子之間觀念的沖突是影片絕對的故事主線。余力為表示，在創作劇本時這兩個演員就是不二人選，“黃秋生有硬朗的外形、精湛的演技，小田切讓在亞洲演員里是現代氣質非常突出的一個，而且他們倆本身的形象放在巴西這個環境也非常真實可信。”不過對于女主角黃奕在片中出演一個周旋在紛雜人物中的老板娘，觀眾還停留在“小燕子”印象中的黃奕能否勝任也引發了一些質疑。對此余力為表示，“黃奕是一個可塑性很強的演員，而且她的五官與巴西這個環境也很融合。在片中黃奕飾演的老板娘是一個行事很低調的人，不算有霸氣，主要隱藏在男人背后，不會展現她的性感和風騷，而是更多體現她溫柔的一面。”

　　商業 向香港類型片致敬

　　余力為的第一部長片《天上人間》偏向文藝，但《蕩寇》卻涵蓋了類型片的商業元素，對此余力為表示除了故事本身允許這種處理外，自己也有作為一個香港人，對香港商業類型片的一次致敬：“從開始構思這個故事我就決定至少要把它做成是類型化很強的片子，因為香港類型片發展非常成熟，我想尋回作為一個香港導演表現這方面能力的機會。所以片中的一些幫派之爭、政客與商客之間的博弈、小市民與政府之間的沖突這些方面，是在一開始就確定下來的。”

　　余力為透露，接下來賈樟柯將拍幾部大制作的影片，我也將導演一部英文片。而賈樟柯接下來的新片仍會與自己合作，但是對于中國近年大片普遍的“形式大于內容”的現象，余力為表示并不擔心：“賈樟柯最明智之處就是他永遠都知道自己想要什么，千軍萬馬那種東西是否是他的擅長他很清楚，所以這樣就成功一半了。”

　　據余力為透露，影片計劃今年12月在香港上映，他也希望能夠作為港片被內地引進。此外，目前影片的海外預售成績也非常不錯，日本、韓國的版權已賣出，香港、歐洲、南美洲也在洽談之中。

　　本版采寫/本報記者 孫琳琳