《圖雅的婚事》的導演王全安，一個總喜歡戴著棒球帽的魁梧男子，他有一雙善于發(fā)掘新演員的慧眼，他的影片總是強烈的關(guān)注中國社會現(xiàn)實，并以豐滿的故事性進行表達，也許如他所言，華語電影應該回歸到它的原點。

　　在領(lǐng)過最佳影片獎下臺后，媒體要求王全安捧杯留影時，他并沒有忘記坐在身邊的余男，右手拿著獎杯，左手自然地搭在余男的肩上，兩人淡定愉悅的面對閃爍的鏡頭。

　　獲獎感言

　　感謝華語電影傳媒大獎，《圖雅的婚事》這個片子拍得不容易，經(jīng)歷了很多的困難；《圖雅》得獎也不容易，因為這個獎的對手實力都很強，以其他電影的實力來講，我今天能站在這里(頒獎臺)很難、很榮耀！

　　南方都市報(以下簡稱“南都”)：《圖雅的婚事》已經(jīng)在眾多的國際電影節(jié)上獲得殊榮，這一次得獎，你此刻的心情如何？

　　王全安：雖然有柏林金熊獎那樣一個世界級別的獎項，但華人對自己的電影的看法我也十分看重。我在中國拍一個電影跟在其他地方做這件事是一樣的，我是在做同一件事，而不是在做兩件事情。《圖雅的婚事》在國內(nèi)能有這么大分量的一個獎項，我真的非常欣慰！

　　南都：許多第六代導演和你一樣，苦惱于電影的藝術(shù)性和商業(yè)性之間的平衡。會不會經(jīng)歷這部電影后為你打通了這些問題？在吸引外資上更加容易了？

　　王全安：我認為中國電影一直都不是資金困難，真正的可能是一個電影審美的問題。即我們重新審視電影，一個善意的電影應該是讓人們親近的，這很重要。電影對觀眾來說它存在的意義還是在講述故事、講述人物上，電影應該回歸到它的原點。

　　南都：在電影商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡上，你覺得李安導演會是你借鑒、或者說努力接近的一個目標嗎？

　　王全安：這很有意思，我一直有這種感覺。我對電影的興趣、狀態(tài)好像和他是十分相似的，他在不斷包容，融合各種元素，而不是變得越來越窄。我一直喜歡并想做的就是那種包含大的戲劇性的電影，我也看了李安的作品，他確實是我努力的方向。

　　南都：你為何對女性題材情有獨鐘？

　　王全安：我感到女性所起的作用比我們實際想象的要巨大得多。她身上有一種東西，既具備理性的堅韌，也有感性的東西，這是男性比較缺少的。往往感性的東西是生活最精確的部分。

　　南都：以你挖掘和培養(yǎng)余男的經(jīng)驗來看，你覺得當今中國女星在登上世界電影舞臺的過程中，有什么優(yōu)勢和不足？

　　王全安：我覺得到了余男，她的角色不再像以前那種相對模糊被動的，而是一個比較清晰主動的。她很自然地穿行在國際舞臺上，她打交道的那種方式、對世界的看法、語言能力都發(fā)生了改變，世界對她來說不是那樣一個高不可攀的東西。余男比過去的女星更自我、更自信，自信令她既能得到一些東西，也能有意識地放棄一些東西。

　　南都：為什么你的女主角都選余男？

　　王全安：首先余男非常出色，因為導演最希望能夠和最能演繹自己電影內(nèi)涵的演員合作，演員就是一種電影語言。我和余男合作的第一感覺就是，一種新電影產(chǎn)生了！我會一直沿著這種東西深入下去。比如我們合作的電影類型，像《圖雅的婚事》，是藝術(shù)性觀賞性比較結(jié)合和協(xié)調(diào)的類型，有很真實的質(zhì)感，很強的戲劇性，這就需要一系列的默契才能夠?qū)崿F(xiàn)。所以我選擇一直與她合作，一直沿著這種東西探索下去。

　　南都：你怎么形容你和余男的緣分？

　　王全安：在最開始就決定了。兩人一直能一塊往前走，其實蠻宿命的，這是一種緣分，同時也是一種必然。我和余男兩人之間就好像一個電影的不同部分，是一體的。第六代導演，他的價值判斷、電影技術(shù)、新演員質(zhì)感表演，這些東西都是擰在一塊的，導演的話最重要的就是一種視角，演員的話就是表演的一種價值。這是我和余男之間，我很難去講怎么一路過來，我其實是想說我們這種關(guān)系，要比大家想象的要更親密和重要。

　　記者 蔡麗怡 實習生 朱燕霞