尤小剛執(zhí)導(dǎo)的《楊貴妃秘史》將于本月27日在湖南衛(wèi)視首播，昨日該劇在京舉行首播式，尤小剛率黃秋生、殷桃、石小群、王洛勇、何賽飛、葉璇、徐錦江、李承炫等悉數(shù)亮相。《楊貴妃秘史》中“貴妃東渡日本”等與歷史不符的情節(jié)設(shè)置以及過于現(xiàn)代味的臺詞，被網(wǎng)友批為“太雷人”。針對種種質(zhì)疑，導(dǎo)演尤小剛昨天一一回應(yīng)。

　　質(zhì)疑1 臺詞太過雷人？

　　《楊貴妃秘史》之前發(fā)布的片花中，出現(xiàn)了“蹭飯吃”、“裸奔”、“蜜月期”、“我是你的鐵桿兒”、“老牛吃嫩草”等雷人臺詞，還影射了“買房難”等熱點社會問題，如李白到妓院找知己楚留香借錢遭老鴇痛罵，借酒澆愁之際，大呼“老子買不起房，還是喝得起酒的”。

　　回應(yīng) 為照顧年輕觀眾

　　說到雷人臺詞，尤小剛坦言，加入這些新元素是為了照顧80后、90后觀眾。尤小剛稱：“臺詞分兩部分，一個是朝廷用語，那肯定不能改，要符合歷史；另一部分是生活用語，我覺得可以隨意一些，比如謝阿蠻問高力士，‘力士哥，你吃飯了嗎？’一些尺度太過的臺詞，比如‘黑幫老大’，我們已經(jīng)改掉了。”

　　質(zhì)疑2 貴妃東渡日本？

　　因為片名中有“秘史”二字，所以《楊貴妃秘史》中戲說的成分格外突出，其中一些內(nèi)容讓觀眾無法接受。當(dāng)中最遭觀眾詬病的，就是楊貴妃并未魂歸馬嵬坡，而是在日本遣唐使的幫助下，逃到日本。

　　回應(yīng) 有日本史料佐證

　　對于“篡改歷史說”，尤小剛并不認(rèn)同。他翻出白居易的《長恨歌》為證：“《長恨歌》是描寫楊貴妃和唐玄宗愛情的傳世名作，其中寫道‘馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處’，‘上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見’，很明顯馬嵬坡上并未找到楊貴妃的遺體。”

　　此外，尤小剛又搬出日本史料佐證：“早在上世紀(jì)20年代，著名紅學(xué)家俞平伯就認(rèn)為楊貴妃東渡日本。因為日本不僅有楊貴妃的墳?zāi)梗�還有楊貴妃的塑像，日本沿海邊有一個叫‘久津’的村子，也以‘楊貴妃之鄉(xiāng)’而聞名。日本著名文學(xué)作品中，南宮博的《馬嵬事變和楊貴妃的生死之謎》和渡邊龍策的《楊貴妃復(fù)活秘史》也有這樣的描述，他們推斷楊貴妃死里逃生到了日本。”

　　質(zhì)疑3 玉環(huán)體恤民情？

　　杜牧在《過華清宮絕句》中寫下“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”。不過，本劇表現(xiàn)的楊玉環(huán)并非驕奢之人，進貢的荔枝是安祿山所送，楊玉環(huán)非但不感動，還對安祿山起了疑心……

　　回應(yīng) 玉環(huán)是個“灰姑娘”

　　尤小剛說，相對《孝莊秘史》、《康熙秘史》，《楊貴妃秘史》風(fēng)格更輕松，更像是發(fā)生在宮廷里的平民偶像劇，而楊玉環(huán)從民女變?yōu)橘F妃的經(jīng)歷則是一個“灰姑娘”的故事。在尤小剛看來，楊貴妃和歷史上一些禍國殃民的妃子不一樣，“她是個好女人，能歌善舞。把國家衰敗的責(zé)任推到她身上，可以說是一個知性女人的悲劇命運。”

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　　黃秋生否認(rèn)“炮轟”劇組

　　在上月的亞洲電影節(jié)期間，黃秋生曾公然炮轟《楊貴妃秘史》劇組，“工作太不專業(yè)，沒有安全保障，險些喪命”。雖然有當(dāng)時的錄像為證，但昨日記者再提此事，黃秋生卻抵賴稱：“那些言論不是出自我本人之口，你們記者只會把問題擴大化，以偏概全。網(wǎng)上說的事能相信嗎？我一直覺得內(nèi)地記者水平高，為什么要學(xué)香港記者呢？你們就希望人家吵架打架嗎？”

　　這句話一時惹來在場記者不滿，他們認(rèn)為自己并沒有曲解黃秋生的意思，因此要求黃秋生復(fù)述當(dāng)時的說法，但被黃秋生斷然拒絕。“難道還要我重復(fù)？上次發(fā)布會是上次，這次是這次，沒必要重復(fù)。我跑那么遠來參加這個首播式，這個劇組有很多有趣的事情，尤小剛是個很浪漫的導(dǎo)演，你們就不能講些開心的嗎？非要針對那些不開心的事情嗎？”

　　尤小剛也出來打圓場。他表示，已經(jīng)奪得數(shù)次影帝的黃秋生敬業(yè)精神令人敬佩。雖然普通話不太達標(biāo)，最終播出版也采用了配音，但黃秋生在拍攝時一直堅持盡量不用粵語，“他說演大唐的皇帝要用國語才有感覺。所以在拍攝的三個多月里，幾乎每天晚上他都在邊背臺詞，邊練習(xí)普通話”。余姝、王正昱