近日，一位自稱“與海巖合作多年的趙姓密友”向媒體透露，身為某集團高級副總裁、中圣春秋影視公司董事長的海巖“其實早已瀕臨破產”——“罪魁禍首”就是即將在央視一套黃金檔中熱播的30集

　　連續劇《五星大飯店》。這部電視劇是海巖在2005年首次自己投資拍攝的。有消息透露，盡管該劇被央視買下首播權，且“價格還是央視時裝劇中的最高價”，但對于該劇的總投入來說還是入不敷出。

　　同一天，又有消息說：“姜文拍戲最燒錢——當年他拍《陽光燦爛的日子》時一個花了30萬元弄好的景被他拆掉后，花了60多萬元重新置景。”姜文為了拍好《太陽照常升起》“負債累累”，他自己完全沒有拿片酬，由于片子的開支超過預算，姜文還要向弟弟姜武借錢渡過難關。

　　其實，“影視劇超支”在影視制作圈中是普遍存在的現象。影視劇為何會頻頻超支？究竟是哪些方面難以控制成本？如何解決這一頑疾？昨日，記者就此事采訪了相關當事人及多家影視制作公司老總。

　　【回應】

　　　　“負債度日”情況屬實

　　對于媒體披露的“海巖賣掉住房、變賣家具，才勉強保證了《五星飯店》順利制作完成”一說，海巖昨日在接受本報記者采訪時表示“基本屬實”。他說，《五星大飯店》是他第一次自己投資拍的劇，這部劇從2005年1月份開始籌備，到今年6月才剛做完后期，總共超支了幾百萬元。至于“破產”的傳聞，海巖表示，自己目前還有另一所房子和電視等家具，還沒到“那個地步”。海巖承認：“播出好壞都和我無關了。這部劇我注定是虧了。”

　　而在為紀念《陽光燦爛的日子》面世10周年的書《誕生》中，姜文也承認自己在布景上有些“勞民傷財”。“我覺得煙囪的顏色不對，就讓他們上去把它染了；我覺得開場戲里飛機的顏色不對，就把飛機也染了一遍；還有米蘭的那張照片，我們拍了23040張照片，最后選出一格來用。我會固執到那種程度，我拍完了這些，過了癮，接下來許多方面就沒有錢了……當時劇組四處負債，連飯也開不出來了，工資也沒有發。”

　　　　【現狀】

　　　　“超支”現象很普遍

　　據影視界人士透露，超過90%的影視劇都有超支現象，它們間的區別只是多少的問題。但有趣的是，絕大多數影視公司的老板們都不大愿意承認自己投資的影視劇有超支事實。圈內傳聞35集家族大劇《中國往事》超支10

　　00多萬元，但投資方浙江華策影視公司的老總趙依芳卻不置可否。對于這個現象，她分析：“現在電視劇制作的要求、觀眾的要求不斷提高，電視劇都是朝著‘大劇’、‘精品’的趨勢發展，這勢必導致影視作品的成本不斷提高，制作的每一個環節的費用也會提高。”

　　出品過《空鏡子》、《空房子》、《梅艷芳菲》等劇的萬科影視公司總經理、導演兼制片人鄭凱南則坦率地表示，“影視劇超支”是普遍存在的現象，“超支了也沒有辦法，只能期望提高影視劇的質量，期望在賣給電視臺、院線時能夠得到一個好價錢，把超出的部分收回來”。

　　　　【原因】

　　　　周期延長是主因

　　受訪的幾大影視公司老總都不約而同地表示，拍攝周期延長是超支的最主要原因。鄭凱南說：“最怕超時間，每多一天心就疼一天。”場租費用，加上劇組人員的吃喝拉撒住，一天最少也要五六千元。她以自己投拍的《林海雪原》為例來說明一些“不可抗因素”也是增加成本的原因：“由于天氣太冷，錄音室的工作人員把十個腳指頭都凍壞了，這樣只能另外請人。”有時主要演員病了或者與其它戲的檔期有沖突時，劇組也就只能放慢進度、拍攝一些過場戲，這樣也增加了投資。浙江華新影視公司老總潘高峰說：“比如演員檔期不行、導演因故要換等等，也都會增加投資。因為先期所付的預付款、定金都要不回來。”由于劇組是臨時性的組織，管理上稍有疏漏就會出現浪費。趙依芳說：“一些劇組磨合不太好，也容易造成浪費。”

　　從場地租金方面來說，古裝戲最省錢，現代戲最耗錢。鄭凱南說：“古裝戲可以到橫店影視基地拍，明清宋唐的建筑很齊全，而且不要租金；而上個世紀60年代至80年代的戲場租成本就難以控制，我們現在正在西安拍的《空巷子》，由于找不到那個年代的房屋場景，就需要到電影廠里搭建，置景費花了30多萬元，租金一日上千，搭了一個半月了，劇組都還沒進去拍。”

　　　　【建議】

　　　　完善“制片人中心制”

　　追求藝術還是講究實效？受訪的影視公司老總表示，他們對“超支”也是有底線的。潘高峰說：“超支超出10%，我是可以接受的，最關鍵的是作品要有質量。”對于影視劇發展的前景，老總們的態度也比較樂觀，潘高峰說：“總的來說，電視劇還是有發展前景的，不然現在怎么會有那么多人在拍？”鄭凱南則用了“難以描述”四字表達看法：“廣東曾經有400多個影視公司，但是現在要找出20個還在拍戲的都很難。大多數都去投資房地產或者別的了。”在她看來，投資影視劇絕非是只賺不賠的活。

　　影評人楊勁松本身是一家大型影視投資公司的高級管理人員。他表示，解決影視劇“超支”的根本方法是“建立制片人中心制”。“有時候導演的權力過大，身兼制片身份，就很難做到控制成本。導演進行的是一種藝術創作，他不會監察、控制成本；而市場問題、生產問題、發行問題，都是制片人要面對的問題。所以，中國制片人制度需要早日成熟，這樣才能更好地控制影視制作的成本。”