繼首周末獲得4218萬元票房之后，《梅蘭芳》在第二個周末的累計票房已經(jīng)過億元，創(chuàng)造了國產(chǎn)文藝片的票房紀錄。近日，在由中宣部文藝局和國家廣電總局電影局共同舉辦的《梅蘭芳》研討會上，專家學(xué)者認為《梅蘭芳》為中國式大片開創(chuàng)了新路，也為增強中國文化軟實力做出了重要貢獻。同時，由陳凱歌親自撰寫的新書《梅飛色舞》也即將上市。

　　陳凱歌出書揭秘《梅蘭芳》

　　隨著電影《梅蘭芳》的熱映，圖書市場也被帶動起來，數(shù)十種梅蘭芳題材的圖書相繼出版，許多庫存已久的圖書竟被搶購一空。而作為其中的“重頭戲”，由陳凱歌親筆撰寫的新書《梅飛色舞》已經(jīng)完成，即將上市。本書也是目前唯一由導(dǎo)演和劇組授權(quán)的該電影的配套書。《梅飛色舞》由陳凱歌親自寫就，講述在拍攝《梅蘭芳》三年中，導(dǎo)演與梅蘭芳大師展開的跨時空的心靈對話，同時也娓娓道出陳凱歌這三年間走過的心路歷程。本書總策劃黃斌介紹，《梅飛色舞》之所以沒有趕上與12月5日電影上映同步推出，主要是導(dǎo)演忙于后期剪輯和車輪式宣傳，時間太緊，“但他又堅持抽出一大段時間認真寫作，甚至連配圖、版式等細節(jié)都不放過。”在這本書中，陳凱歌試圖以個人感受向讀者展示自己創(chuàng)作《梅蘭芳》的初衷，以及如何選角、如何將梅蘭芳這位一代宗師還原成活生生的銀幕形象等等。此外，本書還收錄了《梅蘭芳》最初的故事版本，陳凱歌與著名作家嚴歌苓創(chuàng)作劇本實錄，以及從未向外界公布過的美術(shù)圖稿、筆記等。

　　《梅蘭芳》引發(fā)多重效應(yīng)

　　在中國的文藝片市場，2005年《千里走單騎》3000多萬元票房，2007年《太陽照常升起》1000多萬元的總票房已是兩座高峰，《梅蘭芳》已經(jīng)突破一億元大關(guān)，并仍在持續(xù)增長。隨著電影《梅蘭芳》的上映，“梅蘭芳”題材的電視劇、話劇、芭蕾舞劇、圖書等產(chǎn)品也都相繼問世，關(guān)于“梅蘭芳”的掌故、梅蘭芳的歷史、梨園往事，也開始被人挖掘，京劇在全國范圍內(nèi)受到了前所未有的關(guān)注，電影《梅蘭芳》的價值超越了電影本身，它讓80后、90后的年輕人知道了梅蘭芳，知道了京劇和大師的愛國氣節(jié)。

　　名家眾議《梅蘭芳》

　　在日前舉行的“《梅蘭芳》研討會”上，學(xué)者們紛紛闡述了自己對《梅蘭芳》的理解。

　　北京電影學(xué)院導(dǎo)演系教授鄭洞天表示，“我喜歡這部電影，是看到好多年來中國電影沒有藝術(shù)家自己的思想以及對歷史、對人生、對社會的看法。觀眾看到《梅蘭芳》的同時看到了后面那一群電影藝術(shù)家是有思想的人，通過他們的努力，我們看到了一個從來不知道的梅蘭芳。”

　　清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院副院長，影視傳播研究中心主任尹鴻認為《梅蘭芳》的意義不在一片的得失，甚至不在一部影片票房最后的得失。它帶來附加的影響會超過票房帶來的影響。“《梅蘭芳》讓我們找到另外一種道路，讓一個有文化品位、有藝術(shù)完整性的作品同樣具有商業(yè)價值。”

　　中國藝術(shù)研究院影視研究所副所長賈磊磊則表示：《梅蘭芳》這部電影里面最關(guān)鍵講的就是人的氣節(jié)，是在給那個時代最沒有尊嚴的人還給他們尊嚴，這是讓我們特別認同的一種精神力量。這種精神力量令人欣然接受。并且它找到了一種商業(yè)化的傳播方式。

　　《電影藝術(shù)》副主編吳冠平則稱：凱歌導(dǎo)演獲得了某種程度上的自由，這個自由是在一個藝術(shù)世界中找到的自由，而不是在現(xiàn)實對位或者是現(xiàn)實的逢迎中找到的自由。

　　中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所所長丁亞平表示，《梅蘭芳》通過這樣一個藝術(shù)形式表現(xiàn)了一個人的精神成長史。它不僅僅是一部展示京劇大師充滿光環(huán)的傳記，還有很深的文化感，精神感。

　　于丹教授表示：“最近兩年，大家一直在討論大片問題。我們現(xiàn)在應(yīng)該沉靜下來，該思考一下什么叫大片了，是不是投入大、產(chǎn)出大，影響就會深遠？我們把大片的標(biāo)準(zhǔn)定在何處？大片是現(xiàn)在最大的話題。畫鬼容易畫人難，如果說《霸王別姬》虛構(gòu)了一個人戲不分的伶人，那么《梅蘭芳》就有血有肉地塑造了一個擁有開闊胸懷的把人生演成一出大戲的不平凡的人。

　　新報記者 王軼斐