第60屆柏林電影節(jié)大幕落下，再次西征的王全安擒獲編劇銀熊獎(jiǎng)，被他視為“父親”的張藝謀再次敗北。一熱一冷之間，足以引發(fā)人們對(duì)內(nèi)地電影的諸多深思。

　　王全安三年前憑借《圖雅的婚事》摘得金熊，比之今年摘得編劇銀熊似乎來(lái)得更“順手”——新作《團(tuán)圓》打破了柏林電影節(jié)開(kāi)幕片難獲獎(jiǎng)的慣例，這一褒獎(jiǎng)也是對(duì)中國(guó)電影人原創(chuàng)力的特別肯定。兩次出征，兩獲大獎(jiǎng)，這對(duì)王全安來(lái)說(shuō)已經(jīng)是一份驕人的成績(jī)單，但對(duì)內(nèi)地電影呢？

　　認(rèn)真算來(lái)，王全安三年前的金熊、賈樟柯三年前的金獅恰恰是這三年中國(guó)電影人在柏林、戛納、威尼斯三大影展上拿到的最高榮譽(yù)，三年來(lái)竟再無(wú)一位內(nèi)地導(dǎo)演在三大影展上奪魁。銀熊獎(jiǎng)對(duì)王全安是喜訊，但同樣證明了國(guó)內(nèi)電影人的乏力，尤其早期一度在柏林電影節(jié)風(fēng)光無(wú)限的“父親”張藝謀折戟更具有象征意義。《三槍拍案驚奇》這樣的片子不僅丟掉了口碑，也喪失了“風(fēng)骨”，唯一的亮點(diǎn)就只剩下國(guó)內(nèi)票房和海外發(fā)行了，但如果僅僅滿足于商業(yè)，老謀子的名聲還能撐多久？當(dāng)然，獲獎(jiǎng)不是衡量電影優(yōu)秀與否的唯一指標(biāo)，但它多多少少折射出三年來(lái)中國(guó)內(nèi)地電影市場(chǎng)是否有些過(guò)度商業(yè)化？迎合、跟風(fēng)、抄襲之作屢見(jiàn)不鮮，看似熱熱鬧鬧，佳作卻越來(lái)越少。內(nèi)地電影人是否已經(jīng)在商業(yè)氣息的裹挾之下集體勢(shì)衰？

　　王全安也面臨窘境，當(dāng)年多少人看過(guò)《圖雅的婚事》？如今我們?nèi)匀粸槠洹秷F(tuán)圓》捏一把汗，這尊小小的銀熊能否撬動(dòng)市場(chǎng)？又有多少人能看到它？新銳導(dǎo)演張律斬獲新世代單元特別獎(jiǎng)的《河》命運(yùn)又當(dāng)如何？?jī)?nèi)地電影叫好不叫座，叫座不叫好有諸多原因，其中重要一點(diǎn)就是電影的發(fā)行放映機(jī)制、觀眾培養(yǎng)體系遠(yuǎn)未成熟。但這么多年過(guò)去了，獲獎(jiǎng)與票房之間的割裂竟未得到根本改善，這多少讓“電影市場(chǎng)越來(lái)越好”的判斷蒼白不少。一方面一些國(guó)產(chǎn)電影屢屢在國(guó)外獲獎(jiǎng)卻無(wú)緣走入院線、乏人捧場(chǎng)，另一方面則是“大片”盛行、票房火爆卻罵聲不斷，這不能不說(shuō)是當(dāng)前中國(guó)電影的一大遺憾。

　　再看獲得銀熊的華語(yǔ)電影：陳俊霖導(dǎo)演、維姆·文德斯監(jiān)制的臺(tái)灣電影《一頁(yè)臺(tái)北》，香港導(dǎo)演羅啟銳的《歲月神偷》均是票房口碑的雙贏之作；沉寂多年的臺(tái)灣電影已從《海角七號(hào)》、《九降風(fēng)》等佳片開(kāi)始復(fù)蘇，而香港電影更是屢屢參加三大影展并形成了鮮明的“香港風(fēng)格”，同時(shí)為內(nèi)地的類型電影奉獻(xiàn)了諸多佳作。相比之下，內(nèi)地電影需要深思了。新華社記者陳鵬