電影《白鹿原》的籌拍過程和導演、演員的甄選過程一直是“雷聲大雨點小”。昨日上午，西部電影集團董事長延藝云透露，已初定編劇蘆葦親自執(zhí)導，目前劇組正在進行服裝、置景等前期籌備工作。此外，首都專家、評論家昨日也齊聚一堂，就《白鹿原》的劇本(第四稿)暢所欲言。十多位專家在肯定電影改編難度的同時，既有意見相左的爭論，也有達成共識的建議。

　　熱點爭議

　　　　爭議一以田小娥為主線

　　　　正方：改編基本成功

　　當過9年電影廠廠長、現(xiàn)任中國電影家協(xié)會黨組書記的康健民認為，蘆葦?shù)母木幨腔�本成功的。“在這個娛樂至死、過度浮躁的時代，有膽識改編這部名著實屬不易。每個人對小說中的人物都會有自己的理解，如果把片中的人物都介紹一遍，兩個小時根本不夠。因此拋開原著，單就劇本而言，改編基本成功。雖然原著小說的內(nèi)容在改編后由厚變薄是必然的結(jié)果，但是希望主創(chuàng)人員能用電影的手段讓整個故事變得更有張力。”《求是》雜志副總編輯、評論家劉潤為則表示，第四稿劇本最大的成功是歷史觀比原著有了很大的進步，“原著在創(chuàng)作時受到了歷史唯心主義、性泛濫的思潮的影響，改編回到了唯物史觀，而且基本保留了原著厚重、深沉的風格。”

　　《人民日報》文藝部主任郭運德在看過劇本后則直言，劇本結(jié)構(gòu)簡潔，選擇愛情做主線是可行的，美國小說《飄》改編成電影《亂世佳人》值得《白鹿原》借鑒。“如果以白嘉軒作主線，寫不出沖突；而田小娥只寫了風情，其他方面基本沒有；可以利用另一個人物朱先生的博學來做歷史的過渡銜接，而不是用簡單的字幕處理。”反方：不如改名叫《田小娥》

　　中國文聯(lián)黨組成員，書記處書記廖奔對劇本的改編滿意度是“三七開”，“給三分滿意是因為《白鹿原》不適合改編成電影，舞臺劇的改編是一塌糊涂，如果改成電視劇可能更合適。劇本中突出田小娥是抓住了吸引眼球的地方，但因此忽略了很多東西。壓縮后的人物形象，顛覆了原小說的傾向性。”

　　評論家李興葉認為，劇本以田小娥的風情戲為主，偏離了原著的核心內(nèi)容。電視藝術(shù)家協(xié)會研究部主任、評論家張德祥用“有型無魂”來形容劇本的改編，他認為，“劇本改編的點應該落在如何體現(xiàn)《白鹿原》的靈魂，以及中華民族探索的精神。如果不能回答這個問題，不能體現(xiàn)中華民族在從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換的歷練中的感受，這部作品拍攝的價值就不大。名著改編成電影非常難，比如《紅樓夢》。《白鹿原》到現(xiàn)在如何改編都是一個難題，因為這部作品太豐富，很難超越。如果為了票房和經(jīng)濟，很簡單，現(xiàn)在這個電影就改名叫《田小娥》，別叫《白鹿原》了。

　　爭議二拍攝上、下部可行性

　　　　正方：內(nèi)容拍兩集都不夠

　　評論家何鎮(zhèn)邦認為，要表達出《白鹿原》的內(nèi)涵，考慮拍上、下部比較合適。“現(xiàn)在的內(nèi)容拍兩集還不夠，可以在黑娃、白嘉軒、白孝文等人物上再下點功夫。不過，如拍兩集，至少還需要兩年的時間來消化原著。”

　　評論家李興葉也贊同拍兩部的觀點，“現(xiàn)在是以田小娥的風情戲為主，而白嘉軒的戲被弱化了；白孝文的形象也太模糊，他在原著中從頭到尾都是壞蛋；朱先生沒有了，他其實是作者的代言人，可以考慮用畫外音來表現(xiàn)歷史感、年代的過渡。”

　　中國文聯(lián)出版社副總編輯、評論家朱輝軍認為，電影是偏俗的文化，小說是偏雅的文化，如小說改編成上下集電影，可以借鑒電影《一江春水向東流》和《芙蓉鎮(zhèn)》。“現(xiàn)在我看前半部分的劇本還不能入戲，可以適當壓縮。我也想替書中的朱先生說句話，可以把他處理成畫外音或者是幽靈，總比現(xiàn)在完全不提的要好。”反方：上映時不太現(xiàn)實

　　中國電影家協(xié)會黨組書記康健民認為，拍上、下部市場可能不容易接受。“到放映時肯定會出現(xiàn)問題，觀眾也很難接受，最好控制在兩個多小時內(nèi)。”他還表示，不同意編劇兼任導演一職，“我很佩服陳忠實的豁達，但導演是重要的二次創(chuàng)作，如果又做劇本又導戲，就會損失了讓電影再升華一步的空間。我知道投資方很為難，前后不下找了5個大導演，有人望而卻步，有人的想法與小說不著邊，但導演畢竟是一部電影的靈魂人物。”

　　達成共識

　　　　建議一做好加、減法

　　評論家何西來認為，劇本的開頭開得不好，“一些情節(jié)，諸如小孩看牲口交配、白孝文性功能障礙等渲染過多，我覺得完全可以去掉，不去掉就是糟蹋《白鹿原》，而且有些細節(jié)和生活不符，比如撒種子鋪天蓋地，明顯太夸張了。”他還表示，用田小娥和幾個男人的關(guān)系來展示史詩不行，劇本改編還得下功夫。

　　評論家雷達認為，電影格局雖受到限制，但也不要讓劇本過于變窄、薄、輕，“人物的豐富性、曲折性不夠，黑娃這個復雜的人物處理不夠精細，完全作為土匪、草莽不太合適。他的階級意識很強，走向土匪之路有一個非常細致的描寫，當了土匪也沒干什么壞事。白嘉軒以及鹿子霖的功利性一面的表現(xiàn)都變窄了。”

　　不少專家認為劇本雖然有了原著的基本框架，但很多原著中有光彩的東西卻被弱化了，鹿兆鵬、白嘉軒成了符號人物。康健民直言：“現(xiàn)在劇本中鹿兆鵬的處理是一大敗筆，這樣下去會影響整片。其實，他的精神層面的展示，會對現(xiàn)實有很多啟示。”

　　建議二晦澀方言不易多

　　數(shù)位專家還不約而同地提到了劇本中方言過多的問題，都建議盡量少用。何西來表示：“現(xiàn)在劇本中很多語言陳忠實都沒用，劇本里卻加上了。原著很豐富，做加法一定要慎重。”還有專家表示，電影不能僅局限于陜北農(nóng)村，說晦澀難懂的關(guān)中方言，視點應該更廣闊些。

　　鏈接.《白鹿原》簡介

　　《白鹿原》是一部渭河平原50年變遷的神奇史詩，一軸中國農(nóng)村斑斕多彩、觸目驚心的長幅畫卷。

　　主人公白家家長也是族長白嘉軒六娶六喪，神秘的序曲預示著不祥。一個家族兩代子孫，為爭奪對白鹿原的統(tǒng)治代代爭斗不已，上演了一幕幕驚心動魄的活劇：巧取風水地，惡施美人計，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內(nèi)戰(zhàn)，白鹿原翻云覆雨，王旗變幻，家仇國恨交錯纏結(jié)，怨怨相報代代不已……

　　相關(guān)新聞

　　　　《白鹿原》主演仍未定

　　　　編劇蘆葦著手第六稿

　　在電影《白鹿原》五年的籌備中，編劇蘆葦改了一稿又一稿。把一部50萬字的小說，濃縮成不到3個小時的影像故事，對蘆葦而言，是難于上青天。在專家們討論、爭議的當口，蘆葦已經(jīng)開始著手第六稿的劇本了，原本一百二十多場戲的大綱，變成了106場，但這還不是最終的。

　　蘆葦說，《白鹿原》的改編難度在于內(nèi)容太多，如何取舍始終是很困難。他自認為目前的7個角色的設(shè)置絕對忠于小說的精神品質(zhì)，主要歷史事件都將有所展示。“電影《白鹿原》將集中展現(xiàn)兩代人的故事，時間跨度近半個世紀，白嘉軒將是一個貫穿人物。電影的開篇與小說大不相同，準備直接以白孝文的結(jié)婚作為開頭。”他直言，自己肯定不是最合適的導演人選。“我若做導演，也是山中無老虎，猴子只好出來。我心里真正希望那些有能力有經(jīng)驗有品牌的導演來做，如果不能做的話，總得有人來做，那就會是我。我自認為對關(guān)中鄉(xiāng)土文化有情感有研究，對它的魅力也有信心。但從導演經(jīng)驗上來說，我不是最合適的人選。我覺得我執(zhí)導的《西夏路迢迢》基本失敗，即使它在國外獲獎無數(shù)，那也只是對影片的文化肯定，在票房上是失敗的。”

　　劇本被解讀成“田小娥和幾個男人的故事”，蘆葦也是早有意料，但他認為《白鹿原》的魅力不在于情色，“題材才是最大的看點。里面的鏡頭，到不了話劇中露屁股的程度，會很有分寸感，也會用傳統(tǒng)電影的表達方式。”如今開機迫在眉睫，演員基本沒譜，蘆葦稱還在協(xié)調(diào)檔期和尋找中，實在不行，只能推遲開機時間。