張藝謀談《山楂樹之戀》：希望傳遞出久違的純真

導(dǎo)演張藝謀在為兩位主演說(shuō)戲

　　被譽(yù)為“史上最干凈愛情故事”的《山楂樹之戀》即將在9月16日掀開“神秘面紗”，該片經(jīng)過(guò)北京、上海兩地的多場(chǎng)試映后已廣獲媒體好評(píng)，張藝謀迅速打贏口碑戰(zhàn)，不少觀眾都被片中的“純愛”所感動(dòng)。 《山楂樹》整體風(fēng)格回歸質(zhì)樸，表達(dá)方式內(nèi)斂克制，張藝謀在接受采訪時(shí)則表示，自己是有意而為之，他就是希望傳遞出久違的純真。

　　談改編：弱化年代，突出兩人

　　《山楂樹之戀》完全沿著小說(shuō)的方向走，張藝謀沒(méi)做太大的變動(dòng)，但媒體看片后大多表示，影片對(duì)那個(gè)年代背景的還原比較模糊。對(duì)此，張藝謀解釋說(shuō)：“我其實(shí)是希望弱化一些東西，讓它沒(méi)有太多的炫技。就感覺(jué)像是70年代的電影，沒(méi)有太多的手法，實(shí)實(shí)在在的感受。我也是從那個(gè)時(shí)代過(guò)來(lái)的，再回頭看那時(shí)候的人臉上總是有很多純真、很多干凈、很多單純。 ”

　　在張藝謀看來(lái)，那個(gè)特殊的年代很容易有很多手段去營(yíng)造它的歷史氛圍，包括大量的語(yǔ)錄歌、樣板戲，大量的聲音元素都會(huì)很自然地鋪開這個(gè)時(shí)代，“但我們只挑了一段‘天大地大’，我說(shuō)不要?jiǎng)硬粍?dòng)就上樣板戲，盡量讓人物的兩張臉，兩個(gè)人的行為和心理反映那個(gè)時(shí)代的獨(dú)特性，所以基本上是始終拍人的。 ”

　　原著小說(shuō)有很多細(xì)節(jié)描寫，影片則弱化了很多，張藝謀也自曝“拍了后來(lái)都剪掉了”，“后來(lái)用了一些字幕做了一個(gè)年代關(guān)系，因?yàn)閷?shí)在是太長(zhǎng)了，前半段受到敘述空間的影響，我盡量簡(jiǎn)化了。 ”

　　談表演：告別花哨，捕捉自然

　　《山楂樹之戀》和《我的父親母親》的題材相似，有觀眾在看片后直指更喜歡《我的父親母親》，因?yàn)椤渡介珮洹诽�過(guò)內(nèi)斂。張藝謀也稱自己當(dāng)年拍《我的父親母親》時(shí)采取了比較外化的抒情，“這次用的是內(nèi)斂的方式，娓娓道來(lái)，而且有些鏡頭都是在拍攝中偶然得來(lái)的。 ”

　　有場(chǎng)戲是兩人游玩嬉水后，老三輕吻靜秋，觀眾最后看到的鏡頭都是張藝謀自然捕捉而來(lái)的，“實(shí)際上女孩有準(zhǔn)備，但戲講好后第一次拍女孩就哭了，后來(lái)又講了一下，等了半個(gè)小時(shí)眼睛不腫了再拍，剛開始拍女孩又要哭又不行了，很單純的感覺(jué)，我就沒(méi)想停，那種感覺(jué)其實(shí)是演不出來(lái)的，最后女演員看著男演員笑了就拍到那兒了。 ”

　　因?yàn)樾氯酥芏�雨和竇驍都沒(méi)什么表演經(jīng)驗(yàn)，張藝謀最后保留了很多兩人自然、單純的發(fā)揮，“我覺(jué)得這些東西比較有意思，就是盡量讓它盡在不言中，大量的細(xì)節(jié)中其實(shí)沒(méi)有什么戲劇性，而是滲透出一種感覺(jué)。”但張藝謀一貫注重視覺(jué)效果，頭一次選擇這種內(nèi)斂的拍攝方式，他也要跟自己斗爭(zhēng)，“因?yàn)槲彝ǔ６际菑?qiáng)化視覺(jué)，要讓自己靜下來(lái)拍這樣樸素的片子需要很心定，否則很容易急躁。”比如片中兩人在街上騎自行車的戲份，攝影師原本拍了很多漂亮、燦爛的鏡頭，張藝謀后期剪掉了一個(gè)都沒(méi)用，“我希望浪漫都是在平實(shí)中傳遞出來(lái)，希望傳遞出一種久違的純真，所以最后留下的都是非常寫實(shí)的東西。 ”記者 于音