拜金崇洋是社會基礎

　　2000年之后，新一代的觀眾拒絕大場面的歌舞、無止盡的游戲及鬧劇，只想聽聽大人物的小心事。談話性節目的主題也從政治轉移到秘聞軼事、名人八卦。吳宗憲開啟的腥膻口味和張小燕帶起的訪談之風，有了一個巧妙結合——小S擔當了這個承前啟后的角色。

　　小S最初在吳宗憲的節目里插科打諢，在偶像劇《流星花園》后走紅�！读餍腔▓@》在2001年熱播，反映了臺灣80后崇尚日韓文化、追逐物質愛情的主流，同時主張性愛解放。臺灣向來崇洋，但并不見得了解對方文化內涵，僅取其個人享樂主義。小S集此于大成，出道之初便不諱言以嫁入豪門為己志，穿鼻環、舌環的舉動曾驚動社會。

　　相較傳統歌唱、技藝型的綜藝節目，談話性節目更能壓縮成本，填補臺灣新冒出來的幾十個綜藝類電視頻道。除當紅的《康熙來了》之外，變性人利菁的《麻辣天后宮》，還有同類的《女郎俱樂部》等也都是循此模式，尋找與性愛、物欲相關的話題。這些節目因無法如《康熙來了》一樣請到一線明星，便只得由一些過氣藝人作嘉賓，當然他們的“麻辣”是不輸人的。為了滿足觀眾的偷窺心理，近來一些男藝人的妻子也上節目爆料，大談閨中秘事。此外，陶晶瑩主持的《大學生了沒》，則以各大學的型男美女、異類人士、搞笑諧星作噱頭，盡談聲色犬馬之事，充斥著一片紙醉金迷。

　　“重口味”刺激娛樂產業

　　臺灣的家長時常抱怨，現在的綜藝節目怎么都不請藝人唱歌，而全是新人唱歌選秀。也許，這是今日培養歌手的多元化途徑所致，但舞臺上的他們真才實學越來越少，麻辣、搞怪卻越來越多。

　　各家電視臺“血拼”收視率的結果，導致了綜藝節目的嘩眾取寵，“重口味”帶動了從節目、明星到狗仔隊的整個娛樂產業鏈。眼下這種炒短線、重外在、愛浮華的氣氛，也反映了臺灣年輕階層的精神貧乏。與此同時，不少中年觀眾也失去了與大眾娛樂接連的臍帶，綜藝節目“麻辣化”，其實也是兩代之間思想鴻溝的映照。(卜正)