威尼斯電影節(jié)進(jìn)行過半，競賽單元影片也相繼在記者和影評(píng)人面前亮相。每年會(huì)集合10家意大利媒體的影評(píng)人給參賽電影評(píng)分的國際電影節(jié)會(huì)刊《CIAK》，昨日給已經(jīng)放映的九部影片進(jìn)行了評(píng)分，其中日本動(dòng)畫大師宮崎駿的《懸崖上的金魚公主》以均分3.5的成績排名第一，而從攝而優(yōu)則導(dǎo)的香港導(dǎo)演余力為的《蕩寇》以1.67均分墊底。

　　作為華語影片唯一入圍競賽單元的影片，人們寄予了《蕩寇》太多的期待。沒想到希望越大，失望也越大。盡管導(dǎo)演、出品方一再聲辯是放映設(shè)備影響了影片的質(zhì)量，但是《蕩寇》在人們心目中儼然已經(jīng)成為了第二部《天堂口》。

　　惡評(píng)一：看不懂

　　媒體場放映之后，很多人的第一感覺就是———這到底是要說什么啊？其實(shí)電影記者們對(duì)于看不懂的電影并不少見，之前就曾經(jīng)有過姜文的《太陽照常升起》，還有王家衛(wèi)的《東邪西毒》，但是依然有很多人說，《蕩寇》比起這些來更加晦澀，因?yàn)樗�挑�?zhàn)的不是觀眾的智力，而是耐力。

　　《蕩寇》講述的是一群在巴西圣保羅從事假貨行銷的中國幫派的故事，很多記者表示整個(gè)故事其實(shí)就是一個(gè)很老套的香港黑幫電影，看不到一點(diǎn)創(chuàng)新。而劇中的對(duì)白也相當(dāng)粗淺，非常難聽。基本上，《蕩寇》就等于是放棄了講故事，同時(shí)也放棄了建立人物性格。盡管電影不一定非要講一個(gè)故事，但是在放映中途很多人起身離場以及電影放映完后人們的噓聲，也多少表示出大家并不接受這類不講故事又說不清楚主題的電影。

　　惡評(píng)二：畫面眩

　　作為一個(gè)攝影師出身的導(dǎo)演，余力為極力想向王家衛(wèi)靠攏，他也表示過自己之所以決心做導(dǎo)演，也是因?yàn)橥跫倚l(wèi)的建議。所以在《蕩寇》中，觀眾看到的是一幅又一幅眩目的畫面。可以說前30分鐘是一部正常的黑幫電影，有暴力街區(qū)，有性感女郎。30分鐘后曾經(jīng)是攝影師的余力為開始把自己的拿手好戲一一秀給大家看，于是觀眾看到了各種熟悉的但是是以顯酷為目的畫面，而這些畫面也顯得沒有什么原創(chuàng)性，因?yàn)榭偰芙腥讼肫鹉巢拷?jīng)典的黑幫電影。有記者說這些影像無論是在前期還是在后期都調(diào)光調(diào)色很厲害，弄得經(jīng)常都是五彩斑斕的，純粹玩形式。

　　惡評(píng)三：演技差

　　如果說相比沒有故事和純粹玩弄畫面還不足以體現(xiàn)一個(gè)導(dǎo)演的功力差的話，那么演員在片中的演技不僅沒有得到正常發(fā)揮反而還退步得一塌糊涂，那絕對(duì)就是導(dǎo)演的錯(cuò)了。盡管姜文和王家衛(wèi)有時(shí)候讓我們看不懂，但是在他們電影里面出現(xiàn)的大牌們，卻個(gè)個(gè)都煥發(fā)出一種特別的氣質(zhì)。《太陽照常升起》中，我們看到了很不一樣的黃秋生。但是這一次在《蕩寇》中，我們看到的秋生卻非常不在狀態(tài)，一副自己也不知道自己在干什么的樣子，可以說演技倒退十萬八千里。不要說黃奕，更是經(jīng)常面無表情。

　　對(duì)于這些演員，導(dǎo)演的注意力似乎只在如何把他們的造型弄得驚世駭俗，夸張的紅頭發(fā)、精美的文身以及性感暴露的穿著，而根本沒有去發(fā)揮演員內(nèi)在氣質(zhì)。正如在香港慶功會(huì)上秋生和黃奕說的，他們包括小田在內(nèi)經(jīng)常不明白導(dǎo)演到底要自己演什么。以至于后來秋生總結(jié)出一個(gè)規(guī)律，那就是只要自己在畫面上稍微動(dòng)一動(dòng)，導(dǎo)演就覺得OK了。

　　制片人歸咎于放映設(shè)備差

　　首映之后，《蕩寇》的制片人周強(qiáng)表示早前記者場放映時(shí)，設(shè)備原因影響了放映質(zhì)量，使得該片畫質(zhì)顯得平庸、英文字幕也時(shí)有脫節(jié)，影響劇情跟進(jìn)，記者反響因此受損。但劇組連夜與電影節(jié)協(xié)調(diào)并監(jiān)督，加之主電影宮的放映設(shè)備一流，使得該片保證正常水準(zhǔn)的觀賞效果。“我們現(xiàn)在收到的評(píng)價(jià)都非常好，電影是非常奇妙的東西，誰也不知道它會(huì)讓我們發(fā)生什么事。我們現(xiàn)在唯有享受并等待。”

　　《蕩寇》劇情

　　《蕩寇》講述發(fā)生于巴西圣保羅市的黑幫故事，全片巴西取景。

　　影片以巴西圣保羅一處東洋街區(qū)為背景，講述了年輕沖動(dòng)的紈绔子弟和他的父親，一個(gè)帶有傳奇色彩的中國籍逃犯之間的恩怨。

　　中外記者一邊倒說差

　　內(nèi)地記者唐伯：這個(gè)片子我一共睡了四次，第三次醒的時(shí)候看了眼表，片子約莫演了65分鐘。一部技術(shù)至上的電影，攝影、美術(shù)、音樂以及剪輯都可圈可點(diǎn)。但是敘事一塌糊涂。演員更是被淹沒在導(dǎo)演凌厲而風(fēng)格化的攝影風(fēng)格當(dāng)中。

　　內(nèi)地記者靜子：《蕩寇》攝影很強(qiáng)，想象力很大膽。中國是沒有超現(xiàn)實(shí)和魔幻意識(shí)的國家，但導(dǎo)演香港人的身份和經(jīng)歷使其對(duì)紛亂的世界的體會(huì)比其他人更超現(xiàn)實(shí)和真切。敘事不明晰，余力為的邏輯與一般導(dǎo)演不太一樣。該片適合水瓶座、雙子座、天秤座等風(fēng)象星座等思維發(fā)散人士觀看。

　　內(nèi)地記者轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)：看得我很游離，好幾次差點(diǎn)睡過去。黃秋生的香港普通話和小田切讓的東瀛普通話讓我起了一身雞皮疙瘩。

　　法國記者 Antoine：不明白導(dǎo)演想要交待的是什么，一頭霧水。

　　意大利記者Giovanni：片子118分鐘，我覺得都是多余的。

　　只有他說好

　　法國《電影筆記》總編輯米歇爾傅東：如果你經(jīng)歷過新浪潮，經(jīng)歷過電影的創(chuàng)新時(shí)代，你就會(huì)了解普通觀眾為什么對(duì)《蕩寇》持有懷疑。任何開創(chuàng)性的作品，當(dāng)然為我們提供了一個(gè)我們不熟悉的電影世界，而事實(shí)上我們已經(jīng)生活在導(dǎo)演描繪的世界之中而渾然不知。《蕩寇》對(duì)我來說是一部真正的當(dāng)代電影。他用數(shù)字化的影像，描繪了新的人類融合和不相容，描繪了正義與犯罪，觸手可摸的短暫距離。- 新快報(bào)記者 劉嫣