《楊貴妃秘史》即將于4月27日在湖南衛(wèi)視晚間十點檔開播。昨天下午，該劇在北京舉行首播媒體見面會。早前就有消息質(zhì)疑該劇“讓貴妃東渡日本”是篡改歷史，臺詞過于現(xiàn)代，太雷人……最近，黃秋生炮轟“內(nèi)地劇組不專業(yè)”更是將此劇推向風口浪尖。針對種種質(zhì)疑，主創(chuàng)人員都給予了回應(yīng)。

高調(diào)炮轟？香港媒體幸災(zāi)樂禍

　　近日，因好友謝君豪在《楊貴妃秘史》劇組不慎燒傷，黃秋生在香港接受媒體采訪時，對尤小剛及其劇組的種種“不專業(yè)”高調(diào)炮轟，直言“在內(nèi)地拍戲差點死掉”。面對指責，尤小剛立即站出來撇清。他先是表示，謝君豪的確曾經(jīng)受傷，但已經(jīng)得到了劇組的妥善處理。接著掉轉(zhuǎn)炮口，指責黃秋生作為一名演員，根本沒有資格談?wù)搫〗M是否專業(yè)。

　　對于這段報道，黃秋生開始并不承認，宣稱只是網(wǎng)絡(luò)上寫的，自己沒有什么好說的。在媒體一再追問下，黃秋生表示，自己大老遠來到北京，還是希望大家能夠提一些開心的事情，而且每個劇組都會有不專業(yè)的地方，不要總是說這些，“其實我們在這個組里有很多快樂的事情，香港媒體就喜歡整出點事，這樣他們才開心啦。”

臺詞雷人？為了照顧80后觀眾

　　《楊貴妃秘史》的片花曝光后，有人稱該劇更像是一部穿著外衣的古裝劇——臺詞太幽默、風格太江湖。導演尤小剛認為主要是因為楊貴妃的閨密謝阿蠻出身江湖，所以她必然帶著濃郁的江湖味道。“整部戲的格調(diào)很幽默，很‘江湖’，這也沒什么錯嘛。”

　　說到雷人臺詞，尤小剛坦言是為了照顧80后、90后的觀眾，必須加入很多新元素。是否擔心這些太突兀，與歷史不符，觀眾不買賬？尤小剛說：“臺詞分兩部分，一個是朝廷用語，那肯定不能改，要符合歷史；另一部分是生活用語，我覺得可以隨意一些，比如謝阿蠻問高力士：‘力士哥，你吃飯了嗎？’之前媒體反映過的‘黑幫老大’等太過的臺詞，我們在后期已經(jīng)改掉了。”

篡改歷史？東渡日本有史可查

　　《楊貴妃秘史》最遭人詬病的就是楊貴妃并未魂歸馬嵬坡，而是在日本遣唐使的幫助下，逃到了日本，被不少人指篡改了歷史。對于“篡改歷史”說，尤小剛顯然不愿認同，至少有白居易的《長恨歌》可證。“《長恨歌》是歷史上描寫楊貴妃和唐玄宗愛情的最為著名的傳世名作，其中寫道‘馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處’，‘上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見’，很明顯在馬嵬坡上并未找到楊貴妃的遺體。”

　　尤小剛說，翻開史料，有關(guān)楊貴妃東渡日本的說法由來已久。早在上世紀二十年代，著名紅學家俞平伯也認為楊貴妃東渡到了日本。因為日本不僅有楊貴妃的墳?zāi)梗�還有楊貴妃的塑像，日本沿海邊有一個叫“久津”的村子，也以“楊貴妃之鄉(xiāng)”而聞名。

太過完美？楊貴妃就是好女孩

　　劇中，楊貴妃體恤百姓疾苦，無心政治，更不是《長恨歌》當中那個仗著皇帝的寵愛為家庭獲取利益的人。她只是一個熱愛藝術(shù)、享受那段被動且熾熱愛情的女人。對于這段故事，有網(wǎng)友質(zhì)疑楊貴妃太過完美了，不符合歷史。

　　在尤小剛看來，楊貴妃和歷史上一些禍國殃民的妃子不一樣，“她是個好女人，能歌善舞。最后在馬嵬坡，把國家衰敗的責任推到她身上，可以說這是一個知性女人的悲劇命運。”

　　尤小剛說，相對《孝莊秘史》、《康熙秘史》，《楊貴妃秘史》的風格更加輕松、更像是一個發(fā)生在宮廷里的平民偶像劇，而楊玉環(huán)從民女當上貴妃，則是一個“灰姑娘”的故事。“以前的秘史拍攝的大多是宮廷斗爭，比較容易，但是‘楊貴妃’中要展現(xiàn)李白的詩歌、唐玄宗的音樂、楊貴妃的舞蹈——這些怎樣處理才夠好看，夠真實？”

　　尤小剛說，為了讓故事更具可看性，本著“正史不虛，小事不拘”的原則，編劇張建偉將歷史上跟楊玉環(huán)和李隆基有關(guān)系的大事都編進去了，但不是在“刀光血影”中，而是在“婆婆媽媽”中。尤小剛還表示，《楊貴妃秘史》表面是女人戲、愛情戲，但實際上深刻揭示了封建王朝失敗的本質(zhì)。例如，楊玉環(huán)在處理梅妃投毒案時，表面上是描寫楊玉環(huán)的善良，卻入骨三分地寫出了封建皇權(quán)的虛偽性和它的殺人本質(zhì)。（生活新報）