顯然，想要在金鐘獎流行音樂大賽(以下簡稱金鐘獎)的舞臺上看到綜藝化、娛樂性的場面是不太可能的，在這一點上，作為中國音協流行音樂學會秘書長的金兆鈞昨日在接受采訪時表示，盡管選秀節目本身的確有可取之處，但金鐘獎的“國字頭”背景確保了它將是一項對專業水平要求極高的比賽。雖然已經多次在公開場合表現出對“快女”曾軼可的走音很反感，但金兆鈞澄清，自己指責的并非這名選手，而是背后的制造者。

　　　金鐘獎的緣起：尋找有市場的實力歌手

　　如果說電視臺舉辦“選秀”，最直接的利益便是來自于廣告收入以及靠強制性簽約掌握選手未來有可能創造的經濟利潤，那么作為中國音協，以民間組織形式存在的“國字頭”協會，在“選秀”中扮演的看上去是近乎完全第三方的客觀身份，撈不到好處，為何還要舉辦金鐘獎流行音樂大賽？網上有聲音分析說，中國音協一來要樹立形象、二來要吸納新人。對于這樣的猜測，金兆鈞表示否認，“我們(音協)從不強求，你愿意跟我玩的就跟我玩，不愿意玩的不進音協也沒關系。但我們看到，以前很多在個唱比賽拿了金獎、銀獎的歌手，后來都不知道去了哪里，評委選出來的歌手大家不喜歡，市場也不接受，所以今年我們要做第一次嘗試。”這個嘗試就是要挑選既有很硬的專業素養，又被市場接受的歌手，因此在今年金鐘獎參考“選秀”的部分賽制，特別增加了“分貝器測試”，即大眾也能參與評審。

　　　　金鐘獎的標準：選評委同樣要求嚴格

　　然而，大眾的口味與專業評審的眼光之間必然存在差異，以2005年“超女”三強為例，大眾投票決定李宇春當冠軍，但她的唱功卻在許多場合被詬病，反而在當時沒有那么高支持率的張靚穎，至今仍然被稱贊是“選秀”中唱功最好的一人。對此，金兆鈞強調金鐘獎的底線是專業實力，“我們評定的是歌手，不是娛樂人物。”因此對于類似今年“快女”曾軼可那樣的選手，金兆鈞再次表達不滿，“民間選秀娛樂大眾無可厚非，他們也有很多很好的經驗值得學習，但有的實在太過分了。我認為在電視上傳播五音不全，(這樣)的引導就是一種犯罪，簡直是把全國人民都當傻子！電視是公眾資源，這不是在拿稅收去愚人嗎？”不僅對選手要求嚴格，在評委的挑選上，金鐘獎也拒絕那些人氣頗高但專業性值得考究的音樂人。以上海地區為例，評委、作曲家王曉峰曾為電視劇《潛伏》打造音樂，但其知名度不高，遠不及被湖南衛視和江蘇衛視搶得不亦樂乎的包小柏，金兆鈞說：“難道讓我請包小柏？請一個胡說八道的人？請高曉松？請一個明明聽到曾軼可走音還要說她多好的人？”當然，市場上也決計不缺乏既有實力又有人氣的音樂人，但金鐘獎所面臨的難題是錢。金兆鈞感慨，“‘快女’評委一場就好幾萬，我們頂多給幾千塊，誰愿意來？”

　　此外，面對越來越不景氣的華語音樂市場，音協也希望借金鐘獎打通整個產業鏈。“國內也就電視劇比較好，據說死亡率是75%，一個行業能有四分之一賺錢已經是很不錯了。但音樂不行，死亡率高達95%。整個產業鏈是不完整的，這是內地唱片業最大的問題，從教育到最終的經營銷售都存在問題。”金兆鈞表示，“我們(金鐘獎)只是試圖搭建這個產業鏈。”記者李懿(東方早報)

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