在諜戰(zhàn)劇已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞的當下，《潛伏》創(chuàng)造了一個收視奇跡。編導姜偉在破譯《潛伏》從諜戰(zhàn)劇中脫穎而出的成功秘訣時指出：征服觀眾的關鍵點在于找到了看似荒誕卻又富有生活質(zhì)感的“混搭”——余則成和翠平這對假夫妻。正是有了這對性格特征南轅北轍、生活背景相差懸殊的極其不協(xié)調(diào)的人物關系，推動了情節(jié)的不斷發(fā)展，并使諜戰(zhàn)劇產(chǎn)生了從未見過的喜劇效果。

　　提到諜戰(zhàn)劇中“假夫妻”，像我們這代人一定會想到已故著名電影表演藝術家孫道臨主演的影片《永不消逝的電波》，如果說還是按照傳統(tǒng)的人物設計，這種創(chuàng)作模式早已是司空見慣，缺乏新鮮感，《潛伏》中的余則成和翠平這對假夫妻，人物性格的落差，必定與傳統(tǒng)的審美期待產(chǎn)生審美的抵牾和摩擦，正是這些抵牾和摩擦產(chǎn)生的陌生感、沖擊感、對峙感，從而使觀眾獲得了強烈的審美興奮和感受強度。

　　《潛伏》的成功在很大程度上是取決于選擇了姚晨這個在傳統(tǒng)思維中并不適合扮演“假夫妻”的演員，而在導演心目中姚晨卻是首選，在《武林外傳》中有過性格化表演的姚晨在劇中的表演成了一個閃光點，有了她，給電視劇增添了許多搞笑的場面和幽默的臺詞，這也是《潛伏》的一個看點。從諜戰(zhàn)劇講究理性思考和邏輯推理的要求來看，摻雜了許多感性的內(nèi)容，雖然能夠增強電視劇的可看性，但處理不好也會產(chǎn)生負面效果。翠平是個游擊隊隊長，無論是槍法還是拳腳功夫甚是厲害，但是她沒有文化，更缺乏城市生活的經(jīng)驗，并不適合做余則成的“假妻子”，也正是由于這些性格缺陷，既分散了敵人對她的注意力，也為塑造余則成這個人物提供了更大的空間。

　　從一開始對翠平的不接受到后來的審美認同，這恐怕是很多觀眾的審美體驗。看似荒誕而又顯得合理的劇情走向，既反映了余則成的智慧和經(jīng)驗，從另一個層面也揭示了國民黨的腐敗，這些都是翠平這個人物存在的理性依據(jù)。當然，我們并不否認，翠平這個人物在戲中所表現(xiàn)出來的一些行為缺乏合理的解釋，翠平這個藝術形象是一個特例，得到觀眾的認可，說明了她的成功。如果沒有翠平這個角色，《潛伏》肯定會少了許多精彩。戲好看了，觀眾似乎并不在意那些不合理的細節(jié)，這是我看了《潛伏》后的一點體會。

　　吳為忠(特約評論員)