【尖鋒話題】

　　張學友以后再演唱《我真的受傷了》，可能會更多一些豐富的表達———因為在“張學友好久不見中國巡回演唱會(杭州站)”演唱包括這首歌在內的8首歌曲，主辦方被中國音樂著作權協會告上了法院。近日海淀法院作出判決，主辦單位要賠償“音著協”9萬余元。

　　唱自己創作的歌也侵權？從法理上是可以講通的：著作權人授權香港音樂著作權協會管理自己的著作權，后者又將其在內地的管理權授予了中國音樂著作權協會，所以在未經中國“音著協”允許的情況下，使用被保護的作品是違法的，哪怕您是詞曲原作者也不行。

　　官司既然贏了，說明“音著協”從法律那里得到的支持更有力，只是，“音著協”在保護著作權人的做法上是否做到了始終如一、是否存在隨意而為等方面，還存在一些有待商榷之處。

　　比如：作為演唱會的主體，張學友應保證自己所演唱作品的版權不存在問題，一旦出現爭議，第一被告人應該是張學友而不是主辦方，“音著協”告主辦方，主辦方自然會拿張學友當擋箭牌，三者之間便形成了扯不清的“狗肉賬”。再者，其他諸如《忘記他》《只想一生跟你走》《餓狼傳說》等經典歌曲，已經深深打上張學友的烙印，如果詞曲作者在授權“音著協”代理版權的同時，也出于友情原因，默認張學友有額外使用的權利且沒有主動提起訴訟的話，“音著協”的行為是不是也算越俎代庖了？

　　張學友去年在廣州和南京站的巡回演唱會，也收到了“音著協”的天價索賠，被媒體報道后，雙方一直在“進一步協商中”，最后結果不得而知。而張學友在其他諸如北京、天津等站的演唱會，演唱的歌曲相差無幾，但卻未收到訴狀。這些事實的存在，是不是說明，關于演唱會歌曲賠償數額、侵權方式等等，并沒有條文清晰的規定？主辦方“既然演唱會能順利舉行就合理合法”的自我辯護，也不無其道理，那么，中國“音著協”為何不能在明確自己的索賠原則的前提下，盡量做到事前合理溝通或者事后據理索賠？

　　張學友演唱會屢次被訴侵權，歸根結底的原因是，“音著協”可商量的余地太大。而類似張學友這樣的演唱會，在演出市場上已經被默認為合理的，不僅是他，其他大大小小的歌星演唱會，很少會有不侵權的。想徹底杜絕侵權現象，“音著協”最需要做的是，針對演出人和演出市場的不同，拿出合理的收費方案，哪些可以不收，哪些必須要收，并且規范收費的分配和使用，用新行規取代老行規，使之成為業界標準。

　　□韓浩月(北京 專欄作家)