從1979年第一部古裝劇情長片《蝶變》算起，徐克已經在電影圈工作了近30年，僅從導演署名來看，將于今年6月12日上映的《深海尋人》是他第41部作品。被稱為“徐老怪”的他綜合著飄逸、浪漫、童真、鬼魅等多種風格，其作品類型之多、變化之快，就跟他跳躍性的思維一般讓人跟不上。

　　其實在2005年《七劍》結束后不久，徐克就投入了這部《深海尋人》的拍攝計劃，但后面籌備和拍攝都秘而不宣，直到2007年戛納電影節期間，才第一次透露這個項目(當時名字還叫《迷離》)這之后又是長時間的沉默，2008年4月底，《深海尋人》終于浮出水面。近日，本報記者在北京采訪了徐克，在暢談《深海尋人》的同時，也和他簡單回顧了這30年的電影經歷。

　　新電影

　　驚悚片的經典橋段我沒有故意去躲避，但你也不能說這是抄襲。

　　新京報：看預告片和之前的介紹，原以為會是深海探險片，帶有科幻色彩，沒想到卻是心靈探險片，帶有驚悚色彩？

　　徐克：因為一開始，劇本名字就叫“尋人”，并不是因為投資的關系不拍科幻片，而是我想拍出日本沖繩海底城堡的實景，如果要拍科幻片，就會做很多的特效，破壞真實的感覺，放棄掉，所以我們用的片名是“深海尋人”，而不是深海迷蹤，深海城堡。

　　新京報：對于還沒進影院看這部片的觀眾，你能說說《深海尋人》的寓意在哪里嗎？

　　徐克：人在都市的生活會失去最自然的一面，會斷裂和大自然的關系，為了下一代的延續生存在大自然里，我們必須回歸自然。都市里生活的人精神會很緊張，會有突然的刺激和變化，產生精神分裂和狂躁，人的心理還會有人格分裂的存在，都市人的分裂，五個人中就有一個人需要看精神醫生，要回歸自然。到底我們追求的是什么？是開心，是平靜的心靈，到底怎樣才能找得到，找不到之后哪些要延續，一個海洋學家，一個精神科醫生，最終回到了大海。

　　新京報：這部片你使用了李心潔，她幾乎是彭氏兄弟御用的“鬼后”，你拍的又是驚悚片，不怕有人說你是在跟風“彭氏兄弟”嗎？

　　徐克：李心潔我一直就想用，而不是專門因為要拍驚悚片才找到她，而且我發現華語電影類型片實在不夠多，我拍片30年，也很少嘗試這種類型，我想如果現在不拍，說不定好萊塢導演就跑到中國來拍驚悚片，那我就來開拓一下吧。驚悚片有一些經典的橋段，比如電話鈴聲、一個人突然出現在主角后面，這些條文我沒有故意去躲避，但你也不能說這是抄襲。我沒有故意說一定要拍出完全不一樣的作品，但你看到最后會發現我安放在里面不一樣的主題。

　　施南生

　　兩個人之間的事情，不用扯上任何第三者，包括電影。

　　新京報：電影里李心潔是因為找到那個相冊，尋找到自己，那你是因為找到什么，想起拍攝“尋人”這個題材？

　　徐克：小時候我經常會寫一些日記、記載一些筆記，搬家的時候無意中會找出來，重新再看這些東西，才記起來原來小時候有過那樣的夢想和計劃，現在怎么都忘記了。另外一方面，也發現小時候所擁有的那些氣質，一直到現在我都沒怎么變。其實每個人都會遇到這樣的問題，記憶里有些東西以為已忘記，但在一些物品的誘發下，你也會發現原來的自己是什么。

　　新京報：你在《深海尋人》中傾注的那種對女性情感的思考，有媒體報道是因為你和施南生的關系發生變化，才將這種困惑投射到電影中？

　　徐克：在工作上，我和施南生目前是在一起的，而我們兩個之間的情感，和我的電影不會產生關系。我和她的觀念是一樣的，我們當年結婚也從來沒有向媒體公開，或者證實過，我們兩個人的事情更不會投射到電影中，這樣更會模糊大眾的視線，讓媒體產生更多誤會和扭曲。兩個人之間的事情，不用扯上任何第三者，包括電影。

　　新京報：施南生對于你來講，意味著什么呢？

　　徐克：施南生讓我認識到電影還有很多的拍法，之前我拍的電影比較陰郁而且極端，她的開朗和陽光給了我啟發。施南生有著相當好的語言天賦，不但可以幫我談比如錢方面的事，還是非常好的外交官，去海外影展有她的話一切都會變得很輕松。

　　新京報：那現在工作上，施南生女士還是與你合作吧？

　　徐克：我覺得她不是非要和我在一起才能發揮出才能，她也可以給很多人幫助的，或許是習慣了吧，或許也是一種默契，我和她現在的合作還是比較順暢。

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