《夜幕下的哈爾濱》是一段塵封了20多年的經(jīng)典回憶，當(dāng)年，同名小說、電視劇、廣播劇都風(fēng)靡大江南北，以時(shí)下的電視劇制作標(biāo)準(zhǔn)衡量，那部老劇的經(jīng)典程度遠(yuǎn)不及人們對(duì)它的情感與懷念。和眾多翻拍劇一樣，趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的新版《夜幕下的哈爾濱》在CCTV-1播出后迅速陷入爭(zhēng)議，好評(píng)寥寥。接受采訪時(shí)，趙寶剛?cè)匀缓苡凶孕牛�“肯定比老版好”，然而他也坦言，�?duì)時(shí)下流行的“經(jīng)典翻拍”并不贊同。

　　《夜幕下的哈爾濱》被爭(zhēng)議最多的是劇情上破綻百出，有些甚至導(dǎo)演趙寶剛也無法自圓其說，只得略帶尷尬地解釋：“留個(gè)破綻給觀眾討論。”趙寶剛坦言，《夜幕下的哈爾濱》7個(gè)編劇，改了4稿，大量邏輯問題已經(jīng)被修改過了，如今“留給觀眾討論”的實(shí)在很難改，比如“王一民”每次的“絕處逢生”。“拍這部戲前，我看了30本書，3000張照片，2遍小說，1遍電視劇。有把握說一定能拍得比老版好，現(xiàn)在你再看老版，破綻更多，更是慘不忍睹，而小說又偏文學(xué)，王一民的前史和哈爾濱人的日常生活占了大半，這些都很難用鏡頭語言表現(xiàn)。所以改編進(jìn)行得很困難。”

　　趙寶剛不想把《夜幕下的哈爾濱》拍成純商業(yè)的懸疑、偵破劇，他希望這部片子能刻畫出更清晰、更符合歷史面貌的中國人與日本人。“你看，這部戲里的人都不臉譜化，沒有一門心思的壞。中國人并不唯唯諾諾，有不要命的一面，有油滑的一面，也有謙卑的一面，警察廳就老哄弄日本人。而日本人也不一上來就面目猙獰，他們當(dāng)年到哈爾濱真是一番精心考慮，一開始守規(guī)矩，為了同化中國人，取得當(dāng)?shù)厝说男湃危�尤其拉攏上層人士。這就是當(dāng)時(shí)的情況，所以有觀眾會(huì)覺得，怎么這里面中國人比日本人還橫似的，但隨著劇情深入，日本人的心理變化會(huì)逐步展現(xiàn)出來，殘酷才漸漸升級(jí)。

　　這次經(jīng)典翻拍，趙寶剛領(lǐng)教了劇本改編的苦頭，他坦言，《夜幕下的哈爾濱》是友情之托，否則不會(huì)接手翻拍劇。出于商業(yè)風(fēng)險(xiǎn)考慮，近幾年來翻拍劇一擁而上，都號(hào)稱要把時(shí)代精神注入經(jīng)典作品。可怎么注入時(shí)代精神？很難有人說得清楚，結(jié)果無非多加了些愛情與懸疑，收視率也起起伏伏。對(duì)翻拍劇的前景，趙寶剛也存疑。“其實(shí)還是老套子，編故事，越編越神，天花亂墜，破綻百出。中國電視劇現(xiàn)在就停留在這樣一個(gè)狀態(tài)里，不前進(jìn)了，即使那些收視率高的電視劇，也是播完就完了，什么都留不下。”

　　趙寶剛認(rèn)為，美劇風(fēng)格代表了潮流所向，中國電視劇的發(fā)展需要精神氣質(zhì)的支撐。“現(xiàn)代人關(guān)注的是話題、精神、文化，不需要你在那胡編故事了。比如《欲望都市》、《絕望主婦》都是一類生活概念，或者《越獄》那樣的高智商作品，展現(xiàn)人類智慧極限，就這兩種是未來趨勢(shì)。中國這兩年火的電視劇，也都是一種精神，‘亮劍精神’、‘許三多精神’。所以，我們不能老是盯著以前的作品翻拍，只圖保險(xiǎn)省勁。時(shí)下的生活，時(shí)下的精神，最需要關(guān)注。”

　　本報(bào)記者 金力維