《色，戒》本周四即將亮相威尼斯電影節(jié)，角逐金獅獎(jiǎng)。本月，李安在紐約曼哈頓完成了《色，戒》最后的混音制作部分，忙里偷閑接受了《紐約時(shí)報(bào)》的采訪。同樣以情感和欲望為核心，李安稱《斷背山》中描繪了迷失的天堂，《色，戒》則將帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)愛(ài)的地獄。
從《斷背山》到《色，戒》 觀眾將從天堂到地獄
《斷背山》為李安捧回了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，在這部文化里程碑式的作品中，愛(ài)刻骨銘心，卻永遠(yuǎn)觸碰不到。而在《色，戒》中，愛(ài)是一場(chǎng)悲喜大戲，一對(duì)情人同時(shí)是代表背后更大力量的一對(duì)敵人。這一次，愛(ài)是一場(chǎng)表演，一個(gè)陷阱，一種幻象。李安說(shuō)：“《斷背山》講的是迷失的天堂，伊甸園，而這部電影講的卻是洞穴深處，一個(gè)恐怖的地方，更像是地獄。”
從《色，戒》到《色，戒》 李安在情感上達(dá)到極致
電影《色，戒》根據(jù)張愛(ài)玲的同名短篇小說(shuō)改編而成，故事背景設(shè)置在上世紀(jì)40年代日軍占領(lǐng)期間的上海。女主人公王佳芝是一名愛(ài)國(guó)大學(xué)生，她和學(xué)校戲劇社的同學(xué)們密謀使用美人計(jì)暗殺漢奸政府高官易先生。在誘捕獵物的過(guò)程中，她跌入了一張由激情和猜疑編織而成的大網(wǎng)中———這正是電影片名《色，戒》的由來(lái)。李安說(shuō)，初讀張愛(ài)玲的小說(shuō)《色，戒》帶給他的震撼與讀安妮•普羅克斯的《斷背山》原著小說(shuō)時(shí)一樣強(qiáng)大。“一開始，我覺(jué)得根本不可能把它拍成電影。”但李安一直驅(qū)散不走拍攝此片的念頭，“我有種感覺(jué)，這是我的故事，拍這部電影成了一種使命。”《色，戒》對(duì)李安的吸引力在于其中的愛(ài)情故事有種無(wú)法言明卻力量驚人的神秘，“這種感覺(jué)很復(fù)雜，很難克制。也許本來(lái)就不可能克制。”
要把張愛(ài)玲短小的篇章變成一部?jī)蓚�(gè)半小時(shí)片長(zhǎng)的電影劇本，李安最初仍然找來(lái)自己的老搭檔王蕙玲合作，但后來(lái)，他還是不得不向美國(guó)焦點(diǎn)影業(yè)的CEO，也是他之前幾乎所有電影的制片人及編劇詹姆士•夏姆斯求助。夏姆斯對(duì)張愛(ài)玲作品的不熟悉反而成了優(yōu)勢(shì)。“我沒(méi)有中國(guó)讀者對(duì)張愛(ài)玲作品的那種敬畏，所以我提出一些重大的改編就來(lái)得容易。”夏姆斯說(shuō)。
《色，戒》是一部視野上的大制作，成本卻控制在1500萬(wàn)美元之內(nèi)。影片在中國(guó)香港、馬來(lái)西亞(呈現(xiàn)舊時(shí)香港)和上海拍攝了四個(gè)多月，其中最大的手筆是在車墩影視基地花三個(gè)月時(shí)間建造了一條繁華的“南京路”。除此之外，最難拍的大概就是激情戲了。對(duì)《臥虎藏龍》記憶猶新的夏姆斯說(shuō)：“這一次我們不用把明星們掛在竹林里60英尺的高空了。這樣來(lái)看，這次的拍攝輕松很多。但其實(shí)對(duì)李安來(lái)說(shuō)，這次的挑戰(zhàn)更大，因?yàn)檫@部電影把他帶到了一個(gè)情感上達(dá)到極致的地方。
電影比小說(shuō)直接
在張愛(ài)玲的小說(shuō)中，“色”這一部分只是在冷峭的散文式描寫中若隱若現(xiàn)，而李安的電影卻彰顯了“色”。“這個(gè)故事中的她非常勇敢、愛(ài)國(guó)，具有男子氣概。”李安說(shuō)，“我們說(shuō)的是大歷史背景下她個(gè)人的行為———好比一小滴水落下，卻掀起巨大的波浪。”李安據(jù)此認(rèn)為自己的“改編”很自然，“中國(guó)文學(xué)講究隱晦的藝術(shù)，但電影卻是另一種生物，是繪圖工具。”《色，戒》中因而出現(xiàn)了一些不同尋常的露骨性愛(ài)畫面。李安花了11天在一個(gè)封鎖的片場(chǎng)拍攝了這組鏡頭，并且向演員梁朝偉和湯唯詳細(xì)解說(shuō)了每個(gè)鏡頭。梁朝偉說(shuō)：“李安是一個(gè)特別的導(dǎo)演，因?yàn)樗邮苓^(guò)演員的訓(xùn)練。他反應(yīng)很快，直覺(jué)很敏銳，總是提供給演員新的嘗試方向。”
“我們每天只能拍半天時(shí)間，因?yàn)榕南聛?lái)感覺(jué)太累了。我經(jīng)常感覺(jué)快瘋了。”但李安堅(jiān)信這些性愛(ài)鏡頭是整部電影必不可少的組成部分，“它們就像《臥虎藏龍》中的武打場(chǎng)面。它們是生命和死亡，是人物性格的真實(shí)體現(xiàn)。”
《色，戒》并不僅僅是一部典型的中國(guó)電影。希區(qū)柯克的電影《深閨疑云》的海報(bào)在影片中一晃而過(guò)，李安說(shuō)《深閨疑云》是上海1942年最賣座的電影。而另一部希區(qū)柯克的電影《美人計(jì)》可以說(shuō)是李安這部新作的靈感來(lái)源。李安還舉了另一個(gè)例子：約瑟夫•馮•斯坦伯格1931年的電影《羞辱》，瑪琳•黛德麗在其中就扮演了一個(gè)奧地利女間諜。
張愛(ài)玲的生活中缺乏愛(ài)
“影片有關(guān)占領(lǐng)和被占領(lǐng)。這里的危險(xiǎn)在于愛(ài)上占領(lǐng)你的人。”李安表示，盡管這個(gè)故事來(lái)自上世紀(jì)40年代的一樁真實(shí)暗殺事件，但小說(shuō)很明顯帶有張愛(ài)玲個(gè)人經(jīng)歷的痕跡，比如她與胡蘭成的一段情。“對(duì)我來(lái)說(shuō)，生活在張愛(ài)玲的世界中是件很艱難的事。”李安說(shuō)，“她太悲傷了，太具悲劇性了，我因?yàn)檫@個(gè)有過(guò)很不喜歡她的時(shí)候。后來(lái)我意識(shí)到，她的生活中缺乏愛(ài)，缺乏那種浪漫的愛(ài)情和家庭的愛(ài)。”最后，把《色，戒》與張愛(ài)玲聯(lián)系在一起，李安說(shuō)了一句話：“這個(gè)故事講的就是究竟是什么斷送了她的愛(ài)。”
