表演藝術中，大致把演員分為兩類：技術型演員和本色演員。小沈陽目前還是本色演員，讓他演出自己就可以了，這也歸咎于他自己的知識儲備和表演功力。

　　當年春晚小品《不差錢》是為他量身定做的，當時趙本山就說，他就是要做陪襯的。于是我們給他設計了跑偏的大褲衩，讓他進入到角色中去。

　　趙本山這么多年善于演出農民、鄉村干部、農村知識分子等形象，馬大帥、劉老根和王大拿都是如此。

　　喜劇注定了主角只能是小人物，他演不了大人物，所以他頂多能演到村長、鄉長，演不到縣長，但是可以說，他已經不再是本色演員。

　　從一個優秀的民間藝人成長為一個表演藝術家，要跨越一個大門檻，這個門檻讓趙本山走了30年。這么多年和他在一起，他電視劇、電影、小品每年都在做，每年都在研究、摸索。

　　他在你(觀眾)、我(演員)和他(觀眾)之間建立起了良好的關系。傳統的表演體系，尤指斯坦尼斯拉夫斯基體系，不許演員和觀眾交流，而是要完好地塑造角色。而趙本山則不同，他跳進跳出特別快。

　　小沈陽們應該認真研究趙本山的藝術道路，不能僅限于形體模仿和克隆，而是要學會創造。他們能不能創造出令人信服的角色，也是一個分水嶺。

　　小沈陽有潛質，不論是形體控制或是演唱水平，加上他的傳統繼承和時尚形象，這都是他的長處，小沈陽需要做的是克服浮躁心態，踏踏實實。

　　我記得在一次記者發布會上趙本山說得非常好，有記者問他小沈陽能否取代他，趙本山回答得非常妙，他說，一架飛機起飛后更重要的是如何降落。

　　小沈陽一定要接地氣。 崔凱 （中國曲藝家協會副主席、遼寧省文聯副主席）