四問新《紅樓》：肥黛玉瘦寶釵 演員氣質(zhì)最重要?

　　新版《三國》剛剛在一片爭(zhēng)議聲中播出完畢，新版《紅樓夢(mèng)》就迫不及待地在各地方電視臺(tái)熱播，前幾集創(chuàng)下地區(qū)收視率紀(jì)錄，緊接著的便是罵聲一片，與新版《三國》出現(xiàn)的各種爭(zhēng)議不同，關(guān)于新《紅樓夢(mèng)》的評(píng)價(jià)幾乎毫無爭(zhēng)議。大段的旁白，詭異的音樂、布景，緩慢的敘事節(jié)奏，新《紅樓夢(mèng)》有太多讓人看不懂的元素。拿這部新版去和1987版比較是毫無意義的，無論怎么看，拍的都不是一個(gè)東西。有網(wǎng)友調(diào)侃說新《紅樓夢(mèng)》更像是《聊齋》版的《大長今》。

　　李少紅不高興了，觀眾們不高興了，媒體不高興了，網(wǎng)友們也不高興了，被罵的演員們更不高興了，新《紅樓夢(mèng)》究竟得了什么病，一下子讓這么多人不高興。正如紅學(xué)專家所說，拍攝《紅樓夢(mèng)》本身就是一件費(fèi)力不討好的事，李少紅敢于挑起這個(gè)重?fù)?dān)還是值得尊敬的。但是面對(duì)著一邊倒的負(fù)面評(píng)價(jià)，到底是有人故意抹黑，還是戲真的很爛，這還要等到新《紅樓夢(mèng)》全國播出的時(shí)候才能有個(gè)公斷。

　　大段旁白和文言臺(tái)詞，都是為了忠于原著？

　　可能是為了避免像新《三國》那樣出現(xiàn)大量不著調(diào)的對(duì)話，新《紅樓夢(mèng)》在臺(tái)詞的處理上采取了完全照搬原著的方法，劇中臺(tái)詞幾乎完全依照人民文學(xué)出版社的120回本《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行展現(xiàn)，同時(shí)劇中涉及的女性角色，字幕也一律按照原著，打成“他”。 比如寶玉挨打之后，王夫人與襲人談?wù)撈鸸芙虒氂竦碾y處時(shí)，這樣說：“我常常掰著口兒勸一陣，說一陣，氣的罵一陣，哭一陣，彼時(shí)他好，過后兒還是不相干，端的吃了虧才罷了�！�90后小演員們也一口一個(gè)“這會(huì)子”“那會(huì)子”，雖說還不至于不知所云，但是作為觀眾還是得時(shí)刻緊盯字幕，生怕因?yàn)樽约旱奈膶W(xué)修養(yǎng)有限而不能理解劇情的發(fā)展。完全照搬原著臺(tái)詞不但聽起來有點(diǎn)吃力，劇中的演員們?cè)谕ㄟ^語言塑造角色時(shí)也同樣吃力，演員念臺(tái)詞的時(shí)候像私塾里的學(xué)生在背書，雖然節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫，但是不夠生活化，讓人看得不舒服。特別是蔣夢(mèng)婕飾演的林黛玉，“背書”也背得很差，對(duì)白往往念得斷斷續(xù)續(xù)。至于老戲骨級(jí)別的歸亞蕾也因?yàn)檎Z速過慢和一口標(biāo)準(zhǔn)的臺(tái)式普通話，在一大堆演員當(dāng)中顯得極其別扭。

　　其實(shí)李少紅一直都有在作品中使用旁白的習(xí)慣，《大明宮詞》中大量旁白的使用起到了很好的作用。但是在新《紅樓夢(mèng)》中旁白的使用顯然是有點(diǎn)過猶不及了，而且這些旁白也完全照搬原著，聽起來更像是《紅樓夢(mèng)》的配圖廣播劇版。比如林黛玉進(jìn)賈府，畫面是小轎穿行在街市、小橋、府第間，仆眾相從，畫面一目了然，而畫外音依自嘮叨，將原文那一段描述原封不動(dòng)地照搬，觀眾通過畫面已經(jīng)可以理解劇情的進(jìn)展，這樣的畫面配上大段的原文，真是不知道導(dǎo)演意欲何為。至于林妹妹那“步步留心，時(shí)時(shí)在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，唯恐被人恥笑了他去”的心態(tài)，導(dǎo)演用心地把演員地心理活動(dòng)講給觀眾們聽，您有這功夫，指導(dǎo)演員表演出這樣的情緒豈不是更好？按照導(dǎo)演李少紅的說法，90%的觀眾對(duì)文本不熟悉，只能依靠注解，所以該用畫外音。其實(shí)這樣的擔(dān)心一方面反映出的是創(chuàng)作者的不自信，對(duì)經(jīng)典名著不敢做屬于自己的詮釋，只肯蕭規(guī)曹隨，不敢越雷池一步。另一方面則更加說明導(dǎo)演本身對(duì)《紅樓夢(mèng)》這個(gè)故事也無法駕馭，大量旁白的出現(xiàn)更多的是導(dǎo)演自己對(duì)自己的交代，而非對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。