【李安專訪】在地獄走一趟希望我能活著出來

　　“色情、色相、戒指、警戒”——理性與感性

　　記者：張愛玲的原著《色，戒》，中間用的是逗號，改編成電影，你為什么改成了分隔號？“色”與“戒”到底代表著什么？

　　李：張愛玲在起初只是簡單分隔一下，但這一分隔學問很大，“色”不光是“色情”，還有“色相”的意思。“色相”就代表著人生的七情六欲，還有感官世界。“色戒”也不是佛家語中戒色的意思，“戒”還代表故事中很關鍵的那枚戒指。人被戒指拴住了，他的行為舉止就要有很正確的作為，這是當初“戒”字的來源，同時又有“警戒”的意味，區隔開來可以增加很多想象空間，包括整篇小說，字里行間都有很多想象空間。雖然只有28頁，可把我們做死了(笑)。

　　但那個逗點張愛玲其實并不滿意，因為本來其實是個句點，但當時的出版商沒有用過這種方式，在出版的時候，就打了逗點。所以拍電影的時候，我們應該用原意。你看我們工作證上這個標志，做成線裝書的印刷感覺，按照古法，從右邊寫到左邊。這兩個字需要對它進行審視，“色”對我來講是感性，“戒”是理性，有這樣一個辯證的味道在里面。

　　最看重張愛玲的離經叛道

　　記者：小說本身已足夠娛樂，也足夠深刻，那么你還會對它做出什么樣的改編？

　　李：她本來就是用電影的手法寫的。她是一個電影迷，但如果只做她的文字翻譯的話，我是永遠打不贏的，永遠在下風。電影感特別足，這還不是我要拍的最重要的原因。最重要的是，她是用離經叛道的眼光來看事情，對我來講有一種震懾性，我逃不出這個故事。我當時看的時候也沒想去拍，也不敢拍，但后來老覺得逃不出去，被它困惑，所以我想用拍電影的方式去找答案。當然找答案是一個過程，不是說我能找到什么具體答案。

　　寫劇本的階段，我對張愛玲有神話般的崇拜，跟所有人一樣，所以就是把她現有的東西寫進去，有什么人、有什么事都要寫進去，不能一筆帶過、輕描淡寫、云淡風輕。很多她所云淡風輕的東西，我們必須翻江倒海去做，因為這是電影，是落實的一個媒體，它有自己的規則，所以需要更動，所以第二個階段是添加、更動。有一些更動是比較大的，這樣大的更動其實是為了忠于她的小說。最后當看到實景，進入實際工作，真正開始做的時候，我不曉得別人怎么樣，至少我不再想張愛玲……但總覺得是在張愛玲的陰影下，很難走出來，希望我們能夠活過來(笑)。希望做她的小說是我的起點，而不是我的終點

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