被美國(guó)電影審查局定為“十七歲以下嚴(yán)禁觀看”的李安新作《色，戒》，威尼斯當(dāng)?shù)貢r(shí)間29日晚上終于揭開神秘面紗。首映結(jié)束后，李安的到場(chǎng)給電影節(jié)掀起了一個(gè)高潮，不僅發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)座無虛席，過道上也擠滿了各國(guó)記者。發(fā)布會(huì)上，李安表示，《色，戒》是他面對(duì)中年危機(jī)的一部作品，而大膽奔放地表現(xiàn)性場(chǎng)面，是因?yàn)槿缃裾莆諜?quán)力的他，終于可以做以前想做，卻不敢做的事情。

　　“對(duì)性的探索好像剝洋蔥”

　　記者：您之間也有過表達(dá)兩性情誼的作品，比如《飲食男女》、《喜宴》等，但是《色，戒》的風(fēng)格它們很不一樣，是不是隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，您對(duì)表達(dá)性的尺度也越來越開放？

　　李安：關(guān)于電影表現(xiàn)性這個(gè)問題，你剛才也講到《飲食男女》，飲食是可以自由表達(dá)的，但是性的問題不會(huì)。所以我想，我也是逐步突進(jìn)的。其實(shí)我是越來越開放，就好像剝洋蔥一樣，剝了一層，還想看下一層是怎么樣，不管是對(duì)自己的探索了解，或者是透過觀眾的反映、社會(huì)的反映，我都想看看我還可以做什么。另一方面也可能是有些中年危機(jī)吧，以前不敢想不敢拍的，我就想用既有的權(quán)力和資源能夠面對(duì)一下。

　　“我不能被張愛玲騙過”

　　記者：對(duì)比小說，我們可以看到結(jié)尾張愛玲是寫得非常簡(jiǎn)略的，但是您的電影交待了很詳細(xì)的結(jié)局，為什么會(huì)有這樣的改動(dòng)？

　　李安：《色，戒》這部小說跟張愛玲的其他小說很不一樣，而且所有她的小說都在寫她周圍熟悉的人和事，只有這篇小說是在寫她自己，所以她很精明地只寫了28頁(yè)。包括你所提到的結(jié)尾，她也用了中國(guó)典型的藏鋒筆法。我們拍電影是要用劇情把這個(gè)故事拍出來，所以不能被她的手法騙過。張愛玲用的是文學(xué)手法，她用28頁(yè)寫了她的30年，把她的心意、經(jīng)歷，心里欠缺的東西都放了進(jìn)去，我覺得這是她一部懺情之作。我一直跟我的團(tuán)隊(duì)講，常常大家太崇拜張愛玲，太尊重原著，被她的手法騙過，結(jié)果電影就拍糟了，我只有從這個(gè)陷阱里跳出來，才能拍出真實(shí)的東西，我的這種改動(dòng)其實(shí)是對(duì)她的忠誠(chéng)。

　　“拍電影都在假裝另外一個(gè)人”

　　記者：《斷背山》的成功讓外界對(duì)您的性向有所猜測(cè)，認(rèn)為您對(duì)同性的情誼描寫太過細(xì)膩、完整，請(qǐng)問你有什么理解呢?

　　李安：拍電影我們就是在假裝另外一個(gè)人，透過演出來觸摸真正的自我。真正的自我是什么有時(shí)候不是用性別來區(qū)分的，同性也好，異性也好，當(dāng)我們觸摸愛情時(shí)都有文章可以做。我并不希望用同性或異性的方式去分界，每個(gè)人的心里面都有很復(fù)雜的東西。就好比這個(gè)小說，我認(rèn)同的湯唯這個(gè)角色是個(gè)女性，但是當(dāng)我拍性愛的時(shí)候，我會(huì)游離在兩種性別之間，這對(duì)我來講是非常困惑的一件事情，但這就是拍電影。我希望在座的能跟我分享這種復(fù)雜性和模糊性。我們不是在講道德，不是在講社會(huì)約定俗成的習(xí)慣，也不是講法律，我們是講這些東西中間的模糊地帶，這就是藝術(shù)。