中新網1月19日電 　《精品購物指南》消息，1月16日，法國導演呂克·貝松攜其動畫巨制《亞瑟和他的迷你王國》來到北京。現在被稱為是“歐洲斯皮爾伯格”的他，當年也是從不滿二十歲就為各個電影打零工開始的，直到《碧海情深》、《尼基塔》等一大批經典電影問世，直到被中國小資和文藝青年愛不釋手的《這個殺手不太冷》誕生，他成了“法國電影”的一個標簽。但貝松早就宣布，自己只導演十部電影，如今的《亞瑟》正是這第十部。于是中國媒體聚焦于“收山”問題上，因為在中國人眼里，宣布金盆洗手退隱江湖是個很嚴肅的事情。但他說：看到《亞瑟》的票房不錯，可能我要拍續集呢，所以別拿“收山”當真，我有時候會信口開河呢。

　　圖書大賣 電影如是？

　　電影根據呂克·貝松的“亞瑟系列小說”改編。此前圖書連續高居法國少兒圖書榜榜首，銷量超過150萬冊，目前在全球30多個國家熱銷。而電影則是將真人與3D動畫相結合，主人公穿行在現實世界和童話空間中，通過“尋寶救人”來實現理想。

　　這部呂克·貝松的收山之作，有著盡可能的豪華陣容：主角“亞瑟”由弗雷迪·海默扮演，他憑借《尋找夢幻島》中的出色演出被譽為“全英倫最幸運小童星”；為女主角賽琳娜公主配音的是家喻戶曉的麥當娜；為惡魔瑪塔扎德配音的則是英國著名歌星大衛·鮑伊。為電影譜曲的是艾瑞克—塞拉樂隊，他們是《碧海情深》、《尼基塔》和《第五元素》中的原創作曲樂隊。同時兩位電影制片人中還有一位曾擔任《黑客帝國》的特技效果工作。而影片的投資也達到了6500萬歐元，一躍成為法國電影史上的耗資之最，僅宣傳費用就高達1.25億美元。

　　我愛孩子 而不是票房

　　為何收山之作要選擇動畫片——應該說是電影選擇導演，而不是導演選擇電影。當初看到亞瑟的原型時覺得非常喜歡，遵循著我的本能就拍攝了。而且你看打開電視，不是戰爭，就是為了賺錢不顧一切的人，還有破壞環境。作為成人，我對孩子感到抱歉，我們都應該為孩子們做點什么。

　　場景為何選在美國而不是法國——因為故事發生在50年代，那時的法國剛剛經歷過二戰，缺乏影片需要的大汽車、漂亮裙子等象征工業文明的東西，不夠欣欣向榮。而如果發生在法國，就要表現戰爭的后果，但這不是這部影片要表現的。

　　為何之前的電影一直未能在中國公映——我一直對中國市場很感興趣，但我知道中國每年只能引進20部國外電影，我不知道的是為什么我的電影一直沒有被選中(笑瞇瞇地攤開了雙手表示不解)，所以更加榮幸的是這次《亞瑟》入選了。

　　對影片在中國的票房有多高的期望——首先能夠作為被引進的20部國外影片之一，我就夠自豪的了。而電影是我5年半之前開始制作的，那時完全不能預料到今天的票房會怎么樣。

　　用天才換鈔票 值否

　　自1999年執導《圣女貞德》以后，這位電影高手在五年時間里沒正經拿起過一次攝像機，往好了說呢，是他完成了從導演向制作人和出品人的轉型，比如監制了不下40部商業片，不僅包括本國的《瘋狂出租車》、《車神》、《暗流2》，還包括泰國的《拳霸》、李連杰的《龍之吻》等，整個一個致力于大投資拍大片賺大錢的法國好萊塢大佬；而令真正的電影迷傷心的是，我們再也看不到由他一手打造的電影經典了，比如萊昂不離手的那盆綠色植物。

　　但他本人對外一直是自信滿滿地宣稱，自己是在打造一條電影生物鏈，用大制作養小制作，為年輕天才導演提供拍攝處女作的資金，中心思想仍然沒變──和好萊塢叫板。但他選擇的方式是以膚淺對膚淺，以商業對商業，這讓電影評論界和觀眾都對他本人的藝術生涯失去了期待。這次的《亞瑟》，他同樣不肯定位為商業片，因為那樣也許是承認了失敗——1月12日電影在美國上映以來，僅排名第九位。

　　其實呂克·貝松今年僅僅48歲，正值“導演”這個特殊職業的黃金年齡，經驗與銳氣應該相得益彰，但他卻已把自己定位成“扶植年輕導演”的前輩了，好像是在用自己的導演天分換取法國電影的興旺發達。但天才能否換來鈔票，讓更多年輕人實現他們靠譜或者不靠譜的夢想，還是未知數。而我們，寧愿他還是不聲不響地制作好作品，而不是在“商業片與藝術片”、“抵制好萊塢與保護本土文化”等問題上拘泥，乃至停滯不前。(呂佳/文)