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    81屆奧斯卡：“貧民”的完勝

　　奧斯卡大贏家《貧民富翁》，和最佳外語片《入殮師》，兩部孕育著“亞洲”和“救經濟”元素的影片，同在本屆奧斯卡金像獎中獲獎應該不是巧合。以相對寫實的筆觸探討社會現實問題和人性掙扎的“邊緣性”作品，正逐漸增加觀眾的“好感度”

　　文/梁良

　　一如眾人預期，第81屆奧斯卡金像獎的頒獎典禮在“毫無懸念”的情況下塵埃落定了。事前得獎呼聲最高的邊緣小制作《貧民富翁》(又名《貧民窟的百萬富翁》，全片制作預算僅1300萬美元)，囊括了最佳電影、最佳導演、最佳改編劇本等8項金像獎，將原來獲13項提名的好萊塢主流大片《返老還童》(全片預算高達1.5億美元)直殺得狼狽不堪，僅尷尬地撿到最佳化妝和最佳視覺效果2項技術獎當作安慰。

　　東方的寶萊塢借助昔日宗主國英國的力量壓倒了西方的好萊塢，在象征美國電影最高成就的金像獎頒獎典禮上，正式從邊緣變成了主流。

　　這樣的結果，是合理的嗎？到底這個現象反映出什么更深層的意義？

　　亞洲電影彰顯魅力

　　先不急著填答案，來看看最佳外語片獎的角逐情況。在這個項目上，原先被預測的大熱門是法國片《課堂》和以色列動畫片《和巴什爾跳華爾茲》。在今天西方的藝術電影光譜上，前者的提名屬于“學術正確”，而后者則屬于“政治正確”，至于日本片《入殮師》，獲得提名已屬意外，從沒有聽人提起過它有可能奪標。

　　因為在主流電影論述中，近年的日本影片在藝術上簡直屬于“邊緣的邊緣”，他們近年來獲得奧斯卡最佳外語片獎提名的數量還遠遠不如兩岸三地的華語電影。

　　其實，近年來的日本電影一直在默默努力，他們在過去“消失的十年”(此處指亞洲金融風暴之后的經濟低潮)中并沒有灰心喪志，而是更清楚了自己的文化競爭優勢所在，埋頭苦干，片子越拍越好，在國內電影市場不但在商業上壓倒了好萊塢，重新奪回主導權，而且也保持住了影片的“民族特色”。因此這一次才能夠派出日本國內的“十項全能選手”《入殮師》(在第32屆日本電影學院獎——又稱日本的“奧斯卡”中，本片甫獲10項大獎)，最終憑實力和機遇發揮出“把邊緣變成主流”的力量。

　　上述兩部孕育著“亞洲”和“救經濟”元素的影片，同在本屆奧斯卡金像獎中獲獎應該不是巧合。美國的電影從業人員在潛意識中反映出，在經濟全球化和金融海嘯席卷西方的大潮流下，心中最在乎的一些具體的價值觀。他們手上的奧斯卡選票將這種“集體意識”表現了出來。

　　“亞洲”一向是西方人眼中的“經濟邊緣”和“藝術邊緣”，可這次亞洲所受到的金融沖擊相對于歐美小很多，而亞洲電影在藝術和技術上的獨特魅力，也因為找到了適合的題材而得以彰顯。

　　金融海嘯影響：從形式到心理

　　事實上，從今年整個頒獎典禮的規模、場景設計、以至主持人的談論話題來觀察，金融海嘯對當前好萊塢的打擊顯而易見。在典禮舉行前先熱身的星光大道，明顯規模縮減了很多。由于贊助商不好找，大會不惜透過明星訪問環節露骨地為時裝設計師和珠寶品牌打廣告，這種迂尊降貴拉下身段的做法在過去是很少看到的。而大明星們的服裝配飾也大走“低調奢華風”，擺出“一起共體時艱”的姿態，免得激怒了經濟狀況低迷的電影消費者。

　　柯達劇院的整個舞臺設計和座位設計也力避豪華鋪張，觀眾的座席跟頒獎舞臺的距離只有數步之遙，給人感覺——美國電影界的幕前幕后精英們不是盛裝前來觀賞一場豪華的“頒獎舞臺秀”，而是同業之間的專業交流和情感交流。