第十三屆中國電影華表獎日前塵埃落定，各單項獎不停炮制的“雙黃蛋”已經不稀奇了，比起優秀故事片獎的冗長榜單又算得了什么呢？問題在于，象征中國最高電影獎項的華表獎，那么多的“優秀故事片”真的很優秀嗎？

　　與往屆一樣，本屆華表獎的“優秀故事片”提名達到20部，獲獎10部：《突發事件》《鐵人》《沂蒙六姐妹》《集結號》《梅蘭芳》《大河》《袁隆平》《我的左手》《八月一日》《高考1977》。

　　先不論數量，單說這批獲獎電影有多少是走進影院讓觀眾激賞不已的？大概只有《集結號》和《梅蘭芳》兩部年度大片，其余影片有的只是“小規�！惫�映，有的至今還沒和觀眾打過照面。

　　眾所周知，華表獎堪稱中國電影最高獎，但不少“優秀故事片”還是難逃被束之高閣的宿命。豐厚的獎金比起動輒數百萬元的拍攝成本來說不過是杯水車薪———既然是表彰上一年度國內最優秀的電影作品，還是應該向藝術質量與市場口碑的雙重標準努力看齊，否則中國電影很難走出“只為獲獎不為觀眾”的怪圈。

　　去年國產電影產量超過400部，中國儼然是電影生產大國了，但又有多少國產電影進入影院？又有多少電影收回了成本？類似《集結號》《梅蘭芳》這樣思想性、藝術性及市場口碑上佳的大片獲獎是情理之中，可胡椒面要是撒得太多，獎項的權威何在？

　　聯想第十二屆中國電影華表獎的10部“優秀”，如今能回憶起來的大概只有《東京審判》《千里走單騎》《香巴拉信使》等有限的幾部了。這一屆呢？記者 陳鵬