2007年，無(wú)線下重本開(kāi)拍了兩部長(zhǎng)劇，一部是長(zhǎng)達(dá)60集、賀香港回歸10周年的《歲月風(fēng)云》，另一部則是82集的無(wú)線41周年臺(tái)慶劇《珠光寶氣》。后者將于10月20日(下周一)翡翠臺(tái)播出，開(kāi)篇便創(chuàng)先例首播兩個(gè)小時(shí)。

　　據(jù)知《珠光寶氣》這部年度大戲投資超過(guò)一億港元，囊括了無(wú)線過(guò)半小生花旦——李司棋、岳華、姜大衛(wèi)、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陳豪、林保怡、王喜、黃宗澤、鐘嘉欣等。《珠光寶氣》拍足一整年，期間經(jīng)歷風(fēng)波無(wú)數(shù)，比如因黎姿弟弟車(chē)禍而延拍，林保怡喪母請(qǐng)假，還有蔡少芬喉嚨患血泡要開(kāi)刀動(dòng)手術(shù)……真可謂千呼萬(wàn)喚始出來(lái)。

　　金牌監(jiān)制戚其義

　　“有信心《珠光寶氣》會(huì)超越《金枝欲孽》”

　　一提到《珠光寶氣》，就不得不提一個(gè)人，那就是這部劇集的幕后監(jiān)制戚其義。戚其義1976年加入TVB，算起來(lái)已經(jīng)30余年了。拋開(kāi)1991年轉(zhuǎn)投亞視之后的3年，在為無(wú)線服務(wù)的20多年里，戚其義拍劇無(wú)數(shù)。早年的《戲王之王》以及《天地男兒》、《天地豪情》、《創(chuàng)世紀(jì)》幾套長(zhǎng)劇下來(lái)，成就了戚其義無(wú)線首席監(jiān)制之名。而“天地”三部曲也成為T(mén)VB最著名的家族劇。之后臨危受命接棒《妙手仁心2》也不負(fù)眾望，奪得當(dāng)年最受觀眾喜愛(ài)劇集獎(jiǎng)。而其監(jiān)制的《金枝欲孽》更是成就了內(nèi)地約兩億觀眾的追捧熱潮。

　　戚其義作品繼承了師父韋家輝的風(fēng)格，又有所創(chuàng)新。劇中人物線索眾多，情節(jié)錯(cuò)綜復(fù)雜，且往往主題沉重，承載著太多的東西，令人深思，不是一般的肥皂劇所能比。而戚其義慣用的悲劇結(jié)尾也令他的劇在團(tuán)圓為主的港劇中獨(dú)樹(shù)一幟，堪稱“決不讓你好過(guò)”。幾乎每一部作品中，無(wú)論是有幾個(gè)男一號(hào)、女一號(hào)，終究會(huì)有一個(gè)或幾個(gè)，甚至全部淪為他的犧牲品。《創(chuàng)世紀(jì)》中的許文彪、岑穎欣，《妙手仁心》中的唐姿禮、葉淘，《金枝欲孽》中的孫白揚(yáng)、玉瑩。似乎在他的眼中，大團(tuán)圓結(jié)局就意味著失敗。那是否意味著，這次的《珠光寶氣》也不會(huì)有大團(tuán)圓結(jié)局？

　　對(duì)于有人將《珠光寶氣》與《金枝欲孽》作比較，戚其義有信心《珠光寶氣》會(huì)超越《金枝欲孽》，不過(guò)他認(rèn)為其實(shí)也不存在可比性，“兩部戲是不能比，因?yàn)槭紫纫徊渴菚r(shí)裝一部是古裝，已經(jīng)沒(méi)有可比性，而且在劇情方面，《金枝欲孽》是4個(gè)女人圍繞一個(gè)男人之間的爭(zhēng)斗，而《珠光寶氣》則是3個(gè)女人分別嫁了不同的老公，她們?cè)鯓尤ビ绊懩?個(gè)男人之間的爭(zhēng)斗。”戚其義說(shuō)，3個(gè)女人在一起的戲有喜劇的部分也有細(xì)膩的感情，但更多的是互相爭(zhēng)斗的戲。

　　《珠光寶氣》值得期待的六個(gè)理由：

　　1.金牌監(jiān)制戚其義+金牌編劇周旭明。這對(duì)夢(mèng)幻組合每次合作都有火花產(chǎn)生，并且取得不俗收視。

　　2.匯聚TVB一半的小生老生花旦老花旦，李司棋、岳華、姜大衛(wèi)、邵美琪、黎姿、蔡少芬、陳豪、林保怡、王喜、黃宗澤、鐘嘉欣等。

　　3.珠寶和華服。珠寶贊助近半個(gè)億，再配以主角們每次出場(chǎng)的華服美飾。

　　4.世界各地取景，包括國(guó)內(nèi)的東莞、上海、北京、西藏、珠海等以及國(guó)外的法國(guó)、倫敦、南非等，且以高清鏡頭拍攝,每一集的成本起碼要比之前的劇集貴四五倍。

　　5.以情感人。這次的風(fēng)格與以往的翡翠長(zhǎng)劇不同，《珠光寶氣》里并沒(méi)有“誰(shuí)是誰(shuí)的私生子”之類的家族恩怨，更多的是人性的沖突。劇中多條感情線交叉發(fā)展，比如邵美琪與林保怡、黃德斌的戀情；黎姿與關(guān)禮杰、陳豪的感情糾葛；蔡少芬與王喜、岳華等的感情戲；還有鐘嘉欣與王喜、黃宗澤的三角戀。

　　6.對(duì)上流社會(huì)進(jìn)行了詳細(xì)描述。-新快報(bào)記者 曾樂(lè)

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　　關(guān)于港產(chǎn)長(zhǎng)劇

　　所謂“長(zhǎng)劇”，顧名思義，集數(shù)夠長(zhǎng)，一般中篇?jiǎng)〖瘮?shù)為20集，廣義而言，任何集數(shù)比20集長(zhǎng)的劇集，都可以統(tǒng)稱為“長(zhǎng)劇”。不過(guò)在觀眾的心目中，長(zhǎng)劇基本上60集。再者，狹義一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，一般人對(duì)長(zhǎng)劇的認(rèn)知便是“劇情曲折，講述時(shí)代變遷，家族恩怨情仇”。

　　長(zhǎng)劇在香港電視史上扮演著舉足輕重的地位，曾經(jīng)在上世紀(jì)七十年代大放異彩，多部經(jīng)典膾炙人口，甚至連評(píng)論界也擊節(jié)贊賞；八十年代初經(jīng)歷過(guò)無(wú)線、亞視兩臺(tái)惡斗的戰(zhàn)況，泛濫過(guò)后開(kāi)始衰落；到九十年代至今，已經(jīng)是茍延殘喘，甚至號(hào)稱“長(zhǎng)劇”的劇集也已經(jīng)變質(zhì)，另一種劇集模式“系列劇”更有取而代之之勢(shì)。

　　七十年代——長(zhǎng)劇的黃金歲月

　　“無(wú)線”的《狂潮》、《家變》、《網(wǎng)中人》，“麗的”的《鱷魚(yú)淚》、《變色龍》等，香港由物質(zhì)貧乏、社會(huì)生活節(jié)奏緩慢和簡(jiǎn)單的社會(huì)，變成東南亞的經(jīng)濟(jì)大城市。當(dāng)時(shí)的長(zhǎng)劇能夠濃縮時(shí)代脈搏，主動(dòng)捕捉社會(huì)變遷的面貌，是長(zhǎng)劇能夠興盛的重要原因。

　　八十年代——長(zhǎng)劇的衰落與轉(zhuǎn)型

　　傳統(tǒng)式長(zhǎng)劇(恩怨情仇)宣告衰落，1980年原定為長(zhǎng)篇?jiǎng)〉摹遁喠鬓D(zhuǎn)》在播出30集后，因不敵《大地恩情》而被腰斬，其后同類型的劇集竟然消失了好幾年，直至到1987年的《生命之旅》(59集)、1988年的《當(dāng)代男兒》(60集)及1989年的《義不容情》(50集)，但無(wú)論是收視與影響力都難與七十年代的長(zhǎng)劇相比。八十年代香港社會(huì)發(fā)展步伐之快令人咋舌，細(xì)水長(zhǎng)流的長(zhǎng)劇根本無(wú)法迎合當(dāng)時(shí)的生活節(jié)奏。長(zhǎng)劇在八十年代已經(jīng)走向衰落，長(zhǎng)劇的固有模式失去了觀眾的支持，電視劇需要另覓新方向。

　　九十年代至今——系列劇取代長(zhǎng)劇？

　　九十年代至今的長(zhǎng)劇，無(wú)線方面有1996年的《天地男兒》(65集)、1998年的《天地豪情》(62集)及1999至2000年的《創(chuàng)世紀(jì)》(107集)，而亞視唯一能夠稱為長(zhǎng)劇的是1999年的《縱橫四海》(40集)。

　　往后的長(zhǎng)劇偏離“斗爭(zhēng)”，轉(zhuǎn)型多角愛(ài)情橋段為上，如《笑看風(fēng)云》、《天地男兒》及《天地豪情》，無(wú)一不以主角、配角之間的愛(ài)情線為軸心。無(wú)論集數(shù)或者受歡迎程度都不可以與八十年代相比。與此同時(shí)，專業(yè)系列劇的興起也是令長(zhǎng)劇“魅力不再”的原因之一。這些劇集的優(yōu)勢(shì)就是最初以中篇?jiǎng)�為單位，收視理想的話可以開(kāi)拍續(xù)集，甚至累積拍三、四、五輯，因?yàn)闊o(wú)論對(duì)觀眾或電視臺(tái)高層而言也有更大信心，電視臺(tái)更愿意投入更多資源，如演員陣容及宣傳等，就算成績(jī)不及前作，失敗機(jī)會(huì)也比長(zhǎng)劇低，何況現(xiàn)在的編劇也是學(xué)習(xí)寫(xiě)中篇?jiǎng)〕錾恚瑢?duì)他們來(lái)說(shuō)，中篇?jiǎng)￠L(zhǎng)度的續(xù)集會(huì)比長(zhǎng)劇容易拿捏。