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　　格萊美越來越多的獲獎(jiǎng)音樂是按照樂評人或者大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)制造出的類型化和趨同化的音樂

　　第50屆格萊美獎(jiǎng)12月6日在洛杉磯公布了提名名單，此屆格萊美共設(shè)31個(gè)大類110個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。如大部分海外媒體所預(yù)測，說唱歌手肯亞·韋斯特及英國女歌手艾米·懷恩豪斯分別以8項(xiàng)和6項(xiàng)提名領(lǐng)先。而令很多中國人振奮的是，中國鋼琴家郎朗入圍本屆格萊美“最佳樂器獨(dú)奏獎(jiǎng)”，成為第一個(gè)獲該獎(jiǎng)項(xiàng)提名的中國人。

　　這次入圍的作品是郎朗和指揮大師艾森巴赫合作的作品《貝多芬鋼琴協(xié)奏曲1號和4號》，該專輯從2007年5月份在北美市場發(fā)行，發(fā)行首周就躍上了美國公告牌古典音樂排行榜的頭名。

　　外媒“忽視”郎朗

　　作為知名度頗高的鋼琴演奏家，郎朗一直受到海外媒體關(guān)注。但是，同國內(nèi)媒體熱議郎朗入圍格萊美一事不同，外媒卻鮮有報(bào)道。《紐約時(shí)報(bào)》、路透社、美國在線等只是在網(wǎng)站上列出了入圍的所有名單，之前對郎朗有過大量報(bào)道的CNN、BBC和《時(shí)代》雜志也主要是在其網(wǎng)站上熱評肯亞·韋斯特及艾米·懷恩豪斯兩位熱門歌手，郎朗的名字只在入圍名單中提及。

　　格萊美作為全球范圍的綜合性音樂盛典，其專業(yè)性和權(quán)威性在50年的歷程中日漸凸顯，但其中最受公眾關(guān)注的還是符合歐美口味的流行音樂類獎(jiǎng)項(xiàng)。郎朗的提名屬于相對小眾的范疇，在格萊美獎(jiǎng)項(xiàng)的設(shè)置上，并不屬于重頭戲。所以，外媒對郎朗入圍這一中國人的“大事”的冷處理也是情理之中。

　　華人獲獎(jiǎng)有先例

　　事實(shí)上，郎朗的入圍并不是中國人與格萊美的首次親密接觸，更為觀眾熟知的是上屆宋祖英《百年留聲》的入圍。國內(nèi)媒體在報(bào)道這兩次入圍時(shí)，總喜歡用“中國人第一次獲格萊美提名”這樣的字眼。其實(shí)，他們只是在某一獎(jiǎng)項(xiàng)上首次入圍的中國人，之前曾經(jīng)被格萊美提名的華人包括音樂家譚盾、大提琴演奏家王健、大提琴演奏家馬友友、小提琴演奏家林昭亮、指揮家湯沐海和聲樂家戴玉強(qiáng)等。其中譚盾、湯沐海在第44屆格萊美評獎(jiǎng)中榮膺最佳電影原創(chuàng)音樂專輯和最佳器樂協(xié)奏曲獎(jiǎng)，馬友友則獲得了第40屆格萊美最佳器樂獨(dú)奏獎(jiǎng)。

　　國際化的郎朗

　　近年來，格萊美更向商業(yè)化和通俗化傾斜，越來越多的獲獎(jiǎng)音樂是按照樂評人或者大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)制造出的類型化和趨同化的音樂。簡而言之，是符合和追從歐美尤其是美國人口味的音樂。

　　現(xiàn)在動輒就有國內(nèi)歌手宣稱要進(jìn)軍格萊美，對大部分的中國音樂人來講，要想在格萊美的獎(jiǎng)項(xiàng)中占一席之地，借格萊美的影響走向國際，必須借助國際化的唱片公司來開拓國際化的事業(yè)和打造國際化的形象。已經(jīng)加入美籍的馬友友如此，在歐美市場培育和生長起來的郎朗更是如此。在郎朗排到2010年的演出列表中，大部分活動還是在國外。無論是從他很歐美的做派和口味，還是從他為一部分樂評家和大眾所詬病的喜歡自我表現(xiàn)的音樂會演奏風(fēng)格，都可以看出他還是一個(gè)相當(dāng)國際的郎朗。(楊麗娜)