《狄仁杰》下月公映 王中磊揭秘"中國版福爾摩斯"

　　《狄仁杰之通天帝國》(以下簡稱《狄仁杰》)即將于9月29日在內地、港臺同步上映。作為唯一入圍67屆威尼斯電影節競賽單元的華語片，不僅是“電影鬼才”徐克和《風聲》導演陳國富的首次合璧，也使“狄仁杰”成為第一個從銀幕走向世界的“中國神探”。

　　《狄仁杰》是華誼兄弟做了十幾年電影以來第一部真正入圍三大國際電影節的影片。該片的推手、華誼總裁王中磊近日接受南方都市報獨家專訪時，對該片進行初步揭秘。他表示，華誼在投資創作該片時，就立志將懸疑、武俠和魔幻有效融合，打造出一種全新的電影類型�！巴�尼斯電影節看重的正是電影的‘創新’�！彼麄兊囊靶氖牵合Ｍ�該片將成為華語古裝大片的“革命之作”。

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　　故事“革命”打造中國的福爾摩斯神探

　　南方都市報：聽你說過，《狄仁杰》會給古裝大片帶來一些創新。

　　王中磊：古裝片是國內電影市場最大的一個類型。比較成功的商業電影當中，古裝占的分量比較大，這也是我在創作中暫時無法解決的一個問題。但如何讓觀眾有興趣看，不至于倒胃口，肯定還需要在一些細節上或在一些拍攝方法上有一些創新。

　　南都：這次的創新主要是在哪些方面？

　　王中磊：我覺得還是選擇了一個有意思的方向，拍的是一個“中國的福爾摩斯”。(雖然他)是武則天身邊一個大政客，但他更被大家理解，還因為他是一個神探。從現代的角度說，他就是一個警察出身的。這可能是我們第一次比較正面地或者說是正式地去拍中國歷史上存在的人物。以前(拍的)很多人物是戲說或創作出來的人。到了這個年代，中國的很多年輕人更希望通過一些作品看到屬于中國人自己的“超級英雄”。另一方面，這也是我們想突出的很多天馬行空、比較有意思的想法，也是拍古裝戲的一個優勢，比如電影里的“人鹿大戰”。

　　南都：前幾年的古裝片大家會覺得“假大空”，《狄仁杰》從劇照上看，走的也是這種華麗路線？

　　王中磊：這個題材很難沒有這方面(的東西)，因為它講的是大唐盛世嘛。只要講到唐朝的宮廷，還是會有類似的東西出來。但這部電影更多的是表現狄仁杰判案的過程。而且在這部電影里也創作了一個(城)：在大唐的首都地下還有一個城，是所有人不了解的，它里面也有集市。這部片還是力圖去改變古裝片所固有的一些模式吧，包括大家會覺得以前的古裝片沒有故事的說法。以前可能就以場面和演員陣容(取勝)。我覺得很多時候是因為一個電影的時間長度跟內容量不太能承載電視劇那種層層疊進的故事，那種大的政治斗爭。這部電影雖然用了很大資金，但還是講了一個很細致入微的故事，就是讓你在兩個小時內隨著狄仁杰的判案感受這種驚險。其實就是古代的偵探片。

　　南都：聽說《狄仁杰》續集的劇本已經寫好，有打算把《狄仁杰》拍成系列電影嗎？

　　王中磊：兩年前，這個電影開始創作時就這么想的。我發現大家的想法都是類似的，像《葉問2》。但這也不算什么，也是從國際上引進的。內地幾乎沒有，香港有過，像黃飛鴻系列，聊齋系列，再早一些還有很多。小剛拍成功了電影《甲方乙方》，當時好多人都在說你為什么不拍《甲方乙方2》？因為這個題材的故事結構和概念很適合去拍系列片，就這幾個人繼續去幫人家實現美夢。但當時好像沒有這樣一個創作氛圍或概念吧。在創作《狄仁杰》時，也可以從片名看出來———“之通天帝國”。我覺得這種英雄片或偵探片更適合拍成系列片。它不像“2”“3”這種需要延續的，延續的可能拍了兩部就會拍到前傳也就是年輕版的狄仁杰。就像《007》似的。

　　南都：所以這個系列不會都是劉德華來演狄仁杰吧？

　　王中磊：要看整體反應吧。

　　南都：你覺得他這次表現得怎么樣？

　　王中磊：很好。他這個年齡很適合這部電影中的(狄仁杰)。在電影里的劉德華扮演的狄仁杰是已經被貶為庶民，經歷了很多事情之后很有人生閱歷的帥版狄仁杰。

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　　創作“革命”

　　“監制+導演”模式可望繼續推廣下去

　　南都：《狄仁杰》這個案子是徐克自己帶來的還是您建議他來拍的？

　　王中磊：是后者，是我找他來拍的。當時他準備拍《龍門客�！�，我說服他先拍這個。因為這個會讓他有更多想象的空間。他看了劇本之后也非常喜歡，就決定先籌備這部電影。這大概是兩年前。

　　南都：為什么想拍這部電影？

　　王中磊：這部電影可以幫助我們實現幾個夢想，第一是這部電影的類型，第二是這種類型的電影也具備了強大的市場潛力。在技術層面、在劇情推進方面我們還是比較自信的，尤其是這幾年間我們和馮導對電影的理解也越來越接近，當你的電影面對的是非常大的觀眾群時，這部電影的主題和情感都應該是主流的。

　　南都：《狄仁杰》入圍威尼斯主競賽單元后，我們有點吃驚，因為一直以為它是個商業大片。

　　王中磊：可能是因為華誼做了很多年電影，大家已經忘記了這樣一個事情。其實《狄仁杰》是華誼兄弟做了十幾年電影以來第一部真正入圍三大電影節的(影片)。

　　當時我們在拍這部電影時，從整個創作團隊、投資人來說，它還是一個比較以市場為主來創作的電影。但是一直以來，電影節對這部電影就比較關注。然后我們當時就一直在商量是否在威尼斯電影節做全球首映。然后利用這個平臺可以做全球范圍的宣傳。結果他們就邀請了我們去參加了主競賽單元，而且還入圍了�？赡茈娪肮澯袝r候跟我們的想法不太一樣。他們更多地看到了這部電影中的創新。因為威尼斯電影一直以來的一個評判觀點也是電影的創新吧。所以我覺得可能在這個方面比較得到審片員的認可。

　　南都：聽說《狄仁杰》最終的定剪也是陳國富做的？他主要是在市場這方面把關吧？

　　王中磊：不是。應該說定剪陳國富老師給了意見吧，然后徐克也蠻支持的。為了整個片長，國富最后大概剪了兩分鐘，是為了讓整部電影節奏快一點。像國富這種全才的比較少，他會在拍攝的時候跟徐克討論拍哪個會比較有市場，觀眾感覺很有意思的。另一方面，因為劇本是國富寫的，而且他原先也是導演，也很有想象力，他會跟徐克不斷溝通揣摩哪種拍的方法更好。(他們合作得怎么樣？)非常好，可能馬上就有下一次合作了。

　　南都：您覺得陳國富老師現在在華誼電影里起到什么作用？靈魂人物或是掌舵手？

　　王中磊：作為一名監制，在三方面都有自己的理解，而且他的性格也能跟創作人員保持一定的高度去提出自己的建議。但總的來說我們還是都很尊重每一位導演的創作。

　　南都：所以說這個模式會被推廣下來是嗎？

　　王中磊：如果有好的效果，我希望可以繼續做。