大師的性格充滿了矛盾,他是動畫片大師,但他惱火動畫片泛濫；他的動畫片非常美好，但他實際上是一個極端的悲觀主義者。

　　宮崎駿是一個低調(diào)而沉默的人，他甚至以身體不適為由沒有參加《懸崖上的金魚姬》的宣傳活動。因此，美國《紐約客》雜志女記者瑪格麗特·塔爾博特對宮崎駿的專訪顯得尤為難得。在采訪中，宮崎駿難得打開心扉,表露了內(nèi)心的矛盾與掙扎。

　　觀點一：“不要讓孩子忽略現(xiàn)實世界”

　　宮崎駿對動畫片有一種矛盾的情感。盡管他相信自己的動畫片不錯，但他并不喜歡動漫作品在日本泛濫成災的現(xiàn)狀，而他又是這種局面的重要的推波助瀾者。當塔爾博特說，她和她的孩子一遍遍地看他的動畫時，這位63歲的老人非常惱火。他警告說，他的片子最好一年內(nèi)不要看兩遍，因為孩子們把太多時間花在電影電視上不是好事，這會讓他們忽略現(xiàn)實世界。

　　觀點二：“最好不要碰電腦”

　　在互聯(lián)網(wǎng)時代，宮崎駿拒絕用電腦繪制漫畫，一直堅持用普通鉛筆作畫。宮崎駿說，他喜歡傳統(tǒng)的手工工作方式，留戀迪士尼的老動畫片，反感夢工廠的“時尚娛樂”方式。

　　宮崎駿表示：“的確，這是個動畫技術年代了，一切都可以靠科技來輕松完成，可我就是個不喜歡搭順風船的人。始終不明白為什么很簡單的地方也要取巧，畫面的明暗，還是由人來控制的好。”而對于電腦技術，宮崎駿有獨特的見解，并向后輩們發(fā)出了“最好不要碰電腦”的忠告：“看起來電腦技術使人自由，其實很容易使獨具匠心的制作變成流水式的生產(chǎn)。CG后面還跟著3D技術，然后便不由自主地向迪士尼的風格投降了，這就是大家想要的結(jié)果嗎？所以我在拍攝制作初期，就向工作組發(fā)出了‘不要3D’的宣言。基本的繪畫技術是動畫制作者永遠不能拋棄的。”

　　觀點三：“故事是導演，我不是”

　　宮崎駿表示，他的動畫片從來沒有劇本。宮崎駿說：“在開始拍片前，我并沒有一個已完成的故事……當我開始繪畫時，故事才跟著展開。我們從不知道，我們的故事會走向何方，我們只是一邊制作電影一邊編故事。這是制作動畫影片的一種危險方式，但我喜歡它，因為它可以讓作品變得卓爾不群。”

　　是什么將故事帶向結(jié)尾呢?宮崎駿回答說，不是他的思考或設計，而是故事自身的秩序。他說：“有一個內(nèi)部的秩序，就是故事本身的需要，它可以把我?guī)�向結(jié)局……不是我制作了影片，而是影片自己完成的，我沒有選擇，必須服從。”

　　觀點四：“過分奇幻只會囚禁人類”

　　與流行的日本動畫片不同，宮崎駿動畫片中的主人公往往并不很勇敢，而且長相也非常普通。對此，宮崎駿解釋說，如果動畫人物太過漂亮，并擁有特殊本領的話，普通的孩子就不覺得這部動畫片是拍給他們看的。

　　宮崎駿認為，奇幻的想象力對他的影片非常重要，但現(xiàn)實主義更重要。他說，奇幻的形式下必須“有真實的心、頭腦和想象力”。現(xiàn)在，奇幻這個詞在日本被用濫了，電視劇、電腦游戲和一些動畫片都說自己富有奇幻色彩，但因為缺乏真實性，這種純虛擬的奇幻只會“囚禁人類”。

　　觀點五：“希望雜草重新接管世界”

　　盡管宮崎駿的動畫片非常美好，但他實際上是一個極端的悲觀主義者，他稱人類的自我中心主義讓人類變成地球的敵人，認為人類難以逃脫大自然的懲罰。熱愛自然的宮崎駿說，他甚至希望看到“綠色的雜草重新接管(世界)”。

　　63歲的宮崎駿半開玩笑地說：“我希望再活30年。我想看到東京被大海淹沒，NTV(日本電視公司)的電視塔成為孤島。我想看到曼哈頓成為水下之城……我對這一切感到興奮。(因為)金錢和欲望，所有這一切會走向崩潰，綠色的雜草將接管(世界)。”