在3月7日奧斯卡最佳導演獎得主名字宣布之時，奧斯卡可能要迎來一個創造歷史的時刻，而創造歷史的這個人只有兩個選擇，一個是凱瑟琳·畢格羅，另一個則是李·丹尼爾斯。絕大多數內部人士心里都很清楚，處在領跑地位的《拆彈部隊》舵手畢格羅非常有望成為歷史上第一位女性最佳導演獎得主。然而，《珍愛》導演丹尼爾斯也可能異軍突起，成為獲得這個重量級獎項的第一位黑人得主。如果這樣，他就是本屆奧斯卡上一匹真正意義上的“黑馬”。

　　即使美國電影藝術與科學學院的評委將最佳導演獎頒給畢格羅的前夫——《阿凡達》導演詹姆斯·卡梅隆，同樣也具有非同一般的歷史意義。如果是這種情況，卡梅隆將成為繼大衛·里恩之后第一位連續憑借劇情長片獲得這一獎項的導演。幫助里恩問鼎最佳導演獎的影片分別是1957年的《桂河大橋》和1962年的《阿拉伯的勞倫斯》。

　　很多人相信，最佳導演獎的得主必在畢格羅和卡梅隆之間產生。二人的實力和奪獎前景可謂半斤對八兩，但以下列舉的因素可能打破勢均力敵的平衡態勢，讓其中一個人與最佳導演獎失之交臂。但不管對誰，能獲得九項奧斯卡提名其實已經非常成功了。下面先把這兩部影片在幾個月來獲得的各種獎項忘掉，從歷史中找一些依據吧。

　　評委偏愛“士兵”

　　通過將鏡頭對準戰區這種有些冒險的做法，畢格羅避免讓自己成為一位“典型”的女性導演，觀眾印象中的女性導演畢竟很少涉獵戰爭片領域。現在的畢格羅正跟隨里娜·韋特繆勒的腳步，朝問鼎奧斯卡最佳導演的道路進發。韋特繆勒拍攝的影片背景往往選擇第二次世界大戰以及戰后，憑借1975年影片《七淫七縱七美女》，她成為奧斯卡歷史上第一位獲得最佳導演提名的女導演。但由于《七淫七縱七美女》是一部意大利語片，而歷史上又從沒有一位導演憑借外語片問鼎這一寶座，韋特繆勒摘得最佳導演的夢想最終破滅。

　　簡·坎皮恩和索菲亞·科波拉是畢格羅的另外兩前輩，分別憑借講述兩性關系的《鋼琴課》和《迷失東京》獲得最佳導演提名。相比之下，《拆彈部隊》講述的故事讓觀眾的神經更為緊繃，是一個強悍的競爭者。

　　自從劉易斯·邁爾斯通憑借《西線無戰事》獲得第3屆奧斯卡最佳導演獎以來，學院便對講述士兵的影片情有獨鐘。憑借這種類型影片捧走最佳的導演包括弗蘭克林·斯凡那、邁克爾·西米諾、奧利弗·斯通和史蒂文·斯皮爾伯格，分別是借助1970年的《鐵血將軍巴頓》、1978年的《獵鹿人》、1986年的《野戰排》、1988年的《生于七月四日》以及1999年的《拯救大兵瑞恩》，其中的《野戰排》和《生于七月四日》均出自斯通之手。

　　科幻片常抱憾出局

　　在最新力作《阿凡達》中，卡梅隆同樣融入了軍事元素，可謂深諳戰爭題材影片容易受寵之道。多年來，學院便對科幻影片采取一種回避態度，科幻片導演問鼎最佳可謂比登天還難。與卡梅隆的《阿凡達》一樣，斯坦利·庫布里克1968年執導的《2001太空漫游》同樣攝人眼球并具有開創性。當時的庫布里克雖獲得最佳導演提名，但最終敗給憑借《霧都孤兒》出征的卡羅爾·里德。《2001太空漫游》獲得的獎項是最佳視覺效果獎。

　　讓我們回到9年前的第一部《星球大戰》，喬治·盧卡斯雖獲得最佳導演提名，但還是敗給憑借《安妮·霍爾》角逐最佳導演的伍迪·艾倫。5年后，斯皮爾伯格憑借《ET外星人》獲得最佳導演提名，但最后也只能眼睜睜看著《甘地傳》導演理查德·阿滕伯勒捧走奧斯卡小金人。

　　如果《阿凡達》希望突出重圍，問鼎最佳寶座，卡梅隆就應該讓影評人意識到，講述藍色外星人的《阿凡達》實際上是1990年《與狼共舞》所表達主題的一個科幻版。讓《阿凡達》依托《與狼共舞》這棵大樹的原因在于，后者曾幫助凱文·科斯特納摘得最佳導演桂冠。

　　混的年頭長易獲獎

　　有時候，學院評委也會將最佳導演獎頒給新人。但這種“喜新”做法下的幸運兒往往是進軍電影圈的著名舞臺劇導演或者演而優則導的家伙。前者的代表人物是邁克·尼科爾斯、薩姆·門德斯以及羅伯·馬歇爾，分別憑借《畢業生》、《美國麗人》以及《芝加哥》奪魁，后者的代表是羅伯特·雷德福和梅爾·吉布森，分別憑借《普通人》和《勇敢的心》笑到最后。

　　然而，通常情況下還是經驗豐富的導演更有可能問鼎最佳頭銜。一位導演在好萊塢工作的時間越長，他能夠與之共事的評委就越多。卡梅隆和前妻畢格羅都是導演圈的老兵。卡梅隆1981年首次執掌導演話筒，拍攝《食人魚2：繁殖》，前后共拍攝了8部長片。除此之外，他還拍攝了多部Imax水下紀錄片并為環球影業公司制作3D版《終結者》。畢格羅1982年拍攝處女作《無情》，先后也拍攝了8部長片。但相比之下，卡梅隆的影片規模更為宏大，特技效果往往具有突破性，這些優勢足以讓他問鼎技術類獎項。

　　今年導演獎競爭不算激烈

　　此次憑借《無恥混蛋》獲得提名的昆汀·塔倫蒂諾已經拍攝了7部影片。《在云端》導演賈森·雷特曼只有32歲，現已拍攝了3部影片。二人此前都曾獲得最佳導演提名，塔倫蒂諾憑借的是《低俗小說》，雷特曼憑借的是《朱諾》。與此前從未獲得過提名的畢格羅相比，他們似乎更有資格獲獎。

　　但學院評委也會有自己的考慮。塔倫蒂諾和雷特曼均在其他單元獲得提名，前者獲得最佳原創劇本提名，后者與謝爾頓·特納獲得最佳改編劇本提名。他們在這些單元都很有可能獲獎，學院評委因此會選擇“平均主義”的做法，向另一位競爭者頒發最佳導演獎。

　　但他們不太可能選擇丹尼爾斯，原因就在于他是所有競爭者中經驗最不豐富的一個。丹尼爾斯最初憑借獨立制片人的身份在影壇嶄露頭角，曾參與制作《怪物舞會》、《森林人》等影片。《珍愛》只是他執導的第二部影片，獲得最佳導演提名已實屬不易，想笑到最后更是難上加難。

　　慣例不可忽視

　　憑借《拆彈部隊》，畢格羅已經多次站在領獎臺上宣讀獲獎感言。從洛杉磯到紐約的影評人組織已向她頒發一系列獎項。除此之外，她還將廣播影評人協會和美國制片人協會的最高榮譽攬入懷中。但在金球獎的較量中，前夫卡梅隆最終阻止其前進的腳步，一舉拿下最佳導演獎。此外，《阿凡達》也順利拿到最佳劇情片獎。眾所周知，金球獎向來被稱之為奧斯卡的風向標，捧走金球在很大程度上預示著卡梅隆將最終親吻奧斯卡小金人。

　　1月底，畢格羅重整旗鼓，逐漸奠定自己的領跑者地位，其最值得一提的戰果就是成為歷史上第一位問鼎美國導演協會最高榮譽的女導演。稱雄導演協會獎對畢格羅意味著太多東西。我們必須提醒每一個人注意，自導演協會獎1948年開始頒發以來，所有獲得這一獎項的導演最終都成功問鼎奧斯卡，只有6次例外。在捧走導演協會獎時，畢格羅曾大聲地說：“這是我有生以來最令人難以置信的時刻。”如果最終站到奧斯卡的領獎臺上，相信她一定還會重復這句獲獎感言。

　　楊孝文

　　奧斯卡評委鄔君梅預測

　　最佳導演獎

　　卡梅隆將敗給前妻

　　又到一年一度的奧斯卡時間。按照以往慣例，身為奧斯卡評委的鄔君梅在美國的家中又一次寄出了自己神圣的選票，并于兩天前趕回中國。接受記者采訪，鄔君梅對這一屆奧斯卡做出了自己的預測。不過鄔君梅特別強調，她所說的內容只是個人對獎項勝負的猜測，并不代表她的選票，因為“奧斯卡選票上明文規定，每位評委不能透露自己把票投給誰”。

　　本屆奧斯卡最有意思的話題，莫過于詹姆斯·卡梅隆的《阿凡達》和前妻凱瑟琳·畢格羅的《拆彈部隊》之間的戰爭。兩人將在最有分量的兩個獎項最佳影片和最佳導演中一決高下。鄔君梅透露，在美國期間，她和其他評委朋友就“最佳導演”這個獎項展開了激烈的討論，因為每個人都在糾結，投給老公還是老婆，包括鄔君梅自己，“我一會兒想投給老公，一會兒想投給老婆，到最后我自己都不知道投給誰了”。對于兩人之間的這一戰，鄔君梅覺得：“《阿凡達》拿最佳影片應該沒有什么懸念，但是在最佳導演這一項上，恐怕評委會更喜歡凱瑟琳·畢格羅。”

　　鄔君梅認為，如果《阿凡達》能順利獲得最佳影片，應該算是奧斯卡評委們送上的“敬意票”。“電影從無聲到有聲，從黑白到彩色，技術的變革對整個電影事業都有著舉足輕重的作用，《阿凡達》就是這樣，它太讓人震驚了。我相信大多數評委都會投上自己對這次變革的崇敬一票。”

　　此外鄔君梅還透露說，由于最佳影片的從5部擴容到10部，以往的選票中只要在5部中勾選一部就可以了，而現在，評委需要把10部影片排序。“第1、第2還好排一些，第3到第10要排出序來太難了，非常糾結。”

　　在影帝影后兩項上，鄔君梅覺得杰夫·布里奇斯和梅麗爾·斯特里普將分別戰勝各自的對手。“梅麗爾·斯特里普再一次奉獻了超好的表演，而且我覺得她在《朱莉和茱莉亞》中的表現超越了以往任何一次。她飾演的人物是一個美國知名的主持人，我老公看過那個主持人的節目，他就跟我說，梅麗爾·斯特里普不管是說話還是神態，都太像了，達到了以假亂真的地步。此外，我覺得海倫·米倫在《最后一站》的表演中也很棒。但是沒有梅麗爾·斯特里普那么震撼。”至于影后另一大熱門桑德拉·布洛克，鄔君梅并不那么看好：“如果她得獎，我會很意外。”

　　至于影帝，鄔君梅看好的是《瘋狂的心》中的杰夫·布里奇斯，而不是大熱門喬治·克魯尼。“我覺得喬治·克魯尼在《在云端》中，雖然演得不錯，但還是他自己那個樣子，并沒有讓人大跌眼鏡。但是杰夫·布里奇斯一直是好萊塢兢兢業業的老戲骨，雖然沒有像喬治·克魯尼那么有曝光率，但是他的表演卻讓人產生一種敬意。”

　　鄔君梅預測，這次奧斯卡最大的黑馬極有可能誕生在最佳女配角中。“《在云端》里面一個80后女星安納·肯德里克，她的表演太讓人震驚了，我覺得她這次很有可能沖出來。”至于最佳男配，他更看好《無恥的混蛋》中的克里斯托夫·瓦爾茲。 海青