報載內地今年有不少改編中國名著的戲劇陸續登場，可惜下星期舞臺劇版《水滸傳》是在香港上演，不然便可為中國名著的改編成劇場作品多提供一個角度。由于我把“改編”理解為“翻譯”，所以原著對我的最大啟發，是出了一條既可自問，又能問人的題目：男人是什么？

　　當我們談到男人的定義，馬上想到的就是跟安全感有關的形容詞，所以男人看上去不能跟這些觀念距離太遠。男人要做到剛強、冷靜、挺拔、決斷、理智、豪邁、大方、仁義、博愛等等兼備，才稱得上有男子氣慨。但，有這樣的氣慨，而沒有這樣的外觀，也還是不能名符其實。男人必須體型偉岸、粗眉、正大方容，才能提供男人應有的安全感。然而，現實中有多少男性是內外一致，能夠滿足人們對他的要求，包括幻想呢？

　　如果男人對自己都沒有安全感，但別人對他卻充滿期望、憧憬、幻想，他又該如何面對別人對他的欲望？與此同時，在男人追求欲望的過程中，他們必須拿出“男子氣慨”作為吸引力，否則對方又怎會愿意和他進一步交流，或交換擁有的東西？

　　我們想在男人身上找到安全感，不代表男人一定擁有它。但有多少男人不怕承認自己缺乏安全感？男人的安全感來自哪里？男人缺乏安全感又由什么造成？是因為這是一個父親經常缺席的文化，還是因為傳統中母親的角色太強勢？在近三十年的港產電影里，很明顯“小男人”比男人更受推崇，而女性的角色若不是只用來投射“小男人”的性幻想(不是玉女便是肉彈)，便是擺布和操控男人的女強人。可見男人愈沒有安全感，社會上便愈容易出現女性形象的兩極化。有主見、有思想的女人愈多，愈容易令受不了自己被要求的壓力的男人生活在崩潰邊緣。

　　在舞臺劇《水滸傳》中，大哥、小弟都是一些刻板形象，因為現實中我們最想看到的理想男人正是“典型”的男人(是因為我們常常混淆了條件和質素所致？)。而對于女人，作為欲望投射物，就更要是典型中的典型。通過她們的性感、高貴、淫邪、天真、純潔、粗鄙，反映出男人對女人的固有視角：包含凝視與歧視。劇中的女角沒有自己的個性和劇情，是因為她們只是負責折射出男人的欲望———征服她們、焦慮———恐懼她們，所以劇中女演員表面上不重要，實際上卻是化身成男人對女人的不安全感。

　　中國名著不止成為舞臺上的大熱，《水滸傳》的電視劇版也敲定聶遠演出林沖。我認為舞臺和電視最好呈現兩種觀看“男人”的視覺———就讓電視呈現幻想，舞臺反映生活吧。林奕華專欄