譚晶送來(lái)她8月22日在慕田峪長(zhǎng)城上舉行的“獻(xiàn)給新中國(guó)成立60周年 為祖國(guó)祝福 和諧之聲——譚晶長(zhǎng)城獨(dú)唱音樂會(huì)”光盤。一邊觀賞，一邊不覺想到“譚晶是美通不通、民通不通、通俗也不通，但是天通地通人也通”這句話。

　　本來(lái)譚晶曾邀我觀看這場(chǎng)音樂會(huì)，不巧我正在主持中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)的流行音樂大賽，未及趕上。而正在比賽的日子里，一天和評(píng)委們閑聊，談起譚晶，一位評(píng)委突然起身，說出了上邊這段話。大家撫掌大笑之余，覺得實(shí)在是對(duì)譚晶很貼切的一個(gè)評(píng)價(jià)。

　　2000年，一批年輕的音樂人坐上了央視青歌賽的評(píng)委席，這批人懷著一個(gè)共同的目標(biāo)，就是要打壓一下已經(jīng)占據(jù)央視青歌賽獎(jiǎng)主多年的“民通”唱法，并因此引發(fā)了頗為激烈的爭(zhēng)論。也由此引發(fā)了“美通”、“民美”等雖略帶調(diào)侃，卻也含有幾分學(xué)術(shù)含量的爭(zhēng)議和討論。這一爭(zhēng)論至今也還沒有結(jié)束。

　　譚晶也正是在那次大賽上最終贏得了通俗唱法的金獎(jiǎng)。還記得到了最后關(guān)頭時(shí)，導(dǎo)演終于怒氣沖沖地召集了通俗組評(píng)委開會(huì)，質(zhì)問說：你們不是要打壓民通嗎？現(xiàn)在譚晶眼看就獲獎(jiǎng)了,她就是典型的民通，你們給我個(gè)解釋。言中之意就是你們大有開后門的嫌疑。而率先答話的是劉歡：您應(yīng)當(dāng)注意到，我上一輪打給譚晶的分?jǐn)?shù)仍然是最低分，但是我比我類似的分整整提高了4分啊，我們反對(duì) “民通”是仍然沿襲80年代時(shí)的唱法，但一個(gè)歌手對(duì)作品的演繹完整性是更重要的。

　　隨后聲援的是三寶，他給譚晶打的分是倒數(shù)第二。他的理由和劉歡一樣：最重要的是歌手是否完美地表現(xiàn)了作品，譚晶做到了。

　　將近10年過去了，譚晶在歌唱事業(yè)上可謂蒸蒸日上，一路走紅。而這十年中，她越來(lái)越多地贏得了大眾的認(rèn)可，成為優(yōu)秀的一線歌手，頻繁出現(xiàn)在各種大型演出和盛典中。她的代表性作品《在那東山頂上》、《蔓延》、《遠(yuǎn)情》等也深入人心、廣為流行。

　　但似乎與此同時(shí)，她究竟是什么類型的歌手卻日見模糊。十年中，她演唱過大量的通俗歌曲，演唱過典型的西洋藝術(shù)歌曲，當(dāng)然更多的是學(xué)院派風(fēng)格的新民歌。譚晶好像真是“跨界”了，成了“萬(wàn)金油”式的歌手。

　　但也許事實(shí)就是這樣以“批判的武器”回答了“武器的批判”。譚晶確實(shí) “美通不通、民通不通、通俗也不通”，但也確確實(shí)實(shí)做到了“天通地通人也通”。

　　“美通不通、民通不通、通俗也不通”實(shí)際上是一種歌唱的境界——“化境”。

　　歌唱分為“美聲”、“民族”和“通俗”是央視大獎(jiǎng)賽的發(fā)明，也是對(duì)歌壇一大貢獻(xiàn)。了解歷史的人們會(huì)記得，在80年代初期，流行演唱備受爭(zhēng)議，中央電視臺(tái)的青年歌手大獎(jiǎng)賽于1986年第二屆明確分設(shè)三種唱法，實(shí)際上是給生存權(quán)尚在爭(zhēng)議之中的流行演唱一條生路。從此之后，流行演唱乃至流行音樂也才獲得了難得的發(fā)展契機(jī)得以發(fā)展至今。但也因此，由于早期流行音樂創(chuàng)作主體風(fēng)格決定，混合了學(xué)院派演唱技巧和流行演唱風(fēng)格的“民通”風(fēng)格一直占據(jù)著重要的位置。

　　然而，流行音樂與時(shí)俱進(jìn)的本質(zhì)勢(shì)必導(dǎo)致它不斷翻新和拓展，到了世紀(jì)相交之際，不但流行音樂本身已經(jīng)出現(xiàn)“法無(wú)定法”的多元態(tài)勢(shì)，更追隨國(guó)際潮流進(jìn)入了“跨界”時(shí)代。譚晶也正好在這個(gè)時(shí)刻應(yīng)運(yùn)而步入了歌壇。她受過學(xué)院派的嚴(yán)格訓(xùn)練，對(duì)流行音樂也有很好的悟性和表達(dá)能力。十余年來(lái)，她演唱的作品風(fēng)格多樣，題材廣泛，在某種意義上說，這容易給她帶來(lái)“萬(wàn)金油”的風(fēng)險(xiǎn)，即具備了寬泛的演唱能力而失去了個(gè)性。幾年前我曾希望她務(wù)必多演唱“獨(dú)門”作品就包含了這點(diǎn)擔(dān)憂。不過，從譚晶的維也納音樂會(huì)到這場(chǎng)長(zhǎng)城音樂會(huì)。這些擔(dān)憂可以打消了。

　　可以說，迄今為止，譚晶初步完成了一個(gè)歌者的基礎(chǔ)修煉——法無(wú)定法，依歌而唱。也就是說，多種唱法兼?zhèn)湟簧恚�能夠或�?dú)立、或混合地根據(jù)作品的要求而運(yùn)用，最終完成作品所需要的審美品格并體現(xiàn)出歌者本人的個(gè)性風(fēng)格。或者可以簡(jiǎn)單地說：無(wú)所謂什么唱法，能夠完美表現(xiàn)作品的唱法就是最恰當(dāng)?shù)某�法�?/p>

　　自然，這不是我們現(xiàn)行一些歌手包括音樂人所主張的——只要感覺好就算好。演唱?dú)w根到底還是一門藝術(shù)，卡拉OK式的自?shī)首詷分皇亲詩(shī)首詷罚�一個(gè)歌手既然要唱給大家聽，她就需要貨真價(jià)實(shí)的演唱能力，而融會(huì)貫通、收發(fā)自如的演唱就是一個(gè)歌手所需要達(dá)到的境界。

　　自然，譚晶還有她的“天通地通”和“人通”，從業(yè)至今，譚晶在業(yè)內(nèi)有良好的口碑。2008年她大概參加了200余場(chǎng)演出，其中有大半是公益性的演出。在這些方面，我想她也身體力行了“要想唱好歌，先要學(xué)做人”的這條演藝界誰(shuí)都知道，但未必有多少人能做到的道理。

　　十年磨一劍，譚晶在歌唱藝術(shù)上已經(jīng)登堂入室，但還有無(wú)限風(fēng)光在等待她，僅從這場(chǎng)音樂會(huì)上看，有些作品還不能說演繹得完美無(wú)瑕，畢竟，《在那東山頂上》、《蔓延》這樣的作品目前還是她最富個(gè)性和聽賞性的表達(dá)。

　　譚晶還年輕，路也還長(zhǎng)，希望她記住毛主席在西柏坡的話：“務(wù)必繼續(xù)保持謙虛、謹(jǐn)慎、不驕、不躁的作風(fēng),務(wù)必繼續(xù)保持艱苦奮斗的作風(fēng)。”