包括黑澤清、李在容、是枝裕和、賈樟柯、徐靜蕾、張?jiān)⑴砗葡琛埻矜玫仍趦?nèi)的25位亞洲導(dǎo)演昨天在香港亞洲電影投資會(huì)上紛紛亮出了各自的新片計(jì)劃。賈樟柯的新片《雙雄會(huì)》和王朔編劇、徐靜蕾導(dǎo)演的新片《宮里的日子》成為各大投資方最感興趣的項(xiàng)目。
賈樟柯拍亂世特務(wù)作品：《雙雄會(huì)》
除了今年即將開(kāi)拍的《刺青時(shí)代》之外，賈樟柯將傳聞中的另一部新作《雙雄會(huì)》帶到了香港亞洲電影投資會(huì)，希望吸引更多的資金。北野武也已經(jīng)確定派出曾經(jīng)監(jiān)制過(guò)《海上花》的日本著名監(jiān)制市山尚三擔(dān)任《雙雄會(huì)》的監(jiān)制，可見(jiàn)北野武對(duì)這部影片的重視。
影片講述上世紀(jì)50年代的香港，解放戰(zhàn)爭(zhēng)剛剛結(jié)束，不少大陸居民以及國(guó)民黨軍官逃到香港。在啟德機(jī)場(chǎng)，一名空姐遇到了各種各樣的人，她看到了軍官紛紛去臺(tái)灣，他們面臨抉擇時(shí)彷徨不安的人生迷霧籠罩著機(jī)場(chǎng)。
徐靜蕾拍宮廷黑幫作品：《宮里的日子》
由于飛機(jī)晚點(diǎn)，徐靜蕾昨天下午才出現(xiàn)在香港亞洲電影投資會(huì)上。不過(guò)由王朔編劇，徐靜蕾執(zhí)導(dǎo)的《宮里的日子》仍舊吸引了很多投資商的目光。對(duì)于自己的新片，徐靜蕾表示雖然講述的是武則天的故事，但在她看來(lái)卻是一部宮廷黑幫片，酷似《教父》：“在我看來(lái)，李世民是一個(gè)在建立輝煌王朝后去世的教父。李世民的長(zhǎng)子李治是合法的繼承人，但因?yàn)闇睾腿屎穸鲃?dòng)放棄了權(quán)利。高陽(yáng)公主、王皇后、長(zhǎng)孫以及其他元老重臣都是想當(dāng)老大的幫派和背叛的兄弟。武則天原本是離權(quán)力中心最遠(yuǎn)的，但最后卻成為了女教父。而成為教父的這個(gè)過(guò)程也是她喪失人性的過(guò)程。我甚至覺(jué)得這部電影有充分的史實(shí)來(lái)拍攝前傳和續(xù)集。前傳講述李世民如何打下江山，而續(xù)集可以表現(xiàn)武則天橫行了15年之后最終被趕下臺(tái)的下場(chǎng)。”
“麥兜之父”拍一坨屎
作品：《威威臭臭》
香港導(dǎo)演謝立文是如今膾炙人口的小豬形象麥兜的原創(chuàng)作者，“麥兜之父”推出了全新構(gòu)思的影片《威威臭臭》，而影片的主角則是一坨被人瞧不起的屎。整個(gè)故事則講述這坨被擬人化的屎如何認(rèn)識(shí)自己的價(jià)值，并且作出屬于自己的正確選擇。謝立文在接受采訪時(shí)說(shuō)道：“講述一坨屎的故事可能會(huì)讓有些人覺(jué)得低級(jí)，但我希望給這個(gè)最容易被抗拒的題材全新的創(chuàng)作可能。我希望它能讓人發(fā)笑、具有啟發(fā)性。”
張婉婷：此三國(guó)非彼三國(guó) 繼吳宇森的《赤壁》、李仁港的《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》、李少紅的《青龍偃月刀》之后，曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過(guò)《秋天的童話》、《宋氏三姐妹》的香港著名女導(dǎo)演張婉婷也對(duì)三國(guó)題材產(chǎn)生興趣，并且積極籌備新作《三國(guó)演義之紅玫瑰與白玫瑰》。采訪中，張婉婷表示并不害怕與其它幾部大制作的三國(guó)題材影片撞車，因?yàn)檫@次她要挖掘的是很少有人觸及的關(guān)于三國(guó)柔情的一面。
故事純粹虛構(gòu)無(wú)關(guān)歷史
《三國(guó)演義之紅玫瑰與白玫瑰》講述赤壁之戰(zhàn)大獲全勝之后，孫權(quán)唯恐劉備乘機(jī)擴(kuò)張勢(shì)力，于是假意把自己的妹妹孫燕嫁給劉備，表面鞏固兩國(guó)邦交，其實(shí)是對(duì)劉備起制衡作用。孫燕是個(gè)個(gè)性單純、樂(lè)觀、文武雙全的女子，不過(guò)對(duì)于自己被哥哥當(dāng)成棋子卻是一無(wú)所知。孫權(quán)為了萬(wàn)無(wú)一失，又選用王霜作為陪嫁侍女和孫燕一同前往蜀地。王霜一方面保護(hù)孫燕的安全，而另一方面卻是在劉備的軍營(yíng)中收集情報(bào)，伺機(jī)發(fā)難。當(dāng)劉備與孫權(quán)各出奇謀，逐鹿中原的時(shí)候，被當(dāng)成棋子的孫燕和王霜情同姐妹，默默無(wú)聲地任人擺布，不過(guò)種種愛(ài)恨情仇最終讓整個(gè)局勢(shì)發(fā)生了微妙的變化。
張婉婷在接受采訪時(shí)說(shuō)道：“這其實(shí)是一個(gè)三國(guó)背景下虛構(gòu)的故事，我并不想去表現(xiàn)一段三國(guó)的歷史，而是想以現(xiàn)代女性的目光去表現(xiàn)一個(gè)女性題材的故事，所以大家不必把注意力太多地放在三國(guó)這段歷史上。”
人物無(wú)需對(duì)號(hào)入座
有不少媒體曾經(jīng)把《三國(guó)演義之紅玫瑰與白玫瑰》中孫燕這個(gè)角色說(shuō)成是三國(guó)時(shí)期大名鼎鼎的孫尚香的翻版。對(duì)于這種說(shuō)法，張婉婷笑道：“其實(shí)孫尚香在三國(guó)這段歷史中是有一些記載的，但是并不多。另外，在三國(guó)時(shí)期關(guān)于女性的記載甚至是完全沒(méi)有，所以我覺(jué)得自己沒(méi)有必要去根據(jù)歷史挖掘這些女性的故事。我只想塑造一個(gè)女性的角色，并不需要大家對(duì)號(hào)入座，去猜測(cè)這個(gè)人物來(lái)自于歷史上的哪個(gè)人。”至于演員方面，張婉婷透露非常希望能夠邀請(qǐng)到周迅扮演孫燕。
撞車重新詮釋《三國(guó)演義》
在《三國(guó)演義之紅玫瑰與白玫瑰》之前，吳宇森的《赤壁》、李仁港的《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》、李少紅的《青龍偃月刀》都是三國(guó)題材的影片。對(duì)于是否害怕與這些作品撞車，張婉婷笑道：“《三國(guó)演義》這本著作中所有的英雄豪杰都勇冠三軍，神機(jī)妙算，能人所不能，但幾乎所有的女性都面目模糊，全無(wú)個(gè)性，只是書中英雄好漢的工具或棋子，她們只是被用來(lái)迷惑敵人或者作為禮物來(lái)聯(lián)絡(luò)感情。我的這部電影希望能夠從現(xiàn)代女性的角度來(lái)重新詮釋《三國(guó)演義》，從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，《三國(guó)演義之紅玫瑰與白玫瑰》應(yīng)當(dāng)會(huì)和其它同題材影片有很大的不同，也就不會(huì)害怕撞車的問(wèn)題了。”(吳軼凡)
