從奧斯卡提名名單公布之后的反響到最終的獲獎名單來看，有許多評委、影評人和記者們都想方設(shè)法繞過這部《貧民窟的百萬富翁》，只給了它10項(xiàng)提名，但它8項(xiàng)獲獎的結(jié)果又證明它是最不容繞過去的，所以說“珠光寶氣眾星云集的第81屆奧斯卡頒獎典禮給破爛不堪腌臜嘈雜的孟買貧民窟做了一次免費(fèi)廣告”也一點(diǎn)兒不為過。

　　憑《貧民窟的百萬富翁》獲得最佳改編劇本獎的賽門·比爾在獲獎感言中說：“如果沒有原書作者維卡斯·史瓦盧普，我絕不可能站在這里，所以感謝她，感謝她的這部好作品。”而維卡斯·史瓦盧普則稱是米特拉教授激發(fā)了他的創(chuàng)作靈感。10年前，印度學(xué)者米特拉在他的實(shí)驗(yàn)室墻上鑿洞，連接互聯(lián)網(wǎng)的電腦就這樣被接入了貧民窟，一個月后，那里的孩子們已經(jīng)學(xué)會使用互聯(lián)網(wǎng)。

　　全球金融危機(jī)壓迫之下的好萊塢，或者與那些孟買貧民窟中上不起學(xué)的孩子們一樣,可以從這部帶著“貧窮”和“戰(zhàn)勝貧窮”雙關(guān)意義的電影中得到激勵，每一屆的奧斯卡都逃不過政治的主題，而今天全世界最大的政治主題是能源、資源及道德多重危機(jī)之下的富裕與貧窮兩種前途的二選一，《貧民窟的百萬富翁》的故事是一把最鋒利的刀子，只有它才能給已經(jīng)麻木的世界以明確的痛感。

　　就連一向政治上反主流的西恩·潘，在得到新一屆奧斯卡最佳男主角頭銜之后的感言里也慷慨地加上一句：“我很驕傲生在這樣一個國家，我們選出了一位溫文爾雅的總統(tǒng)”，以宣示自己作為一個美國人對經(jīng)濟(jì)復(fù)蘇的期望。

　　我看到一位叫畢成功的中國影評人對寶萊塢音樂大師A.R.拉曼為《貧民窟的百萬富翁》創(chuàng)作的片尾曲《Jaiho》獲得奧斯卡最佳歌曲不太以為然，認(rèn)為它除了在配合著火車行進(jìn)節(jié)奏的拍子、壓著電視節(jié)目音效的鼓點(diǎn)等方面用了巧勁兒外，根本不如《對話尼克松》深藏不露的配樂更能代表奧斯卡，其實(shí)這更證明了還停留在文藝青年階段的中國影評人無法真正對危機(jī)深處的好萊塢感同身受。A.R.拉曼的獲獎感言，我認(rèn)為最重要的一句話是：這個電影(《貧民窟的百萬富翁》)代表了希望。其實(shí)，好萊塢何嘗不想用這屆廣告收入大不如前、慶典預(yù)算砍了又砍的“貧窮”奧斯卡頒獎典禮給全美國一個希望呢？

　　與《貧民窟的百萬富翁》同為本屆奧斯卡大熱門的《返老還童》和《生死朗讀》以及《米爾克》，若完全從藝術(shù)品質(zhì)上論，都有超出前者之處，尤其是大衛(wèi)·芬奇和布拉德·皮特在《返老還童》所營造的人生“童話”(亦號稱“自然主義史詩”)，但奈何今年的奧斯卡卻對它們表現(xiàn)得格外吝嗇。

　　眼前的金融危機(jī)或者對全球最大的電影獎項(xiàng)奧斯卡獎來說正是一面非同尋常的哈哈鏡，它是用倒置、放大、變形的映像說事的，可以讓人們看到了正常表相里無法看到的那些東西，真實(shí)并且很深刻。□司馬平邦