第一次進入臺北故宮，分集導演陳怡就被參觀的民眾震撼了。

　　“因為臺北故宮面積比較小，珍寶是被分批展示的。當時剛好趕上王羲之的《快雪時晴帖》展出，朦朧的燈光下，十幾米長的展柜前站滿了小孩、年輕人和老人。隊伍中，一個歲數稍大的人正在給前后的小朋友講解。他的講解那么詳細，我都很慚愧。我當時最大的觸動就是，這些珍寶已經在臺灣人心中扎根了。”

　　臺北故宮是有溫度的，還因為你在臺灣的某個角落，不經意就能捕捉到它的影子。

　　在臺北的大街上，有時甚至可以看到印著懷素《自敘帖》的手提袋，琺瑯彩工藝的茶杯墊，或是印有稀世珍寶玉鷹紋圭紋路的絲巾……陳怡說，臺北故宮曾邀請意大利著名時裝設計師根據館藏珍寶，設計出一系列現代生活起居用品。“將文化普及到生活中的用意也讓我們很有感觸。”

　　臺北故宮是有溫度的，還因為它的影響一直在延續，影響著一代又一代的臺灣人。

　　“臺灣文化豐富而多元，但看似古舊的臺北故宮的影響力一直堅定而持久。”周兵說，“還有越來越多的人特別是年輕人從臺北故宮獲取靈感，進行藝術創作。像林懷民的云門舞集、周杰倫的《青花瓷》便是如此。”

　　有溫度才有生命力，有溫度才能煥發光彩。正是深深感受到了臺北故宮與臺灣民眾和臺灣文化的息息相關，周兵才決定選擇一種更加自然、樸實的方式還原歷史給大家看。

　　交流和了解才最重要

　　事實上，臺北故宮一直是一個極具象征意味的建筑符號。

　　對于那些護送文物來臺的專家而言，臺北故宮是他們一生的堅守；對于此后出生成長的一代又一代島內民眾而言，臺北故宮是訴說兩岸同源同種的文化臍帶；對于隔海相望的大陸同胞而言，臺北故宮是一座可以放置相思和期盼的殿堂。

　　“我們制作紀錄片的目的就是想把臺北故宮展示給大陸民眾看，同時也把大陸民眾對臺北故宮的期待和理解展現給島內民眾看。”周兵如是說。

　　事實上，《臺北故宮》的拍攝和制作吸引了很多人加入。

　　“我們跟臺北故宮的工作人員原本并不認識，但一聽說要做這樣一部紀錄片，他們都不遺余力地幫我們找資料、聯系采訪。有的老專家歲數很大了，還仍然跑前跑后，甚至像打包、搬運、裝車這樣的體力活都親歷親為。”周兵告訴我，因為拍攝《臺北故宮》的緣故，他現在在臺灣有了許多朋友。

　　“你能感受到島內民眾的熱情。”周兵說。

　　周兵把他的理解和感受，融入紀錄片，娓娓道來。他覺得自己在做一件有意義的事情。“當年負責押運文物的索予明，如今已經90歲了，采訪中他反復說，很期待兩岸的故宮和文物界能夠有一個很深入的交流。這句話一直在我腦海中回蕩。”

　　交流已經開啟。2月14日，臺北故宮院長周功鑫一行抵達北京，這是1949年以來臺北故宮院長到大陸的首次正式訪問。雙方就專家交流、學術研討、合作辦展等問題交換了意見。

　　一直關注臺北故宮的周兵，對此事自然也相當關注。他說：“這是一個好的開始呀！其實，兩岸的交流和了解才是最重要的，希望臺北故宮從此不再只是一個美麗的傳說。”