賺足票房與人氣的《阿凡達》，在昨日的奧斯卡頒獎中活脫脫成了最大的“杯具”，非但與卡梅隆前作《泰坦尼克號》的11項大獎輝煌來了個天差地別，僅得3個技術獎的賽果讓《阿凡達》徹底淪落為一部技術掛帥的特效片，《阿凡達》究竟輸在哪？

　　正解《阿凡達》敗因

　　1.技術耀眼掩蓋一切

　　《阿凡達》的技術之獨步天下是人所共知的，它在3D電影科技上也做出開創性的貢獻，但是奧斯卡從來都是技術流的傷心地，1978年喬治·盧卡斯的《星球大戰》的轟動不亞于《阿凡達》，但在奧斯卡最佳電影的爭奪中還不是敗給了一部溫情脈脈的《安妮·霍爾》。《拆彈部隊》挑動的是美國人最痛的伊拉克戰爭，但是跟一般反戰主題的戰爭片又不太一樣，影片以小見大表現出戰爭對伊拉克人和美國士兵的影響，動作場面凌厲有氣魄，而畢格羅又賦予影片女性特有的細膩風格。《阿凡達》在劇情設置、拍攝手法等專業電影人較為看中的部分都不及《拆彈部隊》，又因為它的技術太過強勢，奧斯卡頒獎前就有美國媒體認為如果《阿凡達》得獎會是電影業界的悲哀。

　　2.“暴君”卡梅隆人緣差

　　卡梅隆是好萊塢第一導演確實沒錯，但從“電影暴君”的外號也可以想象他的圈內人緣。1998年他的《泰坦尼克號》斬獲11項奧斯卡，獲得最佳電影更讓他在臺上說出“我是世界之王”，這番話是他在飽受質疑和巨大壓力得以釋放后吐的一口惡氣，但聽者有意，臺下坐者心里不以為然的大有人在。他強硬獨裁的工作作風也一直為人詬病，與他合作《深淵》的作家奧森·斯科特·卡德認為他苛刻、粗魯、脾氣很壞，讓周圍的人很痛苦，“他的刻薄對影片沒有任何幫助”。另外《泰坦尼克號》女主角凱特·溫斯萊特在影片殺青之后，就決定以后再不跟卡梅隆合作，她承認卡梅隆是個好人，但是脾氣太壞了。

　　3.奧斯卡喜歡創造歷史

　　畢格羅如愿成為奧斯卡史上首位最佳女導演，除了圓她自己的愿，莫如說也遂了奧斯卡的意。電影是制造夢想的利器，奧斯卡是這個造夢工業的一部分，創造歷史除了獎勵電影工作者的努力，也迎合大眾的心理。只要是作品質量過得去，在相同條件下獎項會傾向于更能制造更大轟動效應的電影。況且，很多評委覺得像《阿凡達》這樣的影片是好，沒人說《阿凡達》不好，《阿凡達》也得了很多提名，在重大的獎項里面也得了提名。為什么不給它？他們的想法就是《阿凡達》票房高，票房是對它最好的肯定，它不需要奧斯卡，就有一點像不給梅麗爾·斯特里普獎項一樣，該得的已經得了。