近來頗多議論，說央視春晚已經(jīng)越來越少有歌曲流行了，言語之間，似有些惋惜。春晚歌曲不再流行，這確實是個現(xiàn)實，但已經(jīng)不是個問題，無需惋惜。

　　春晚，作為一個聯(lián)歡晚會，營造節(jié)日氣氛，振奮民族精神，是其主要功能。而作為流行歌曲的傳播媒介，似乎倒不在其職責之內(nèi)，過去曾經(jīng)使無數(shù)歌曲傳唱大江南北，是其副作用之一，如今這一副作用，也已由讓歌手混個臉熟鍍點金色所取代了。

　　歌曲在近年來的春晚上，地位已經(jīng)越來越邊緣化，所占時間越來越短，伴舞場面越來越宏大，板塊區(qū)分越來越明顯(多以歌組合形式出現(xiàn))，聯(lián)唱歌手越來越多，作為音樂的可欣賞性也越來越差，誰還惦記著在春晚上欣賞音樂？而小品作為搞笑重要手段，地位卻越來越得到強化。在人們盼著下一個小品出現(xiàn)的時候，你說這歌曲的作用是什么？簡直形同過場戲了。

　　我國觀眾對在電視上欣賞音樂向來興趣不濃，即使是《同一首歌》《歡樂中國行》那樣的專門賣歌曲的晚會，其目的也多半是看人不是聽音樂，歌手的現(xiàn)場折騰多過演繹歌曲。這也給了央視春晚多年不推行真唱一個理由——咱這演播廳音響指標本來就不高的，而且大家也不是奔著音樂來的。

　　中國的綜藝晚會發(fā)達，一個重要原因是我們有高水平的語言類節(jié)目。早先是相聲精彩，這些年小品獨占鰲頭。既然這晚會是為逗大家一笑，那何不多來點小品？

　　上個世紀八十年代，歌曲一上春晚就火，是因為那個時候電視晚會、尤其是央視春晚，確實是最大的發(fā)布平臺，而除此之外的傳播渠道就少得可憐，唯錄音機、收音機而已。想想吧，在上春晚之前，內(nèi)地誰見過費翔？誰聽過《我的中國心》？連葉麗儀那兩首為春晚而應景填詞的作品《我們見面又要分手》《明天的太陽》都火得不得了。到1998年，最重視歌曲的導演孟欣執(zhí)導春晚，那一首《相約九八》，幾乎已成了春晚流行歌曲的最后的幸運兒了。那首歌曲調(diào)第一，演唱第二，歌詞第三，因為也是應景之作。

　　后來就不行了，見面機會多了，傳播媒介多了，誰來了都不新鮮了，聽啥歌也都不新鮮了。能拿到春晚上首唱的，必定是那些應景的晚會歌曲，藝術性必定不強，而好歌，一定是事先在別的渠道上已經(jīng)流行了的。

　　現(xiàn)在，小品能在春晚上出精品，是因為小品好作品還是太少，而春晚的小品，又是單為春晚花大量人力創(chuàng)作的作品。

　　既然小品可以勞動密集型創(chuàng)作，歌曲難道不可以嗎？不可以。因為小品可以應景，而歌曲創(chuàng)作卻不宜應景。缺乏意境的歌曲，必然是短命的。而音樂創(chuàng)作，卻是私人化很強的創(chuàng)作，作曲家不是非常有感而發(fā)，絕寫不出好作品。當年的應景歌曲能夠流行，是短缺經(jīng)濟時代的特例；如今傳播渠道千千萬，數(shù)不清的選秀和晚會，好歌誰肯留到三十晚上再拿出來？又不是吃餃子。

　　再者，春晚的氣氛，似乎也不大想讓好歌到那里去唱。2008年春晚，阿木的那首《有一種愛叫做放手》彩排時反響嗷嗷的好，后來卻被拿下了。原來，有人說這歌不適合團圓的主題。

　　春晚歌曲不流行，不是什么壞事，說明咱們生活好過了。春晚歌曲不流行，也自有它的道理，愛誰誰去。