“我雖不在江湖，但江湖上一直有我的傳說。”

　　——這是陳凱歌的原話，韓寒借此來描述自己之于娛樂圈的狀態。

　　最近，剛推出自己首張專輯《十八禁》，又得到張艾嘉要拍攝他的小說《長安亂》的邀請，“80后”作家的代表人物韓寒似乎離娛樂圈更近了一步。那個曾經拒絕入學復旦的少年，那個撰文描述自己分不清陳凱歌、陳逸飛、余秋雨，因為他們仨都是“無趣的中國中年男人”的青年，那個挑動得校園歌曲“教父級人物”高曉松都加入一場舌戰的人，攪得娛樂圈風生水起，卻又游離在圈子邊緣。

　　日前，韓寒接受專訪，透露了自己“其實并不叛逆”的內心世界。

　　喜歡張艾嘉作品

　　所以讓她拍《長安亂》

　　問：聽說張艾嘉要拍你的《長安亂》？

　　韓：對，我把版權給她了。我的小說是不隨便給的。喜歡的人，我可以白送；不喜歡的人，給再多錢我也不給(當然，不喜歡的人給我1億元我也會給)。我不知道她能不能把這個小說拍好，但是作為個人來說，我挺欣賞她的。我挺喜歡她以前的一張專輯，所以給她拍也是很自然的事情。

　　問：那她有沒有跟你提過她打算怎么拍？

　　韓：有過一些。她也不一定親自導演，她有自己的公司。

　　問：你有沒有想過自己拍？

　　韓：我想過拍電影，但現在這個小說不想拍。我自己的作品已經用文字表達了一遍，哪有那么啰嗦，再用電影表達一遍？

　　問：很多導演都是自己寫劇本的……

　　韓：對，但他們本來寫的時候就是為了拍，寫小說和寫劇本完全是兩樁事情。我從來不寫劇本，給我再多的錢我都不寫，這個是很原則的事情。我覺得寫完一個小說，我已經把它在我腦子里演過一遍了，我沒有必要再去把它拍成電影再演一遍。也許別人會有感觸，想把這個變成一個電影。但至少我不會。

　　問：張艾嘉會怎么拍，我覺得很可能拍成像《東邪西毒》那樣的電影，很“王家衛”。

　　韓：說實話，我更愿意她拍成《東成西就》。因為我個人感覺《東邪西毒》拍得有一點點裝深沉，當時王家衛拍了很長時間拍不出來，但后來要救市場，檔期都留著，所以劉鎮偉又用很短時間、原班人馬拍了《東成西就》，我個人感覺這個更有意思。在我腦子里比較深刻的電影，不是用旁白來表達的，而是不著痕跡地表露出來的。比如我前兩天看了部電影，叫《地下》。我不知道是誰拍的，管他誰拍的，我覺得它挺好。

　　不需要標榜叛逆

　　其實更能接受傳統

　　在韓寒的新專輯《十八禁》里，有一段他自己的獨白：“我幼年的時候，流行《黑貓警長》，那陣子好想做黑貓警長，又有槍，又是隊長，摩托車還能飛。但是，我小學二年級時成熟了點，黑貓警長再牛逼也不就是在逮耗子嗎？我就放棄了把我的小自行車改裝成飛天摩托的想法。再高一些年級，偶像萬變不離其宗，還是貓科動物，變成小虎隊。到了小學的后半階段，全學校特迷林志穎，我也貼了一張林志穎在馬路當中劈叉張手的照片在床邊，不時模仿……中學的時候好一陣子喜歡高曉松，某些事件還烙在他的某些歌里，難以忘記。到了現在，小學偶像是比賽的對手，中學的偶像還說要起訴我，真是人生如戲。還好我沒上大學，要不天知道會發生什么。”

　　問：雖然你說過自己不需要老師，但是你從小心目中都有偶像，那現在你有沒有偶像，或者不一定是一個人，而是可以在內心指引你的人或作品呢？

　　韓：沒有。我要做的事情挺多的，那種甘于被指引的人，都不會有什么太大出息。我覺得老師都挺二把刀的，不一定有我強，我干嘛一定要聽老師的？另外一方面，我還是覺得興趣和自學是最好的老師，尤其是在文化方面。可能理科需要老師來輔導，但是在文學方面，我覺得根本沒必要，師從什么什么派，寫文章，我覺得這些人都不會有什么大的出息。

　　書因為我看特別多，欣賞的作者挺多，我喜歡錢鐘書、梁實秋、林語堂他們的文筆，喜歡的導演也挺多的，已經具體說不出來是誰指引或影響了我。很多人說我見誰就罵，其實根本不是這樣，我不明白為什么會給人這樣的印象。我屬于挺愛憎分明的一個人，沒感覺的不看。討厭的我也會看，因為作為一個車手，需要鍛煉自己的心理承受能力。

　　問：你一開始給人的感覺很叛逆，也許因為你沒有參加高考，并且不肯進大學。但是我發現你喜歡的東西，似乎不是那么叛逆。

　　韓：因為我本身就是這個樣子，不需要做一些事情來標榜自己很叛逆，我反而更能接受傳統一點的。就像開車，我本身就是車手，所以不會開著改裝車到馬路上去。包括我的衣服、發型這些東西都不需要叛逆。我不需要外在的。

　　叛逆是屬于那種病態的，你喜歡我硬說不喜歡。而我，喜歡就是喜歡。我不知道為什么大家會說我叛逆。假設，大家喜歡《老鼠愛大米》，當然我其實不喜歡，但如果我喜歡，我會告訴大家我很喜歡。

　　和詩人舌戰

　　徐志摩真那么有才華么？

　　問：你和高曉松，陰差陽錯搭上話，竟然還是以舌戰的方式。

　　韓：我對高曉松其實也沒說什么，就是挖苦嘲笑了一番，后來是別人在說他。他繼續做他的東西我也繼續做我的，我和他基本上一點關系都沒有。反而是詩人，我覺得挺不好。

　　問：聽說你和新詩詩人們起了一場舌戰？

　　韓：我覺得中文字的魅力就在于一個一個字的魅力，每個字都有獨特的韻腳、平仄，所以古詩詞的格式在那里，寫出來是文字功夫的體現。徐志摩那批人，接受了國外的新東西，因為國外的字母沒辦法，不可能四個字母對著四個字母寫，他們就學著國外詩歌寫新詩。但我覺得恰恰拋棄了中文最大的優勢和魅力。你說《再別康橋》，“輕輕地我走了……”這好么？還可以，但是真的那么好么？你說徐志摩有才華，他真那么有才華么？大家就記得他的一首詩，特別喜歡的可能記得兩首，有誰會真正記得他其他詩？

　　新詩我很不喜歡。我覺得新詩存在很大問題，包括詩人的人格、人品方面。有的時候詩人就變成一種開脫———我搞一些違背道德的事情，我是詩人，藝術家就是這樣的，正兒八經的就不是詩人了。小說和詩有很大的區別，小說寫個十萬字，你的文筆思路好壞一目了然，但詩一共就那么幾行，因為它的門檻很低，你隨便找個人，只要會斷行，瞎斷斷，沒準瞎貓遇到死耗子，還真有人覺得很好。

　　所有人評論我的東西不好，我都覺得很能接受，因為他們很多都認真地看過我的東西，而且有些說得還挺在理的。但是詩人們，一點都不能說。在所有詩人的博客都可以看到這樣一種論調：跟你們這種人沒什么好討論的，你們是賤民、愚民，而詩人呢，則是精神領袖，高高在上。他們會覺得一個民族的人不尊重詩歌，那這個民族就是沒有希望的。我不喜歡他們的這種論調。

　　我很期待，有個實力相當的人，好好來罵我。我有時候真恨不得自己罵自己一頓。我喜歡簡潔、不枯燥的表達。

　　不希望自己是一個明星

　　但希望是個大名人

　　問：你說過，現在你開賽車也能養活自己？

　　韓：有車開，基本上衣食無憂，但是在上海買不起房子。我2004年考慮過一次買房子，找的還不算特別貴，在郊區，七八千元/平方米。我說我能看看樣板房么？不行，你要買快買。我能回去考慮考慮么？你別想了，考慮考慮就沒了……我覺得這是整個房地產市場出了問題，一個沒有樣板房的，不容你想一想的，要你交了錢3年以后才能看到房子的市場，是變態的、不健全的，遲早要崩。

　　其實我的收入肯定不算低，一年我愿意多出一兩本書，每年的收入都可以在百萬以上，但我還是不能承受這個房價。我有很多同學，他們從學校畢業就買了房子。我不明白為什么剛從學校畢業就要用家里三代攢的錢去買房子。有些人買房子可能追求安定的感覺，但我不需要靠買房子來獲得安定，我現在就覺得自己內心挺安定的。

　　問：你以前輟學的時候，你家里人是反對的，現在他們怎么看你？

　　韓：后來生米煮成熟飯，他們也就沒辦法了。但現在他們挺放心我的。我不喝酒、不抽煙，生活也不糜爛，也沒有成為一個詩人。而且做的事情基本上都會去做出一個結果。我經常回去看我爸爸媽媽，還有爺爺奶奶。

　　問：你現在在做很多事情，寫作、出唱片，以后你覺得主要會是哪個方向呢？

　　韓：其實，出唱片和寫作是一樣的，對我來說，都是表達自己的方式。當然寫東西是最重要的，賽車不能給后面的人留下什么東西，真正能留下來的可能都在書或者類似的載體里面。我對待寫東西的態度，其實一直挺認真，看著挺吊兒郎當，真正對自己寫的東西還是挺負責的。開賽車，是因為喜歡，喜歡就去做，做到不喜歡，或者太老了或者水平不行了為止。

　　問：那你覺得自己算是娛樂圈里的人還是圈外的人？以后會保持什么狀態？

　　韓：陳凱歌說過一句話：我不在江湖，但江湖一直有我的傳說。我覺得這個狀態特別好。陳凱歌現在不是這種狀態，他是雖然不在江湖，但江湖上一直在罵他。還有一種情況，就是你身在江湖，但江湖上一直沒有我的傳說，這也挺慘的。

　　我并不希望自己是一個明星，但我希望自己是個大名人，這有區別。

　　來源:羊城晚報 作者:孫小文