經過幾個月折騰之后，王朔終于推出了新作，估計這場幾近癲狂的折騰總算要告一段落了。終點落在了新書首發式上，說王朔為新作搞了個媒體見面會也好，說出版方為王朔搞了個新作首發媒體見面會也好。誰是主語、誰主動不重要，重要的是雙方是利益共同體，尋找到了一個舞臺來刺激共同利益增長。而沒有什么舞臺比媒體更適合的了，一句話對徐靜蕾說，那就是對徐靜蕾說；對報紙說，卻是對十萬大軍說。

　　王朔之前，作家或多或少都和媒體發生過關系(查出來，曹雪芹是例外)。在讀者面前翩翩起舞是作家的本性，每個人都像抱著自己孩子一樣，抱著自己的作品走出來，莊重得和總統一樣。但是這根本不符合娛樂時代的游戲規則。人們早就厭煩了關于后現代與復古、尋根與先鋒的討論與介紹，人們更愿看到“國罵”、“美男作家”、“抄襲”這樣的詞匯。

　　王朔適當發揚這種炒作精神，是識時務者。

　　識時務，就是要意識到，作品不是惟一的，寫作不是惟一的。媒體的作用應該等同甚至是超過作品的作用，首發媒體見面會的重要性應該等同甚至是超過寫作的重要性。做碼字工人，等待書商欺詐盤剝是不對的，應該主動成為自己精神產品的銷售人員和廣告經理。王朔表示讀者要先看內容再決定是不是要買，他的書不適合講時髦的人、對生活滿意的人和年輕人———他這樣說，與其表明自己是文壇釘子戶，還不如說自己是個深諳銷售術的挑釁者。目標讀者群不挑釁幾下，就對你的作品沒反應。要都是老頭老太太、失業人員、穿中山裝的人來讀這本售價肯定不菲的書，王老師你申請破產去吧。

　　必須說清楚的是，釘子戶很少出來開發布會，就是出來開發布會，也不會老攻擊和自己無關的人(如“抽”，“活該”)的。釘子戶分娩完作品后，氣力將盡，沒這么大體力來表演。

　　趕“釘子戶”時髦的王朔，純粹是侮辱那對夫婦。

　　如果說那些衣冠楚楚的作家將媒介推介演變成沉悶芭蕾舞的話，那朔爺這幾個月來的表演就是將芭蕾舞穿上三點式。人們圍了上來，而只有圍觀的基礎足夠龐大，表演的人才能賺到一些散錢。(李拜五(北京編輯))