“眼睛一閉一睜，一天過去了。眼睛一閉不睜，一輩子就過去了。”小沈陽，就在觀眾的眼睛一閉一睜之間，火了。要不怎么說“上春晚就為混一臉熟”呢？但話說回來，小沈陽的火不是一夜之間“燒”起來的，觀眾看見的，是他一條好嗓子，看不見的，是二人轉(zhuǎn)演員的“四功一絕”。

　　此前有傳，因小沈陽表演稍嫌惡俗，不排除在春晚正式開始前臨陣換人的可能。到了趙本山帶著徒弟上場(chǎng)，穿出“蘇格蘭調(diào)情”味的還是小沈陽，一步三扭地走上前來，逗樂觀眾的同時(shí)，也讓觀眾忍不住嘀咕：他惡俗嗎？他都把我逗樂了，我怎么還能怨他惡俗呢？說他俗不就是說我俗嗎？

　　小沈陽到底俗不俗？這其實(shí)不是問題，癥結(jié)在“惡俗”二字上。二人轉(zhuǎn)本就是俗文化之一種，從民間曲藝蓮花落而來，一男一女，一丑一旦，唱說做舞，喜慶熱鬧，像早年北京天橋說相聲的藝人一樣，說得好唱得好您才給錢。都是直接踩在生存線上的營生，不能不賣力，造就了這么一種與人民群眾趣味相投的民間藝術(shù)，因其俗得親切，才人人愛看。

　　既然不是“俗”的問題，那么也許問題出在小沈陽的表演方式上。他在天津臺(tái)的某晚會(huì)上與妻子沈春陽搭檔表演二人轉(zhuǎn)，穿著花棉襖，脖圍花巾，額上一朵發(fā)卡，說丑不是丑，說旦不似旦，若說春晚小品里的扭捏之態(tài)是角色需要，那在這以“唱說做舞”為表演方式、以“一丑一旦”為表演形式的二人轉(zhuǎn)里，他究竟是扮丑的旦還是扮旦的丑呢？盡管他依然有一副令人叫絕的好嗓子，也難免讓人有些審美疲勞，何況這也說不清到底是“審丑”還是“審旦”。

　　丑有丑的絕，旦有旦的俏。可要是其中一人“亦丑亦旦”，一人挑上了兩人的活兒，還就真說不清他到底“俗不俗”了。不為逗樂而逗樂，方才對(duì)得起東北人“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的執(zhí)著。徐雯怡