2009年最火的無疑是小沈陽了，他成了各大雜志的封面，他成為各電視臺的熱門訪客，他在北展的演出由一場變為三場，他的出場費已經達到內地歌手的最高級，也就是劉歡、孫楠的水平。但是，面對這一火箭般躥升的紅人，流行歌壇卻沒有絲毫反應，仿佛小沈陽與自己沒有任何關系。

　　事實上，以小沈陽目前的火爆，以小沈陽的演唱能力，唱片公司原本會很快看上他，但小沈陽火了一個月了，唱片公司還是沒有公開的動作。也許，唱片公司仍視小沈陽為二人轉演員，至少在央視春晚上，流行歌手歸為音樂歌舞類，而二人轉，小品歸為語言類。

　　二人轉其實就是一種說唱藝術，與美國的Rap、Hip-Hop都屬于一種根源性，底層的音樂。但是，美國人可以把這一貧窮黑人社區的音樂文化發展成為全球文化潮流，中國人卻始終只把二人轉看成為一種舞臺表演或北方曲藝。

　　小沈陽如果進軍歌壇是很容易的。小沈陽的唱功一點不差，比央視真唱的大腕歌手都強。小沈陽的形象氣質也不同于趙本山及其眾多弟子，小沈陽比他們更少一些“土氣”，更有一種城市、時尚的感覺。

　　小沈陽之所以受歡迎，與他的特有形象、肢體表演有關，他也迎合了當下人群喜好輕松、幽默的心態。如果，唱片公司能為他量身訂做一些輕松、幽默，同時，也有流行音樂元素的作品，以小沈陽目前的走紅狀態，他很可能成為2009年的刀郎式的歌手。

　　目前，流行樂壇的歌曲既不好聽，也不難聽，所以，也不可能流行；流行樂壇的歌手，雖然光鮮亮麗，但毫無風格、特色。小沈陽正是平庸歌壇最缺少的鮮活力量。但是，目前唱片公司已因為市場的低迷，徹底喪失了積極主動制造流行的雄心，變得思路枯竭，反應遲鈍。

　　市場差并不可怕，最可怕的是放棄。奧巴馬在美國大選中一直強調“變革”的力量，而目前的樂壇，也急需打破舊有習慣審美、舊有習慣操作的變革力量。戴 方