《拆彈部隊》獲稱霸奧斯卡自然少不了編劇馬克·鮑爾的功勞，他也憑借該片獲得了最佳原創(chuàng)劇本獎。他在洛杉磯接受了《時代周刊》的采訪，把該片的拍攝意圖和盤托出。

　　問：劇本創(chuàng)作的初衷是什么？

　　馬克：我想寫一個故事來表明戰(zhàn)爭并不是很好，戰(zhàn)爭的無價值性。因此在2004年我把這個故事交給編輯。8個月之后我親自去了巴格達。正當我在巴格達的時期，我發(fā)現(xiàn)戰(zhàn)爭的瘋狂并沒有在主流媒體上報道出來。我想可以制作一部真實的電影。

　　問：你腦海中有典范嗎？

　　馬克：對我來說，《野戰(zhàn)排》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》、《現(xiàn)代啟示錄》這些電影不僅僅是電影經(jīng)驗，而且制訂了一套“戰(zhàn)爭是什么”的信息和場景。他們擔任的是文化功能。我瞄準的則是這些線路之外的東西。拍攝這部《拆彈部隊》，我希望20年后會有人看到，并且說：“哦！我從沒想到戰(zhàn)爭是那個樣子。”

　　講述情節(jié)方面，我想跟別人有不同的方向。最大的挑戰(zhàn)是如何利用傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭片，那些一成不變的，戰(zhàn)爭就是地獄，戰(zhàn)斗殘酷，并以現(xiàn)代的方式反映真實的戰(zhàn)爭，真實的戰(zhàn)術(shù)，當然還包括志愿軍人真實的心理狀態(tài)。這些是其他戰(zhàn)爭電影所沒有的，所以剛才談及的戰(zhàn)爭電影都沒有涉及。對我來說，有兩個負擔：首先，必須找到一些東西，關(guān)于那些被迫參軍軍人的心理層面。還要找到關(guān)于戰(zhàn)爭的本質(zhì)，不是軍隊集結(jié)在小山堆兩側(cè)的地形對壘，像其他戰(zhàn)爭電影那樣。

　　問：片名一直在你腦海里嗎？

　　馬克：很早就想好了。我在巴格達聽到好多次，它纏著我。(片名TheHurtLocker直譯為受傷的衣柜)那個短語，意味著最終傷害的地方，一個痛苦的地方。 （記者楊帆實習記者張杰）