今年踏入第61屆的戛納電影節(jié)，華人勢(shì)力明顯較以往為弱，參與爭(zhēng)獎(jiǎng)的只有攜《二十四城記》孤軍參賽的賈樟柯，港臺(tái)電影人未見蹤影，比起前幾年的華人圍攻金棕櫚的情況實(shí)在不可同日而語。不過，雖然今年只有賈樟柯一人入圍，但出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的華語電影人卻不比往年少，劉奮斗的《一半是海水，一半是火焰》和中國(guó)臺(tái)灣導(dǎo)演鐘孟宏的《停車》均有入圍“一種關(guān)注”單元，而尹麗川的《牛郎織女》也有入圍導(dǎo)演雙周單元，對(duì)于這些尚未被影迷所熟悉的導(dǎo)演，或許可以借著這次戛納之旅提高自己的認(rèn)知度，當(dāng)然他們也有機(jī)會(huì)在戛納賣出海外發(fā)行權(quán)，這也是賈樟柯、王全安等第六代導(dǎo)演曾經(jīng)走過的成功之路。

　　當(dāng)然，賈樟柯最大的“助威”軍團(tuán)來自于吳宇森的《赤壁》全明星陣容，梁朝偉、張豐毅、張震、林志玲、趙薇等將全部出現(xiàn)在5月19日的戛納晚會(huì)，屆時(shí)將會(huì)播放10分鐘精彩片花。至于深得戛納電影節(jié)器重的王家衛(wèi)，雖然今年未有爭(zhēng)獎(jiǎng)作品帶來法國(guó)，但這位前年擔(dān)任評(píng)審團(tuán)主席、去年以《藍(lán)莓之夜》作為開幕電影的名人，今年則把一直都備受爭(zhēng)議的《東邪西毒》剪輯成全新重制版，務(wù)求繼續(xù)在這片臨海光影之地散布王氏的魅力。

　　對(duì)于華語觀眾而言，每年的戛納電影節(jié)都猶如一次世界優(yōu)秀電影的大展覽；正是通過這個(gè)窗口，我們認(rèn)識(shí)了維姆·文德斯、達(dá)內(nèi)兄弟、阿托姆·伊戈揚(yáng)等來自于很多來自不同國(guó)家的優(yōu)秀導(dǎo)演。今年，這些戛納電影節(jié)的“老友”也帶來了新的作品，維姆·文德斯的《帕勒莫槍擊案》講述德國(guó)攝影師“獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客”的故事。而阿托姆·伊戈揚(yáng)的《愛慕》聚焦網(wǎng)絡(luò)時(shí)代給人們帶來的影響；作為戛納歷史上為數(shù)不多兩次獲得金棕櫚獎(jiǎng)的達(dá)內(nèi)兄弟，參賽的新作《羅納的沉默》一如過去的作品同樣是將目光集中在了普通人道德的困境之上。第4度參賽的法國(guó)導(dǎo)演阿諾·德斯普里欽也帶來了新作《圣誕故事》。

　　雖然像維姆·文德斯等名導(dǎo)是戛納電影節(jié)極具魅力的風(fēng)景線之一，但“推新人”一直是戛納的優(yōu)良傳統(tǒng)，在去年的戛納電影節(jié)中，羅馬尼亞年輕導(dǎo)演克里斯蒂安·蒙吉以《四月三周兩天》擊敗眾多名獎(jiǎng)，一舉捧走金棕櫚大獎(jiǎng)。今年，有很多歐美媒體均認(rèn)為最有可能捧走金棕櫚獎(jiǎng)會(huì)是來自南美洲的新勢(shì)力，巴西導(dǎo)演費(fèi)爾南多·梅里爾斯、沃爾特·塞勒斯和阿根廷導(dǎo)演帕布羅·塔皮諾構(gòu)成的強(qiáng)大拉丁陣容一致被外界看好。其中費(fèi)爾南多·梅里爾斯的《盲流感》充滿了末世情結(jié)、沃爾特·塞勒斯和丹妮拉·托馬斯合作執(zhí)導(dǎo)的《越界》是溫情的勵(lì)志故事，帕布羅·塔皮諾《雷瑞娜》講述了邊緣人的生活處境。