黃磊、陸毅、黃奕、李小冉……全明星陣容翻拍巴金名著《家》，近日在各地?zé)善恋菆?chǎng)。翻拍經(jīng)典有難度眾人皆知，更何況是巴金名著，又有孫道臨經(jīng)典電影版在前，觀眾的挑刺在所難免，更何況導(dǎo)演汪俊一開(kāi)始就放話：“觀眾可以把它當(dāng)成比瓊瑤劇有趣，比歷史劇輕松的劇集來(lái)看。這個(gè)《家》，應(yīng)該更有活力，更適合年輕人看的。”那么，焦點(diǎn)問(wèn)題呈現(xiàn)——新版《家》，你究竟拿什么來(lái)吸引年輕觀眾呢？

　　質(zhì)疑一：劇情拖沓，“綁架”太離譜

　　觀眾評(píng)論：

　　改編應(yīng)該有個(gè)度

　　我不得不說(shuō)說(shuō)《家》的編劇，不說(shuō)別的，單看覺(jué)新和梅芬兩人之間的感情刻畫(huà)，就讓我對(duì)這部連續(xù)劇打低分。編劇大人完全用當(dāng)代人對(duì)待感情的視角和態(tài)度改編民國(guó)早期人們的愛(ài)情。“覺(jué)新初九在琴家里抱住梅芬”的那段已經(jīng)夠讓人驚嘆的了，最讓我無(wú)法忍受的是，居然還有“覺(jué)新和梅芬一起被綁架”的橋段。這實(shí)在是太令人匪夷所思了！

　　導(dǎo)演回應(yīng)：

　　新《家》是給年輕人看的

　　面對(duì)評(píng)論，汪俊表示，自己從一開(kāi)始就是要拍給年輕人看的，“這部戲就是用青春與愛(ài)情來(lái)打動(dòng)觀眾，它會(huì)是一部符合現(xiàn)代人審美觀的情感大戲。”

　　汪俊說(shuō)：“原著的主題在于反封建，號(hào)召當(dāng)時(shí)的年輕人努力沖破舊思想的束縛，但今天的年輕一代對(duì)巴老的作品已經(jīng)開(kāi)始陌生。如果完全按照巴老原來(lái)的反封建主題，顯然與時(shí)代有些脫節(jié)。我覺(jué)得，對(duì)巴老最好的尊重方式就是讓更多的人去看他的作品。中老年人對(duì)《家》不會(huì)陌生，所以這次改編主要考慮的就是如何吸引年輕人觀看這部作品。在一部文學(xué)作品中，動(dòng)人的情感是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的，所以新版《家》把重心放在描寫(xiě)年輕人的愛(ài)情上。”

　　同時(shí)，汪俊表示，原著中一開(kāi)始并沒(méi)過(guò)多地談及覺(jué)新與梅芬的情感由來(lái)，而在此次新劇中，劇情詳細(xì)渲染了覺(jué)新與梅芬的青梅竹馬情，為此后的覺(jué)新痛苦地另娶他人、懷念梅芬等劇情作了鋪墊，可視性更強(qiáng)、故事性更強(qiáng)。

　　質(zhì)疑二：演員發(fā)揮欠佳

　　觀眾評(píng)論：

　　氣質(zhì)演技與原著相去甚遠(yuǎn)

　　至于說(shuō)到角色，覺(jué)新這個(gè)角色，黃磊塑造得不是很成功(可能和劇本也有關(guān)系)。幾個(gè)女性角色方面，李小冉和薛佳凝都不錯(cuò)。至于琴，我很失望，演員無(wú)論是在氣質(zhì)上，還是在演技上都和書(shū)中的琴相差太遠(yuǎn)了。

　　導(dǎo)演回應(yīng)：演員表現(xiàn)都不錯(cuò)

　　針對(duì)觀眾的質(zhì)疑，導(dǎo)演汪俊對(duì)演員的表現(xiàn)逐一進(jìn)行了分析和解釋。

　　黃奕：黃奕的表演越發(fā)內(nèi)斂了，有了很大的變化。這個(gè)戲她完全是沉下來(lái)演戲，注重人物心理的刻畫(huà)，而且眼淚說(shuō)下來(lái)就下來(lái)。

　　黃磊：黃磊身上散發(fā)出的人文氣質(zhì)與覺(jué)新的形象很吻合，很容易找到那個(gè)年代的感覺(jué)。

　　陸毅：陸毅的陽(yáng)光、率真在這個(gè)戲里表現(xiàn)得很充分，非常有張力，很適合覺(jué)慧這種積極向上的感覺(jué)。

　　李小冉：小冉的氣質(zhì)很像梅芬，分寸把握到位。

　　薛佳凝：薛佳凝把鳴鳳那種小姑娘的單純演得很到位，她眼神和形體等細(xì)節(jié)方面表現(xiàn)很好。

　　演員回應(yīng)：什么角色都能演

　　黃奕自述：我是片方最難選擇的，他們對(duì)我都是停留在“小燕子”階段，希望我演喜氣點(diǎn)的鳴鳳。但看完劇本后太喜歡瑞玨了，她的個(gè)性中摻雜著陽(yáng)光、隱忍、大氣、包容，很有挑戰(zhàn)性。

　　陸毅自述：第一天拍梅表姐死，大哥狂哭我陪哭；第二天拍鳴鳳死，我嚎啕大哭其他人陪哭；第三天瑞玨死，大家一起大哭……有一場(chǎng)哭戲我醞釀了很多天，經(jīng)歷幾番哭戲大考驗(yàn)，我覺(jué)得現(xiàn)在自己什么角色都能演。

　　黃磊自述：用“言情”來(lái)形容這部戲的話，是對(duì)巴老作品的不尊重。但，好的故事一定是言情的。新版《家》是通過(guò)主人公感情的變化來(lái)折射反封建這個(gè)主題。 新 晨

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　　《家》的影視版本

　　1941年上海“新華”版電影《家》

　　1941年，上海新華影片公司拍攝了第一個(gè)電影版本的《家》。導(dǎo)演是卜萬(wàn)蒼、徐欣夫等。時(shí)年31歲的梅熹飾演男主角覺(jué)新。當(dāng)時(shí)孤島影壇的“四大名旦”：袁美云、陳云裳、顧蘭君、陳燕燕悉數(shù)參加了《家》的拍攝。群芳競(jìng)艷，傾國(guó)傾城。巴金對(duì)此片的評(píng)價(jià)是脫離生活，太漂亮太時(shí)髦了，不夠質(zhì)樸。

　　1953年香港電影《家》、《春》、《秋》

　　香港中聯(lián)電影公司成立首部誕世之作，那就是用心地推出了電影《家》、《春》、《秋》。統(tǒng)領(lǐng)系列的是高覺(jué)新，由吳楚帆飾演。整部片子有著揮之不去的濃烈憂郁氛圍。《春》1957年獲“文化部1949-1955年優(yōu)秀影片榮譽(yù)獎(jiǎng)”。吳楚帆到北京領(lǐng)獎(jiǎng)，與巴金相擁而泣。

　　1956年上影版電影《家》

　　上影廠的《家》掃除了前兩部“絕對(duì)大片”的華麗布景與服飾。飾演覺(jué)新和瑞玨的是孫道臨和張瑞芳，瑞玨成為了第一女主角，而與此前覺(jué)新和梅芬的愛(ài)情為主線不太一致。覺(jué)新?tīng)奚�在大家族里，把弟弟給送出去戰(zhàn)斗了。

　　1987年電視劇版《家》、《春》、《秋》

　　19集的精品。1987年的電視劇《家》、《春》、《秋》，榮獲第七屆“金鷹獎(jiǎng)”優(yōu)秀電視連續(xù)劇獎(jiǎng)。在劇中，覺(jué)新最后走上了絕路。最讓人印象深刻的是電視劇《紅樓夢(mèng)》的陳曉旭和張莉。張莉的角色從雍容富態(tài)的寶釵變成了美麗的丫頭鳴鳳，角色的反差稍微大一點(diǎn)。而陳曉旭，則完全令人們陷入梅表姐就是林黛玉的聯(lián)想中無(wú)法自拔。當(dāng)陳曉旭站在梅花叢中微笑時(shí)，有比葬花更動(dòng)人的效果。 楊 子