電影《白鹿原》的籌拍過(guò)程和導(dǎo)演、演員的甄選過(guò)程一直是“雷聲大雨點(diǎn)小”。昨日上午，西部電影集團(tuán)董事長(zhǎng)延藝云透露，已初定編劇蘆葦親自執(zhí)導(dǎo)，目前劇組正在進(jìn)行服裝、置景等前期籌備工作。此外，首都專家、評(píng)論家昨日也齊聚一堂，就《白鹿原》的劇本(第四稿)暢所欲言。十多位專家在肯定電影改編難度的同時(shí)，既有意見(jiàn)相左的爭(zhēng)論，也有達(dá)成共識(shí)的建議。
熱點(diǎn)爭(zhēng)議
爭(zhēng)議一以田小娥為主線
正方：改編基本成功
當(dāng)過(guò)9年電影廠廠長(zhǎng)、現(xiàn)任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記的康健民認(rèn)為，蘆葦?shù)母木幨腔境晒Φ摹！霸谶@個(gè)娛樂(lè)至死、過(guò)度浮躁的時(shí)代，有膽識(shí)改編這部名著實(shí)屬不易。每個(gè)人對(duì)小說(shuō)中的人物都會(huì)有自己的理解，如果把片中的人物都介紹一遍，兩個(gè)小時(shí)根本不夠。因此拋開(kāi)原著，單就劇本而言，改編基本成功。雖然原著小說(shuō)的內(nèi)容在改編后由厚變薄是必然的結(jié)果，但是希望主創(chuàng)人員能用電影的手段讓整個(gè)故事變得更有張力。”《求是》雜志副總編輯、評(píng)論家劉潤(rùn)為則表示，第四稿劇本最大的成功是歷史觀比原著有了很大的進(jìn)步，“原著在創(chuàng)作時(shí)受到了歷史唯心主義、性泛濫的思潮的影響，改編回到了唯物史觀，而且基本保留了原著厚重、深沉的風(fēng)格。”
《人民日?qǐng)?bào)》文藝部主任郭運(yùn)德在看過(guò)劇本后則直言，劇本結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，選擇愛(ài)情做主線是可行的，美國(guó)小說(shuō)《飄》改編成電影《亂世佳人》值得《白鹿原》借鑒。“如果以白嘉軒作主線，寫不出沖突；而田小娥只寫了風(fēng)情，其他方面基本沒(méi)有；可以利用另一個(gè)人物朱先生的博學(xué)來(lái)做歷史的過(guò)渡銜接，而不是用簡(jiǎn)單的字幕處理。”反方：不如改名叫《田小娥》
中國(guó)文聯(lián)黨組成員，書(shū)記處書(shū)記廖奔對(duì)劇本的改編滿意度是“三七開(kāi)”，“給三分滿意是因?yàn)椤栋茁乖凡贿m合改編成電影，舞臺(tái)劇的改編是一塌糊涂，如果改成電視劇可能更合適。劇本中突出田小娥是抓住了吸引眼球的地方，但因此忽略了很多東西。壓縮后的人物形象，顛覆了原小說(shuō)的傾向性。”
評(píng)論家李興葉認(rèn)為，劇本以田小娥的風(fēng)情戲?yàn)橹鳎x了原著的核心內(nèi)容。電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)研究部主任、評(píng)論家張德祥用“有型無(wú)魂”來(lái)形容劇本的改編，他認(rèn)為，“劇本改編的點(diǎn)應(yīng)該落在如何體現(xiàn)《白鹿原》的靈魂，以及中華民族探索的精神。如果不能回答這個(gè)問(wèn)題，不能體現(xiàn)中華民族在從傳統(tǒng)轉(zhuǎn)換的歷練中的感受，這部作品拍攝的價(jià)值就不大。名著改編成電影非常難，比如《紅樓夢(mèng)》。《白鹿原》到現(xiàn)在如何改編都是一個(gè)難題，因?yàn)檫@部作品太豐富，很難超越。如果為了票房和經(jīng)濟(jì)，很簡(jiǎn)單，現(xiàn)在這個(gè)電影就改名叫《田小娥》，別叫《白鹿原》了。
爭(zhēng)議二拍攝上、下部可行性
正方：內(nèi)容拍兩集都不夠
評(píng)論家何鎮(zhèn)邦認(rèn)為，要表達(dá)出《白鹿原》的內(nèi)涵，考慮拍上、下部比較合適。“現(xiàn)在的內(nèi)容拍兩集還不夠，可以在黑娃、白嘉軒、白孝文等人物上再下點(diǎn)功夫。不過(guò)，如拍兩集，至少還需要兩年的時(shí)間來(lái)消化原著。”
評(píng)論家李興葉也贊同拍兩部的觀點(diǎn)，“現(xiàn)在是以田小娥的風(fēng)情戲?yàn)橹鳎准诬幍膽虮蝗趸耍话仔⑽牡男蜗笠蔡：谠袕念^到尾都是壞蛋；朱先生沒(méi)有了，他其實(shí)是作者的代言人，可以考慮用畫(huà)外音來(lái)表現(xiàn)歷史感、年代的過(guò)渡。”
中國(guó)文聯(lián)出版社副總編輯、評(píng)論家朱輝軍認(rèn)為，電影是偏俗的文化，小說(shuō)是偏雅的文化，如小說(shuō)改編成上下集電影，可以借鑒電影《一江春水向東流》和《芙蓉鎮(zhèn)》。“現(xiàn)在我看前半部分的劇本還不能入戲，可以適當(dāng)壓縮。我也想替書(shū)中的朱先生說(shuō)句話，可以把他處理成畫(huà)外音或者是幽靈，總比現(xiàn)在完全不提的要好。”反方：上映時(shí)不太現(xiàn)實(shí)
中國(guó)電影家協(xié)會(huì)黨組書(shū)記康健民認(rèn)為，拍上、下部市場(chǎng)可能不容易接受。“到放映時(shí)肯定會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題，觀眾也很難接受，最好控制在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)。”他還表示，不同意編劇兼任導(dǎo)演一職，“我很佩服陳忠實(shí)的豁達(dá)，但導(dǎo)演是重要的二次創(chuàng)作，如果又做劇本又導(dǎo)戲，就會(huì)損失了讓電影再升華一步的空間。我知道投資方很為難，前后不下找了5個(gè)大導(dǎo)演，有人望而卻步，有人的想法與小說(shuō)不著邊，但導(dǎo)演畢竟是一部電影的靈魂人物。”
達(dá)成共識(shí)
建議一做好加、減法
評(píng)論家何西來(lái)認(rèn)為，劇本的開(kāi)頭開(kāi)得不好，“一些情節(jié)，諸如小孩看牲口交配、白孝文性功能障礙等渲染過(guò)多，我覺(jué)得完全可以去掉，不去掉就是糟蹋《白鹿原》，而且有些細(xì)節(jié)和生活不符，比如撒種子鋪天蓋地，明顯太夸張了。”他還表示，用田小娥和幾個(gè)男人的關(guān)系來(lái)展示史詩(shī)不行，劇本改編還得下功夫。
評(píng)論家雷達(dá)認(rèn)為，電影格局雖受到限制，但也不要讓劇本過(guò)于變窄、薄、輕，“人物的豐富性、曲折性不夠，黑娃這個(gè)復(fù)雜的人物處理不夠精細(xì)，完全作為土匪、草莽不太合適。他的階級(jí)意識(shí)很強(qiáng)，走向土匪之路有一個(gè)非常細(xì)致的描寫，當(dāng)了土匪也沒(méi)干什么壞事。白嘉軒以及鹿子霖的功利性一面的表現(xiàn)都變窄了。”
不少專家認(rèn)為劇本雖然有了原著的基本框架，但很多原著中有光彩的東西卻被弱化了，鹿兆鵬、白嘉軒成了符號(hào)人物。康健民直言：“現(xiàn)在劇本中鹿兆鵬的處理是一大敗筆，這樣下去會(huì)影響整片。其實(shí)，他的精神層面的展示，會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)有很多啟示。”
建議二晦澀方言不易多
數(shù)位專家還不約而同地提到了劇本中方言過(guò)多的問(wèn)題，都建議盡量少用。何西來(lái)表示：“現(xiàn)在劇本中很多語(yǔ)言陳忠實(shí)都沒(méi)用，劇本里卻加上了。原著很豐富，做加法一定要慎重。”還有專家表示，電影不能僅局限于陜北農(nóng)村，說(shuō)晦澀難懂的關(guān)中方言，視點(diǎn)應(yīng)該更廣闊些。
鏈接.《白鹿原》簡(jiǎn)介
《白鹿原》是一部渭河平原50年變遷的神奇史詩(shī)，一軸中國(guó)農(nóng)村斑斕多彩、觸目驚心的長(zhǎng)幅畫(huà)卷。
主人公白家家長(zhǎng)也是族長(zhǎng)白嘉軒六娶六喪，神秘的序曲預(yù)示著不祥。一個(gè)家族兩代子孫，為爭(zhēng)奪對(duì)白鹿原的統(tǒng)治代代爭(zhēng)斗不已，上演了一幕幕驚心動(dòng)魄的活劇：巧取風(fēng)水地，惡施美人計(jì)，孝子為匪，親翁殺媳，兄弟相煎，情人反目……大革命、日寇入侵、三年內(nèi)戰(zhàn)，白鹿原翻云覆雨，王旗變幻，家仇國(guó)恨交錯(cuò)纏結(jié)，怨怨相報(bào)代代不已……
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《白鹿原》主演仍未定
編劇蘆葦著手第六稿
在電影《白鹿原》五年的籌備中，編劇蘆葦改了一稿又一稿。把一部50萬(wàn)字的小說(shuō)，濃縮成不到3個(gè)小時(shí)的影像故事，對(duì)蘆葦而言，是難于上青天。在專家們討論、爭(zhēng)議的當(dāng)口，蘆葦已經(jīng)開(kāi)始著手第六稿的劇本了，原本一百二十多場(chǎng)戲的大綱，變成了106場(chǎng)，但這還不是最終的。
蘆葦說(shuō)，《白鹿原》的改編難度在于內(nèi)容太多，如何取舍始終是很困難。他自認(rèn)為目前的7個(gè)角色的設(shè)置絕對(duì)忠于小說(shuō)的精神品質(zhì)，主要?dú)v史事件都將有所展示。“電影《白鹿原》將集中展現(xiàn)兩代人的故事，時(shí)間跨度近半個(gè)世紀(jì)，白嘉軒將是一個(gè)貫穿人物。電影的開(kāi)篇與小說(shuō)大不相同，準(zhǔn)備直接以白孝文的結(jié)婚作為開(kāi)頭。”他直言，自己肯定不是最合適的導(dǎo)演人選。“我若做導(dǎo)演，也是山中無(wú)老虎，猴子只好出來(lái)。我心里真正希望那些有能力有經(jīng)驗(yàn)有品牌的導(dǎo)演來(lái)做，如果不能做的話，總得有人來(lái)做，那就會(huì)是我。我自認(rèn)為對(duì)關(guān)中鄉(xiāng)土文化有情感有研究，對(duì)它的魅力也有信心。但從導(dǎo)演經(jīng)驗(yàn)上來(lái)說(shuō)，我不是最合適的人選。我覺(jué)得我執(zhí)導(dǎo)的《西夏路迢迢》基本失敗，即使它在國(guó)外獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，那也只是對(duì)影片的文化肯定，在票房上是失敗的。”
劇本被解讀成“田小娥和幾個(gè)男人的故事”，蘆葦也是早有意料，但他認(rèn)為《白鹿原》的魅力不在于情色，“題材才是最大的看點(diǎn)。里面的鏡頭，到不了話劇中露屁股的程度，會(huì)很有分寸感，也會(huì)用傳統(tǒng)電影的表達(dá)方式。”如今開(kāi)機(jī)迫在眉睫，演員基本沒(méi)譜，蘆葦稱還在協(xié)調(diào)檔期和尋找中，實(shí)在不行，只能推遲開(kāi)機(jī)時(shí)間。
